Катерина Максимова була однією з найяскравіших і відомих радянських балерин. Вона жила в епоху, коли до артистів балету ставилися як до космонавтам і авіаконструкторам, а імена танцівників і хореографів знала вся країна. Максимова і раніше залишається об'єктом захоплення шанувальників мистецтва і еталоном майстерності для юних артистів.
внучка філософа
Катерина Максимова народилася в 1939 році в сім'ї інтелектуалів: її дідусем був російський філософ Густав Шпет. Серйозний інтерес маленької Каті до балету спочатку насторожив її маму, так як до цього моменту в родині Максимових не було професійних артистів. Тоді вона попросила ради у танцівника і педагога Великого театру Василя Тихомирова, і той порекомендував їй віддати дочку в Московське хореографічне училище.
Катя Максимова (зліва), Володя Васильєв і Алла Манкевич (праворуч) в па-де-труа з балету «Лускунчик»
Максимова була самої слухняною і зразковою ученицею, але, незважаючи на це, була однією з улюблениць Гердт. Та рідко кого-то вистачило, однак талант Каті визнавала завжди. Саме їй, тоді ще учениці 8-го класу, Гердт довірила виконати складну головну жіночу роль в балеті «Лускунчик».
Найбільш «розумні ноги» в світі
У 1966 році балетмейстер Юрій Григорович разом з художником Симоном Вірсаладзе поставив у Великому театрі революційного у всіх сенсах «Лускунчика», де героям належало пройти цілу серію випробувань і перевтілень. На кожному етапі шляху вони танцювали дуети і па-де-де (танець для двох учасників), ускладнюються до фіналу, і особливо важкі пасажі дісталися саме Максимової, виконавиці ролі Маші. Григорович продумував їх в розрахунку на «діамантову» техніку ніг балерини. Причому порівняння з діамантами було не випадковим, хоч і не мало відношення до коштовного каменя.
У фінальному весільному па-де-де грала челеста - рідкісний інструмент, схожий за звучанням на дзвін дзвіночків. Це па-де-де було складним для виконання фрагментом, і Максимова танцювала цю варіацію танцю Феї Драже з точним, посекундним попаданням в такт, і здавалося, що саме від рухів балерини дзвеніли і переливалися діамантові дзвіночки.
До сих пір, коли молодий виконавиці довіряють роль Маші і вона виконує всі рухи цього фрагмента правильно і точно, вона ніби отримує бойове хрещення від Максимової і переходить на новий рівень майстерності.
Катерина Максимова в балеті «Лускунчик». Запис 1978 року
Кітрі-москвичка
Фрагменти варіацій Кітрі з балету «Дон Кіхот»
балети Григоровича
Максимова виконувала ролі в цих виставах трохи інакше, ніж інші артистки, що не вводила в танець елементи гімнастики, яких вимагав від балерин 1960-х Григорович. Максимова залишалася на сцені самою собою, і навіть незвичайні підтримки в адажіо і дуетах виконувала на свій лад. Вона використовувала досвід виконання мініатюр балетмейстера Касьяна Голейзовського, які вимагали повного розкріпачення тіла, перетворення його в безкісткова матерію - і її руху завжди були текучими, безтілесними і тому позбавленими різких спортивних елементів.
Максимова - Фрігія в "Спартаку". Спартак - Володимир Васильєв
Максимова і кіно
Записів виступів Максимової збереглося, на жаль, дуже мало, але кожну з них можна вважати гідним посібником з історії балету 70-х і 80-х років минулого століття.
Пізніше творчість Максимової залишилося у фільмах-балетах «Анюта», «Галатея», «Створення світу», «Старе танго». Максимова хотіла зніматися завжди, але не вміла поєднувати роботу в різних жанрах, вважала, що якщо буде приділяти час кіно, то зрадить професійний балет. Вона прийшла в кінематограф порівняно пізно, лише після того, як станцювала в Великому театрі всі можливі ролі. Участь в музичних кінофільмах і фільмах-балетах, створених спеціально для неї час значно розширив творче життя балерини, розширило її амплуа в жанрах комедії і ексцентрики.
Фрагмент з фільму-балету «Анюта» (тарантела). 1982 рік
Радянські артисти в італійській «Травіаті»
Коли відомому італійському режисерові Франко Дзеффіреллі в 1982 році знадобилися танцівники-віртуози в його новий фільм-балет «Травіата» для сцени кориди, він запросив зніматися не справжніх іспанців, а тих, хто танцював краще них - Катерину Максимову і Володимира Васильєва. Очевидці розповідали, що сцену з танцівниками зняли з першого - і ідеального - дубля, хоча по балетним мірками артисти вже досягли пенсійного віку.
Фрагмент з фільму-опери Франко Дзеффіреллі «Травіата». 1 983
Максимова назавжди
Катерина Максимова та її чоловік Володимир Васильєв, блискучий танцівник Великого театру, були справжніми зірками СРСР в широкому сенсі слова. Завдяки їм і їхнім виступам сформувалося таке важливе поняття, як «Bolshoi Ballet» - візитна картка Радянського Союзу в світі мистецтва.
Максимова була балериною академічного напрямку, спадкоємицею принципів імператорського балету з його складною технікою і каноном точної і граціозною пози. У танці вона нічого і ніколи не спрощувала. За її віртуозністю, недосяжністю і таємницею неможливо було не тягнутися. І люди тягнулися - і навіть сьогодні говорять про балерину тільки в теперішньому часі: «Максимова цю варіацію танцює так-то», «швидкість Максимової», «посмішка Максимової».
