Стіна перетинала нинішній Квадратний двір Лувру, а перша фортеця, квадратна в плані, займала південно-західну чверть цього двору. Сьогоднішні масштаби того монументальної споруди, в яке з роками перетворився Лувр, роблять справжні розміри першої фортеці мало не іграшковими на тлі палацового пишноти наступних століть. Але для свого часу це було значне фортифікаційна споруда, справжня середньовічна твердиня. Зубчасті стіни товщиною 2,5 метра з машикулями, десять круглих веж, донжон тридцятиметрової висоти (сьогоднішній десятиповерховий будинок) з чотириметровими стінами, глибокий рів, наповнений водою, з контрескарпами - все робило цитадель фактично неприступною.
У гостей Лувру зараз є чудова можливість уявити собі старовинну фортецю у всій її величі. Під час розкопок були знайдені підстави стін і веж, і тепер відвідувач музею може прогулятися навколо них по колишньому рву в драматичній напівтемряві.
Відзначимо, що разом з королем в Лувр переїхала його гігантська на ті часи бібліотека з 973 книг, природно, рукописних.
Після Карла V французькі монархи довгий час вважали за краще жити в замках Луари і в Парижі бували рідко, від чого він кілька занепав. Відродження міста пов'язане з ім'ям Франциска I, який переселився сюди на початку XVI століття. Справа в тому, що, коли король виявився в іспанському полоні, парижани внесли за нього більшу частину викупу. В знак подяки монарх дав обітницю повернути свою резиденцію в Париж.
Знову королівський палац
Франциск почав зносити стару фортецю і будувати новий палац лише незадовго до своєї смерті. Крило Леско зліва від виходу з Квадратного двору під Двір Наполеона і є найстаріше з дійшли до нас будівель сучасного Лувра. Воно носить ім'я архітектора, якому Франциск I доручив в 1546 р зведення нового палацу і який продовжив цю роботу під час наступного короля Генріха II. Плід праць Леско вважається шедевром французького Ренесансу.
Подальша історія Лувру - це історія його постійного будівництва. Спочатку на місці південної кріпосної стіни була побудована репліка павільйону Леско - права частина того будівлі, що замикає Квадратний двір. Потім, уже за Генріха IV, після перерви, пов'язаної з релігійними війнами кінця XVI століття, звели довгу галерею вздовж берега - зараз вона прихована від погляду відвідувача. При Людовику XIII побудували центральний павільйон з годинником і трьома арками-проходами. Він отримав назву Павільйон Часів, а праворуч від нього знову повторили павільйон Леско. Керував цими роботами архітектор Жан Лемерсье.
Під час правління Людовика XIV Квадратний двір закрили з усіх боків ідентичними павільйонами. Не можна сказати, що Леско виявився повторений в точності вісім разів, але все ж саме його проект визначив все пропорції. Тоді ж побудували величну східну колонаду.
Людовик XIV, Король-сонце, Париж не любив. Ще в дитинстві йому довелося тікати з міста, охопленого повстанням, і з тих пір він ніколи не довіряв парижанам. Зійшовши на престол, він намагався бувати в своїй столиці якомога рідше і врешті-решт переселився разом з двором в Версаль.
Проте Париж залишався головним містом королівства. І король не ставив під сумнів традиції своїх вінценосних предків, які вважали, що кращим виразом сили королівської влади служать грандіозні будівельні проекти. Ця логіка цілком зрозуміла і сьогоднішнім правителям, нехай навіть вони не носять корону, а обираються або призначаються.
Таку політику повністю поділяв перший міністр короля Жан Батист Кольбер. Одним зі своїх завдань він вважав необхідність поставити витончені мистецтва на службу королівської влади і зробити керування ними частиною державної машини.
Кольбер хотів вбити одночасно декількох зайців. По-перше, Людовик XIV отримував в своє підпорядкування прославляють його художників - хто платить, той і замовляє музику. По-друге, результати їх діяльності служили величі Франції в Європі, утвердженню її провідної культурної ролі. По-третє, було покладено початок дійшла до нас традиції верховенства Франції у виробництві та експорті предметів розкоші.
Архітектурі Кольбер приділяв особливу увагу. Він писав королю: «Ваша величність знає, що крім слави військових перемог ніщо не виражає королівська велич так красномовно, як Ізобільне будівництво. Потомство завжди буде оцінювати правителя по спорудженим в його час будівлям ».
Можливо, Кольбер висловлював своє щире думку. Але швидше за все він просто намагався догодити королю, у якого були дві справжні пристрасті: будівництво і війна. І обидві, до речі, виявилися руйнівними для держави. Монарх, який вважав, як відомо, державою себе, грошей на їх задоволення не шкодував і спустошив скарбницю настільки, що два його наступника не змогли відновити фінансове благополуччя держави. Скінчилися ці проблеми революцією.
Загалом, незважаючи на нелюбов короля до Парижу, пропозиції Кольбера залишити після себе щось грандіозне впали на благодатний грунт. Зокрема, вирішено було створити новий східний фасад Лувра, формально все ще залишався королівською резиденцією.
Перший міністр підійшов до справи відповідально. У 1664 р він фактично влаштував конкурс між кращими архітекторами свого часу. Але всесильного міністра не задовольнили ні Луї Ліво, ні Франсуа Мансар, ні навіть запрошений з Риму Джованні Лоренцо Берніні, один з кращих архітекторів свого часу. Італієць взагалі пропонував все знести і побудувати заново за його проектом.
До того ж кожен шукав протекції при дворі, чому Кольбер виявився втягнутий в численні інтриги. Щоб з цим покінчити, Кольбер зажадав від архітекторів розробити спільний проект. На той час Ліво вже був зайнятий будівництвом в Версалі, і тому основна заслуга в розробці фінального проекту належала Клоду Перро, архітекторові-любителю, лікаря і старшому братові знаменитого казкаря Шарля Перро.
Вийшов шедевр світової архітектури і одне з вищих втілень французького класицизму. Неперевершене відчуття величі досягнуто, незважаючи на вкрай скромне використання архітектором усіляких прикрас. Перро не потребував в розкоші обробки. Як відомо, будує багато той, хто не вміє будувати красиво. Ефектний ритм і точно знайдені пропорції - ось що робить східну колонаду Лувра по-королівськи чудовою.
У подальшій історії світової архітектури зодчі не раз спиралися на співвідношення, знайдені Перро. Наприклад, дуже звичною формулою для парадних будівель став гігантський ордер, піднятий на високий, але відносно скромний нижній поверх. Незліченні цитування цього прийому можна зустріти по всьому світу. Згадайте, наприклад, архітектурне обрамлення арки Генштабу навпаки Зимового палацу на Палацовій площі або Таврійський палац в тому ж Санкт-Петербурзі.
Як це часто буває, сьогодні важко оцінити новаторські прийоми того часу. Сучасники ж відзначали, наприклад, відсутність аттіків і високих дахів, що такі характерні для всієї що передувала французької архітектури і ведуть своє походження від середньовічних веж. Правда, Перро припускав вибудувати їх над бічними павільйонами, але спочатку завадила банальний брак грошей, а пізніше і сама ідея стала сприйматися як старомодна.
В новинку було і сміливе використання висунутих вперед колон, оскільки архітектори бароко воліли або пілястри, або напівколони. Незвичайним здавалося і їх розташування парами, що дозволило зодчому домогтися широких прорізів між ними. Для гарного освітлення внутрішніх приміщень вікна можна було зробити більшими.
Перро блискуче вирішив непросте завдання ритмічної організації довгого фасаду. Він виглядає цілісним, навіть однаковим, але ніяк не монотонним. Ритм здвоєних колон підхоплюють колони центрального і пілястри бічних павільйонів, а їх фасадні стіни, висунуті вперед, контрастують зі стіною самої колонади, що надає фасаду особливу пластичну глибину. Це не плоска стінка, відгороджуються будинок, а складна об'ємна конструкція.
Як завжди, недоліки будівлі стали продовженням його достоїнств. Складна пластична розробка фасаду привела і до зменшення розмірів внутрішніх приміщень, «з'їдених» простором за колонадою, і до подорожчання будівництва.
Однак в цілому у Перро вийшло переконливо висловити непохитну міць французького абсолютизму. Можна сказати, що гігантський і кілька холодний фасад, до того ж не дуже співрозмірний людині, висловлює і бездушність бюрократичної держави. Що ж, в черговий раз архітектура виявилася яскравим втіленням духу епохи.
Треба відзначити, що, поки колонада будувалася, король остаточно переселився в Версаль і зовсім охолов до Лувру і Парижу. Тому багато років східний фасад палацу був свого роду декорацією, за якою ховалися недобудовані будівлі, багато хто навіть без даху. Тільки в XIX столітті ця частина Лувру була нарешті завершена.
Але все це пишність чи не затьмарила собою знаменита піраміда Лувра. Вона піддалася лютій критиці під час будівництва і до сих пір популярна швидше у приїжджих і дилетантів, ніж у парижан і професіоналів, носіїв високого художнього смаку. Якщо здається, що пристрасті вляглися, то лише тому, що про Париж ми знаємо в основному по путівників, а їх завдання потрафити клієнту і розхвалити всі визначні пам'ятки. Фахівці ж як і раніше морщать ніс.
З іншого боку, заманити неосвіченого туриста в Лувр - означає зробити його хоч трохи більш «вежественним». А чи це не благородне завдання?
Втім, характерно, що фахівці якщо і заперечують проти піраміди, то не відкидають її архітектурних достоїнств. Швидше, їх не влаштовують ігри з архітектурою, перетворення Лувра в атракціон, як сказано в вищенаведеної цитати. Художня цінність піраміди з часом стала очевидною, і ми розповідаємо про неї окремо. так що тут повторюватися не будемо. Відзначимо лише, що піраміда зробила ансамбль Лувра завершеним, як би зцементувала собою його геометрію і оформила, організувала простір двору.
Два кутових павільйону, якими закінчуються будинку Лувра, колись з'єднував триповерховий палац, побудований в тих же пропорціях. Він називався Палацом Тюїльрі і стояв тут до 1871 р коли був спалений коммунарами, - руйнівна сила комуністичних революцій вже тоді перевершувала творчу.
У 1564 р його почала будувати Катерина Медічі, вдова убитого на турнірі Генріха II, яка не хотіла жити там, де все нагадувало про загиблого чоловіка. Тоді ж палац отримав свою назву, оскільки був побудований на місці фабрики з виробництва черепиці (фр. Tuile). Тут жив Людовик XIV, поки будувався його улюблений Версаль, а в 1789 р революційні маси змусили повернутися сюди з того ж Версаля його прапраправнука Людовика XVI. Трьома роками пізніше розпалена натовп штурмував Тюїльрі, бажаючи королівської крові. Він перебував під захистом лише своїх швейцарських гвардійців Людовик XVI спробував задобрити повсталих. Він віддав наказ не застосовувати проти них зброї, після чого зник, залишивши своїх захисників на розтерзання бунтівників.
Загинули всі, і до сих пір швейцарці чекають від Франції хоч якогось знаку пам'яті своїм співвітчизникам, до кінця виконав свій обов'язок. Поки гідно відгукнувся лише Віктор Гюго: «Прекрасно, що нація, яка першою в Європі пролила кров за рождающуюся свободу, останньої пролила її за вмираючу монархію».
А королю його боягузтво дала лише коротку відстрочку: він був страчений через 195 днів.
Зараз цілком серйозно обговорюється проект відновлення Палацу Тюїльрі. Забудовники потирають руки напередодні вигідного замовлення, влади мріють про нову приманки для туристів, і всі дружно відмахуються від вчених консерваторів. А їхні аргументи прості: забудова історичного центру склалася, палац перекриє головну з Великих осей і назавжди залишиться невдалим.