[Ред] Попередній балет
Балет Б. Асафьева виявився не першим з цього сюжету.
Є дані, що двохактний балет з назвою «Бахчисарайський фонтан» існував вже в середині 19 століття. Швидше за все, мається на увазі балет А. Адана «Морський розбійник», поставлений вперше в Петербурзі в 1840 році балетмейстером Ф. Тальоні [1]. за сюжетом представляє собою щось середнє між пушкінські поемами «Бахчисарайський фонтан» і «Кавказький полонений» [2]. Цей балет під назвою «Бахчисарайський фонтан» був поставлений в гастрольної трупи, яку очолювала балерина Олена Андреянової (можливо, вона ж сама стала хореографом балету), запросивши артистів московського імператорського театру, і було це в 1852/1853 рр. прем'єра постановки відбулася в Воронежі [3].
Ця постановка вважалася великим успіхом Томаша Ніжинського. Однак більше ніяких даних про цей балет знайти не вдалося.
Широко відомий став інший балет з тією ж назвою - значно пізніше створений композитором Борисом Асафьевим. Ось про нього і піде мова.
[Ред] Літературна основа
Пам'ятник Пушкіну у Бахчисарайського фонтану
Літературною основою балету послужила однойменна поема А. С. Пушкіна. яку сам О. Пушкін написав на основі давньої легенди про Бахчисарайський фонтан, інакше званому Фонтаном сліз або Сиф-Сібім - на території ханського палацу в Бахчисараї. Цей фонтан, побудований в 1764 році майстром Омером на замовлення хана Гірея в пам'ять про його загиблої коханої наложниці або дружині на ім'я Діляра Бікеч - чи то грекині, то чи польці, - і поетична легенда його створення неодноразово служили натхненням для поетів і художників. Фонтан являє собою монумент білого мармуру, вода перетікає з однієї чаші в іншу. При ханах він стояв в саду, але пізніше, до приїзду Катерини II, був перенесений у внутрішній дворик, де і знаходиться по цю пору [5].
Пушкін в Бахчисарайському палаці. Художники Григорій і Никанор Чернецови.1837 рік
Читати поему А. С. Пушкіна «Бахчисарайський фонтан»: тут. тут або в будь-якій бібліотеці.
[Ред] Історія створення балету
Абсолютний слух. Галина Уланова - Бахчисарайський фонтан
Але вперше Н. Волков звернувся до твору Пушкіна [7].
До творів Пушкіна балет вже давно не звертався. За життя поета його твори досить активно використовувалися в балеті: «Руслан і Людмила, або Повалення Чорномора, злого чарівника» - 1821, «Кавказький бранець, або Тінь нареченої» - 1823, «Чорна шаль, або Покарана невірність» - 1831. Але потім в пушкініане перевагу в музичному театрі віддавалася операм, правда, бували й винятки: 1867 - «Золота рибка» (балет композитора Л. Мінкуса) і 1900 - «Єгипетські ночі» (балет композитора А. Аренського), 1903 - «Чарівне дзеркало» по казок Пушкіна і братів Грімм.
І ось знову Пушкін увійшов на балетну сцену. Пушкінський сюжет в роботі Н. Волкова відразу зазнав деяких змін. Якщо у Пушкіна прекрасна Марія була зовсім юна і «любові ще не знала», то в лібрето у неї з'явився наречений Вацлав, виник персонаж воєначальник Нурали, безіменний в поемі батько Марії став князем Адамом [7] [8] [9].
Асафьєв вирішив використовувати музику композиторів початку 19 століття і вже відібрав кілька фрагментів. Але дуже скоро ця ідея відпала: для сучасного балету і музика була потрібна сучасна, і з усього вже підготовленого композитор залишив лише романс Гурілева «Фонтану Бахчисарайського палацу» на вірш Пушкіна 1824 роки (звучить в пролозі і епілозі балету, немов обрамляє його рамка) і ноктюрн Дж. Фильда як визначальна характеристика Марії [7].
[Ред] Дійові особи та короткий сюжет
- Князь Адам, польський магнат
- Марія, його дочка
- Вацлав, наречений Марії
- Гірей, кримський хан
- Зарема, кохана дружина Гірея
- Нурали, воєначальник
- Керуючий замком, начальник варти, польські пани і панянки, абат, шпигун, друга дружина Гірея, служниця, євнухи, татари, поляки.
Дія відбувається в Польщі та Бахчисараї на рубежі XVIII-XIX століть.
Пролог. Перед мармуровим фонтаном в Бахчисарайському палаці, спорудженим на згадку своєї загиблої коханої, схилився хан Гірей. Він не бачить нічого навколо, весь перебуваючи в спогадах і видіннях минулого.
Бахчисарайський фонтан (1944). Марія - Галина Уланова Гірей - В. Баканов
Дія перша. У замку польського князя Адама проходить свято. Дочка князя красуня Марія і її наречений Вацлав щасливі, і, здавалося, ніщо спочатку не віщує біди. Але ось з'явилися польські воїни з полоненим татарином. А за ними вривається татарський загін на чолі з ханом Гері. Погляд хана зупиняється на красуні Марії. Намагаючись захистити кохану від безбожного, Вацлав кидається до неї, але хан виявився спритнішим і заколює юнака. Марія стає полонянкою Гірея.
Дія друга. В гаремі Гірея - його дружини і наложниці, серед яких виділяється його улюблена - красуня Зарема. Однак вона зауважує: з приїздом нової польської гордячки Марії, що відкидає Гірея, він охолов до неї, а любов Зареми до нього як і раніше пристрасно і гаряча.
Дія третя. Марія нудиться серед східної краси, їй все тут чуже й ненависне. Її самотність порушує лише хан, в який раз домагаючись її кохання. Але всі його спроби марні. Він знову йде ні з чим. Пробравшись вночі до Марії, Зарема благає її повернути їй любов Гірея. Марія запевняє, що не любить ні хана, ні ту землю, куди насильно привезена, - і не буде їй тут щастя. Але Зарема зауважує тюбетейку хана і, вирішивши, що він тут постійно буває, в нападі ревнощів пронизує Марію кинджалом на очах вбіг зі вартою хана.
Дія четверта. Гірей тужить про улюблену Марії біля Бахчисарайського фонтану. Повернувшись на Батьківщину з чергового набігу воєначальник Нурали показує йому нових полонянок для гарему, але хан невтішний. Підступну Зарему за його наказом стражники скидають у прірву.
Епілог. Ніщо не рятує хана від горя і туги, він - у видіннях минулого. А здалеку відчувається голос співака:
Ах, Лийся, Лийся, ключ втішний! Дзюрчить, дзюрчить свою мені бувальщина ...
[Ред] Прем'єра
«Бахчисарайський фонтан». Постановка Великого театру. Москва
[Ред] Подальші постановки
Балет став певною віхою в розвитку балетного мистецтва, в першу чергу радянського балету [10]. Він втілив в музику і пластику складний драматичний сюжет з високим напруженням пристрастей і емоцій, визначивши долю і шлях подальшого розвитку радянського балету і ставши в якійсь мірі уособленням політичної перемоги (в політичні перемоги радянського ладу записувалися всі удачі, що відбувалися на території Радянського Союзу, - в будь-якій сфері: від балетів до космосу, від ковбаси лікарської до фігурного катання і однакових новобудов з однаковими окремими квартирами).
У балету відразу склалася завидна доля. Ось уже багато років він не сходить з театральних підмостків різних країн. Серед постановок:
Балет ставився в різних театрах в різних країнах і неодноразово поновлювався багатьма балетмейстера.