Цей будинок називають «іконою конструктивізму» і за значимістю для російської культури порівнюють з Кіжамі і собором Василя Блаженного. У 1927 році геніальний зодчий Костянтин Мельников спроектував «вісімку» з врізаних один в одного циліндрів, створивши в центрі Москви простір, подібного якому не було в світі. Будинок, побудований без несучих опор і перекриттів з використанням балок, пережив вибух фугасної бомби, був відновлений після війни і увійшов в усі підручники з архітектури. За простоту і економічність його стали назвати «будинок-вулик».
До недавнього часу шедевр, який випередив час, можна було побачити лише з двох точок. З боку Кривоарбатському провулку крізь гілки дерев і прути огорожі з табличкою «Обережно - злий собака» проглядався фрагмент величезного заскленого фасаду. Щоб оглянути частину будівлі, що виходить у двір, треба було звертати в одну з підворіть, видертися на ящик і, по-злодійськи, заглянути за паркан. Перед очима виникала кругла вежа, схожа на шахову туру з орнаментом вікон, що нагадують бджолині стільники. Про те, щоб побачити знамениті інтер'єри, не доводилося мріяти - людей з вулиці в будинок не пускали. Господарі запрошували іноземних дипломатів, знаменитих архітекторів, акторів і музикантів. Побувавши тут, кінорежисер Мікеланджело Антоніоні написав в книзі відгуків: «Цей будинок як плід архітектури майбутнього - прекрасний. Він потребує реставрації та консервації як музей ».
хворий шедевр
Будинок виявився в списку ста пам'ятників світової культури, яким загрожує зникнення. Ще кілька років - і шедевр розсипався б сам по собі. «Будинок Мельникова я б порівняв з літньою людиною, якій потрібна діагностика через проблеми зі здоров'ям, - говорить директор музею Павло Кузнєцов. - Пам'ятник культури активно експлуатувався як житлове приміщення і пережив серйозне навантаження. Ми виявили багато пилу, бруду, павутини. Потрібно поглиблене обстеження всіх конструкцій, особливо підземної частини, на предмет небезпек і ризиків, які тягнуть за собою можливі карстові порожнечі. Наступний шар проблем - очевидні тріщини зовні і всередині. Є дефекти, які приховані від неозброєного ока. Я маю на увазі стан конструкцій. На них вплинули навколишні будівництва, що змінили геологію Арбата. Нам не потрібні зайві операції. Лікування буде відповідати суворому рецептом, адже не можна ковтати поспіль всі таблетки, які є в аптеці ».
Дві сторони одного конфлікту
Єлизавета Лихачова, заступник директора музею Мельникових, висловлює свою думку про те, наскільки вірним з моральної точки зору було рішення про видворення Катерини Вікторівни. «Повірте, - каже Єлизавета Станіславівна, - всі ці розмови про бідну стареньку - нісенітниця собача. Ніхто нікого на вулицю не викинув. У неї є де жити. Ви нас зрозумійте. Ми - музей. А тут сплелися в клубок старі сімейні чвари, амбіції, образи. Від будинку відвалюється штукатурка, нам кажуть: що ви не чините-то? Ми приходимо ремонтувати, а вона каже: я вас не пущу. Якщо будинок руйнується, винні ми. Але при цьому впливати на ситуацію не можемо. Маячня якась. Ми намагалися мирову угоду підписати, про все домовилися, підготували документи, але Катерина Вікторівна в останній момент відмовилася. Та й не так вже й дбайливо вона зберігала будинок. Бачите в передпокої темна пляма? Про це місце сигарети гасили. Я все розумію, я теж людина, що палить, але ким треба бути, щоб про білу стіну гасити бички? Коли моє терпіння лопнуло, я сказала, що палити тут більше ніхто не буде. І ночувати більше не буде. Це музей, а не житло ».
містика кола
Міністерство культури РФ поставило крапку в тривалій суперечці, видавши наказ про створення Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових. Фондосховище і експозиційні площі розташуються в окремому приміщенні на Воздвиженці. Зараз всі умови, поставлені в заповіті, дотримані. Залишилося закінчити спадкову справу і встановити розмір грошової компенсації, яку отримають внучки Костянтина Мельникова. У поціновувачів мистецтва нарешті з'явився реальний шанс потрапити в «будинок-вулик». Правда, до закінчення наукової реставрації, екскурсії будуть проводитися в щадному режимі. Кожен день музей буде приймати групу з п'яти чоловік. Більшого числа відвідувачів будинок просто не витримає.
Гості занурюються в містичну атмосферу з постійною зміною освітлення і трансформацією просторів. Виникає відчуття, ніби в будинку є кути, яких немає насправді. Виною тому - незвично кругла форма стін і відсутність прямих кутів.
«Іноді я чую, що в круглих приміщеннях не дуже комфортно жити, - зустрічає перших щасливчиків куратор музею Олена Мельникова. - А мені здається, навпаки. Це квадратні приміщення збирають негатив, а круглі концентрують позитивну енергію. Живучи в звичайній квартирі з чотирма стінами, ви рано чи пізно втомлюєтеся. Хоча б від того, що з кутів треба все вимітати, вичищати. Ви прагнете змінити простір, щось вигадуєте за рахунок перестановки меблів, переважування картин, згладжування виступів. А в круглому приміщенні людина відчуває себе комфортно. У дитинстві ми дуже любили лежати на килимі, який дідусь привіз з Парижа. Лягаєш на спину, руки за голову і дивишся на стелю. Дуже розслабляє! Що стосується містики, то вона тут, звичайно, присутня. Одного разу мій батько Віктор Костянтинович йшов вкладатися спати. В той момент я розбирала речі для прання і покликала його, щоб про щось запитати. Він заходить у ванну - і в цей момент лунає страшний гуркіт. Виявилося, зі стелі на ліжко звалився важкий шматок штукатурки. Це був кошмар! Папу могло вбити, і тільки випадковість врятувала його ».
Сад в центрі Москви
В їдальні на першому поверсі гостей зустрічають картини на стінах, ікона на покуті і масивний стіл, покритий білою скатертиною. «Цей стіл ми називали" стоногою ", - згадує Олена Мельникова. - За ним збиралася вся родина, його розкладали до приходу гостей, які часто у нас бували. Можна було посадити безліч народу. Правда, від нього кудись поділися вкладки, і стіл вже не розсувається ».
На другому поверсі - вітальня з величезним вікном, фікуси в діжках, книжкові полиці, робочий стіл. Тут приймали друзів, спілкувалися, грали в шахи, музицировали. Вітальня переходить в спальню з золотистими «венеціанськими» стінами, розгороджених ширмами, як в традиційному японському будинку. «Під час війни дідусь своїми руками склав ось цю піч, - вказує Олена Вікторівна на ступінчасту башточку з цегли. - Вона працювала незалежно від системи опалення, спроектованої при будівництві будинку. У нас в підвалі був вугільний калорифер. Тепле повітря надходив в приміщення по гратах з труб. Але для калорифера потрібно багато вугілля, а грубку можна було в будь-який момент підтопити невеликою кількістю дров ».
Майстерня, в якій працював Віктор Мельников, знаходиться на третьому поверсі. При природному світлі, що проходить крізь фірмові шестикутні вікна, художник натягував полотна і писав картини. Уздовж стін розставлені підрамники, на столі підноситься голова Аполлона. Під ногами пружинять і поскрипують дошки. Пол тримався багато років, але розхитався і «поплив», коли на Арбаті стали копати котлован для будівництва багатоповерхового будинку.
Спустившись у двір, Олена Вікторівна продовжує розповідь: «Раніше у нас на ділянці був великий сад. При будівництві будинку дідусь посадив дві берези і п'ять кущів бузку. Уздовж бічних зборів тяглася жовта акація. У якийсь період був город з огірками, плодоносила червона і біла смородина. Яблуні якось самі собою зросли. Навіть виноград був - по стінах вилася лоза. А за будинком стояли два величезних тополі. Але оскільки тополі згодом гниють, дідусь їх спиляв. Був ризик, що дерева впадуть і розчавлять будинок.
Звичайно, я б хотіла відновити все як було. Включаючи ґрунтову вимощення, що проходила навколо будинку. Квіти і трава, що росли зверху, поглинали всю воду, тому на стінах ніколи не було ні бризок, ні бруду. Я в цьому будинку виросла. Жила довгий час з дідом і батьком. Для мене це пам'ять. Я хочу тільки одного - щоб будинок був доступний всім, а не обраним ».
Як потрапити в музей Костянтина і Віктора Мельникових
Розповісти про статтю