В один із днів кінця травня біля головної будівлі Третьяковської галереї в Лаврушинському провулку було помітно особливе святкове пожвавлення. Яскравий сонячний день здавався ще сонячних і веселіше від криків дітей, які бігали у дворику перед головним входом до галереї. Якась школа, напевно, привезла на екскурсію своїх вихованців. Ось дві дівчинки років дев'яти підбігли до пам'ятника Павлу Михайловичу Третьякову, що стоїть посеред двору, в однієї в руках фотоапарат.
- Сфотографуй мене біля пам'ятника! - Фотомодель трясе косичками і посміхається у всю ширину беззубого рота, зуби-то молочні всі випали спереду, а корінних ще не виросло. Подружка швидко клацає своєї «мильницею» - і обидві тікають. Що там у них в кадр потрапило, крім посмішки і невеликого шматка п'єдесталу?
Дві дами, судячи з усього, співробітниці музею, теж підходять до пам'ятника з фотоапаратом.
- Давай ставай ось тут, трохи збоку, щоб сонце в об'єктив не било, сфотографую тебе з Павлом Михайловичем.
Помітно, що в цьому випадку робота над кадром ведеться вже не так легковажно.
- Не люблю я фотографуватися і фотографій своих не збираю.
- Нічого, можна разок сфотографуватися - раз в 150 років.
Клац - і кам'яна постать Павла Михайловича потрапляє в кадр разом з однією зі співробітниць музею. У пам'ятнику не відчувається відчуженості, зазвичай властивої божкам. Все якось дуже жваво, як ніби Павло Михайлович - це вічний директор галереї імені братів Третьякових, який, хоч і не бере участі в нарадах і не вирішує поточних питань, але цілком собі тут же присутній і для всіх співробітників є як би старшим товаришем у всіх їх робочих справах.
Як говориться в прес-релізі виставки, її мета полягає в тому, щоб показати масштаби собирательской, підприємницької, благодійної життя братів Третьякових, а також в тому, щоб просто розповісти про життя цієї чудової російської родини, нащадки якої продовжують жити і зараз, як в Москві, так і за кордоном. Головне, що залишається після відвідування виставки, що розмістилася на двох поверхах Інженерного корпусу Третьяковки, це відчуття того, як цілісно і красиво давали собі раду ці люди. Завдяки своїй працьовитості, любові і повазі один до одного, а також завдяки розумінню того, що багатство це не просто приватна власність, головний зміст якої бути недоторканною, але ще і певний борг, особливе покликання. Ця остання Павло Михайлович Третьяков коротко висловив в одному з листів своєї улюбленої дочки Олександра: «Нажите від суспільства має повернутися суспільству».
У першому ж розділі виставки представлені документи, що свідчать про те, як ці слова підкріплювалися справою в такий, наприклад, області як любов Павла Михайловича Третьякова до мистецтва. Уже в 1860 році, 28 років від роду, він про всяк випадок пише заповіт, в якому згадує і майбутню Третьяковську галерею.
«Капітал же 150 тисяч рублів сріблом я заповітую на пристрій в Москві художнього музеума або громадської картинної галереї і прошу люб'язних братів моїх Сергія Михайловича та Володимира Дмитровича і сестер моїх Єлизавету, Софію і Надію неодмінно виконати прохання моє. Я забув згадати, що бажав би залишити національну галерею, що складається з картин російських художників. Більш всіх звертаюся з проханням моєї до брата Сергія, прошу вникнути в сенс бажання мого. Чи не висміяти його, зрозуміти, що для не залишає ні дружини, ні дітей і залишає матір, брата і сестру цілком забезпечених, для мене, істинно і полум'яно люблячого живопис, не може бути кращого бажання, як започаткувати громадського всім доступного сховища витончених мистецтв, прінесущего багатьом користь, всім задоволення ».
У 1873 році для розміщення розширюється колекції робиться прибудова до житлового будинку Третьякових в Лаврушинському провулку і галерея починає діяти, але поки ще відвідування її можливо тільки по знайомству. З 1883 року галерея стає загальнодоступною. Сергій Михайлович Третьяков не в меншій мірі, ніж брат, любив витончені мистецтва, але захоплювався переважно західноєвропейським живописом, хоча в його зборах, спочатку відокремленому від зборів брата, знаходиться значна кількість робіт російських художників. У своєму заповіті він також вказав, що після його смерті зібрані ним картини повинні перейти у власність міста.
Після раптової смерті Сергія Михайловича в 1892 році Павло Михайлович дарує Москві і всю свою галерею, так дві колекції братів об'єднуються в одну.
Взагалі між братами завжди панувало рідкісне згоду, про це свідчать не тільки члени сім'ї Третьякових, але і багато їх сучасники. Брати вирішували спільно як ділові питання, так і часом заплутані питання мистецького життя, яка за самою своєю суттю схильна до інтриги. Бувало, що Сергій Михайлович набував якусь картину просто для того, щоб передати її братові.
Тут, до речі, вже можна перейти від особистих відносин між Третьяковим до їх головному унікальному якості - до їх здатності поєднувати активну і успішну ділову життя з не менш активною і глибокої життям в художніх, літературних, музичних, театральних колах. Цим двом різним областям їх діяльності присвячені два різних розділу ювілейної виставки і ці розділи не те щоб не стикуються між собою, а просто не вкладаються в звичайні уявлення про людське життя. Якби один брат займався справами, а інший мистецтвом, то це було б ще більш-менш збагненно. Але ніякої «спеціалізації» між Третьяковим не було, вони були рівноправними діловими партнерами і так само шанованими цінителями прекрасного. У цьому відчувається якась особлива чисто російська універсальність - Ні-сухість, але і не-мрійливість, яка поряд з іншими різними рисами російського характеру повинна бути визнана як одна з одвічних, головних рис. З одного боку, Третякови були виключно надійними і порядними діловими партнерами, як по відношенню один до одного, так і до всіх, а з іншого, оберталися саме серед тих своїх сучасників, чиї особи стали для нас головними особами другої половини XIX століття в Росії, якщо говорити про мистецтво у всіх його різноманітних проявах. Особи цих людей - друзів і свояків Павла і Сергія Третьякових - ми, до речі кажучи, в основному знаємо по портретам, виконаним спеціально для Третьяковської галереї російськими художниками також друзями і свойственниками братів.
У розділі виставки, присвяченій сімейному житті Третьякових, представлена значна частина цих портретів. Тут є портрети Чайковського, Аксакова, Фета, Льва Толстого, братів Рубінштейнів, Рєпіна ... Тих з ким вони були знайомі, тих хто був близькими друзями сім'ї, тих з ким вони ріднилися. Збереглася і видана дуже цікава листування між П. М. Третьяковим і Левом Толстим, в якій Павло Михайлович розкривається як незалежна людина, яка відстоює свою позицію і в той же час високо ставить думку письменника. Павло Михайлович так само високо цінував і геній Достоєвського і шкодував про те, що упустив можливість особистого знайомства з ним. «Я боявся, хоч як мене змалів для мене він при ближчому знайомстві, і ось тепер не можу пробачити собі», - писав він після смерті письменника. Знайомства, дружні зв'язки, властивість Третьякових це, за словами куратора виставки Т. В. Юденкова, надзвичайно велика тема, гідна окремого дослідження, але все-таки в якості ще одного прикладу різноманітності і значущості цих зв'язків, їх глибокого дотику до найважливіших подій російської історії хочеться згадати, що Третякови перебували у властивості і зі знаменитим ученим-медиком Сергієм Петровичем Боткіним і його сином Євгеном Сергійовичем, тим самим лікарем, який разом з царською сім'єю загинув в Єкатеринбурзі.
Особливий розділ присвячений благодійності Павла Михайловича Третьякова, яка не належить до мистецтва, експонати виставки та її організатори свідчать про те, що, наприклад, він був фактично єдиною людиною, який підтримував Московське училище для глухонімих, після його смерті керівництво училища звертається за підтримкою до Московської міської думі. Третьяков зробив значний внесок на православний храм в Токіо, який будувався працями рівноапостольного Миколая Японського, Третякови взагалі регулярно жертвують на церкви. Вони також брали участь у фінансуванні дослідницької експедиції, що займалася дослідженням древніх храмів Росії. З листування Третьякова відомо, що він не відмовляв у допомозі та приватним особам, якщо в цьому була необхідність, він безкоштовно співпрацював в Московському опікунській банку, який вирізняв кошти на підтримку нужденних. Також можна припустити, що чималу частину своїх благодіянь Павло Михайлович просто приховав ...
Для того, щоб уважно пройти по виставці, що розмістилася на двох поверхах Інженерного корпусу Третьяковки, буде потрібно близько двох годин. У тому, що організатори визначили її напрямок як історико-художнє вгадується бажання вийти за звичайні для музею рамки демонстрації чогось нині вже не існуючого. Але тут історія з'єднується з мистецтвом і завдяки цьому створюється відчуття присутності в залах самої російського життя - різноманітною, наполегливої, красивою, мудрою, доброю і сімейної. Життя, яка, подолавши численні пороги часу, тепер належить і нам.