Музиканти завжди, коли мова заходить про блюз, користуються термінами і поняттями блюзового ладу і блюзової пентатоники, часто підміняючи одне ширше поняття іншим. Я подумав і вирішив, раз в поняттях є різниця - необхідно внести деяку ясність і впорядкувати свої пізнання, щоб потім вже не плутатися.
У пентатонике, як відомо, міститься 5 нот. Для C мажору це, як правило: C-Eb-F-G-Bb. Це стандартний класичний варіант пентатоники для До мажорного (мінорного) блюзу.
У чому тут вся принадність, і чому пентатонику виділили в окрему ухвалу (мої здогадки).
Найдавніший лад, який використовується практично всіма народами з незапам'ятних часів, настільки внутрішньо гармонійний і природний, легко засвоюваний в усній традиції і стереотипно друкується в психіці людини - в джазі виявився життєздатним і на суперечливою для себе гармонійної структурі (в моменти, коли лежить над мажорній гармонійної функцією ). Тобто ці п'ять нот, об'єднані в мелодійні лінії з себе самих завжди прозвучать на тоніці, Субдомінанта, домінанту, подвійний домінанту і навіть на шостий ступені. Прозвучать, незважаючи на структурні конфлікти (за класичними мірками) в гармонії.
Такі внутрішні властивості блюзової пентатоники. Але така відчайдушна всезвучность властива тільки цим п'яти нотах. Для початкової стадії гри (навчання) джазу і пояснення окремих випадків блюзового виконавства цього іноді буває достатньо. Але для відображення і систематизації усього, що робиться в блюзі 5-й нот недостатньо і, більш того, недостатньо навіть семи нот. А якщо подумати, наша з вами блюзова пентатоніка, виявляється, не містить ще 2-х блюзових нот: для C мажору відповідно - F # і Ab.
Ось так здрастє, а ми думали, петатоніка автоматично містить в собі всі блюзові ноти - аж ні! Щоб використовувати весь набір блюзових нот - їй одній не обійтися. Для використання Ab ближче всіх виявляється пентатоника від Фа мажор. а для F # взагалі немає тональності 1-го ступеня споріднення. що включає пентатонику з цим звуком, він взагалі сам по собі.
З пентатоникой розібралися, розібралися і з тим, що їх може використовуватися протягом однієї теми кілька штук. Протиріч тут немає, і немає прецеденту для введення і використання нових ключових знаків - для наочності - в ступенях простого ионийского лада (До мажор) міститься три таких пентатоники від звуків A, D і E. Так що спите спокійно, дорогі товариші: в гамі До мінор - а саме вона лежить в мелодії над до мажорними функціями - всі три основні прості пентатоники вже містяться.
Тепер пора розбиратися з блюзовим ладом. Для початку поговоримо про блюзових нотах. Eb-Gb-Ab-B b все для того ж До мажору. Це по суті ноти, які піаніст сприймає як знижені від натуральних ступені. Гітарист, духовик і вокаліст знає, що це ноти, де висота тону може плавати вгору або вниз або взагалі між ... (техніка здійснення прийому у всіх, природно, злегка різна - суть одна). Іншими словами ноти, в яких темперація може бути вельми вільної. Але не завжди ці ноти використовуються як підтяжки або спускання вниз - в інших випадках це повноправні члени родини блюзового ладу з суворою темперацією. Почухавши потилицю, розуміємо, що цей лад містить 11 нот + перша підвищена ступінь - теж частий гість (наприклад, як терція шостого малого мажорного септаккорда) - значить, весь хроматичний набір - 12 нот.
Вітаю. У трьох функціях - повний ліс, ось так палітра, тільки вибирай. Я б охарактеризував мелодійні блюзові побудови як опора на мелодику з блукає терцією. Але це для трьох простих функцій у гармонізації, при більш складних варіантах гармонізації, відхиленнях або заміни функцій - свобода блукання може обмежуватися необхідністю вибору низькою або натуральній ступені, і все одно - загальний лад (тема) буде містити і ті і ті щаблі - без цього немає блюзу.
Сучасний блюз може містити в собі безліч варіантів пентатонику. весь хроматичний спектр звуків, бути мінорним або мажорним, або тим і цим одночасно, багаторазово модуляційним і навіть атональну. І все одно, ми дізнаємося його по двенадцатітактовой поетичному рядку і по блукання основних функціональних терцій в мелодії.