Інший малюнок - екорше фігури в сильному русі (людина, що стріляє з лука). Фігура поставлена з упором на праву ногу, ліва вільно висунута вперед. Тулуб відкинуто назад (на глядача і кілька вправо). Руки з зусиллям розставлені в сторону, ліва рука впирається в дугу лука, права відтягнула тятиву зі стрілою. Голова повернена в сторону цілі і відхилилася в глибину. Напрямки лівої руки і лівої ноги майже паралельні картинній площині; інші обсяги - торс, таз, голова, права рука в плечі і передпліччя, права нога в стегні, гомілку і стопу явно спрямовані в глибину. Всі рухи, жести кінцівок дуже виразні.
На сторінках цього сайту ви можете купити картину. створену в різних техніках живопису, таких як маслом, аквареллю, акрилом та олівцями, більш детально дивіться розділ продаж картин. А якщо у вас виникло бажання піднести своїм друзям або родичам незабутній подарунок і замовити портрет по фотографії. тоді вам потрібно зайти в розділ портрет на замовлення.
1. 1-я стадія малюнка екорше фігури людини
Аналізуючи натуру, бачимо, що яремна ямка доводиться над п'ятою правої ноги (рис. 1). Проведемо вертикаль і відзначимо засічкам »висоту фігури - від слідком стоп до тімені, і, поки приблизно її ширину - від ліктя правої руки до пальців лівої нагі. Наміченої висоти малюнка в подальшому треба строго дотримуватися. Ширину малюнка доведеться в процесі роботи уточнювати, так як відразу точно визначити її важко.
Дивлячись на фігуру на повний зріст, відзначимо положення тазу і плечового пояса. Зробимо швидкий начерк руху фігури декількома лініями. Якщо дивитися на голову, торс і праву ногу, то вони укладені в дугу, витягнуту в глибину і трохи вліво; якщо дивитися на голову, торс і ліву ногу, то ці форми розташовані по похилій діагональної лінії. Руки і плечі групуються в одне похиле положення, жести напружені; кисть лівої руки піднята трохи вище голови, а лікоть правої знаходиться на рівні середини торсу. Уточнюємо ширину кроку, величину розвороту рук, щодо висоти всієї фігури. Більш точно визначаємо величини основних масивів форм і їх просторові положення, з урахуванням перспективних скорочень. Намічаємо величину і положення об'ємних форм таза, грудної клітини, зміцнюємо їх пластичну взаємозв'язок і, далі, зв'язок з шиєю, головою; пластичну зв'язок кінцівок з торсом (ніг з тазом, рук з плечовим поясом) і т. д. домагаючись взаємозв'язки масивів форми в одне ціле, в складний комплекс форм.
Малюючи, треба відзначати, що таз повернуть в три чверті і поставлений майже горизонтально, ліве коліно вище правого. Хребет, прямуючи від таза вгору, спочатку ухиляється трохи в глибину, потім повертає на глядача і вправо, а в області шийних хребців знову йде в глибину, до черепа. Таким чином, величина і місце кожного обсягу береться в зіставленні з усією фігурою і її частинами. Але робити це треба обдумано. Якщо ми встановимо, що голова поставлена правіше середини торсу і точки опори, - це важливо; важливо і те, що вона трохи нижче лівої кисті руки. Але коли голова і руки вірно поставлені, чи потрібно визначати, що очей, наприклад, знаходиться на рівні нижнього краю кисті руки? Звичайно, ні. Це несуттєво.
2. 2-я стадія малюнка екорше фігури людини
Око треба ставити, будуючи голову, пов'язуючи його з формою голови, а не з випадковою, пластично відірваною деталлю. Інший приклад: взаємне положення рук, торсу, ніг визначено, вірно намічено напрям, сила жесту і (величина лівої руки, величина і напрямок лівої ноги. Чи потрібно після цього визначати, над якою саме точкою ноги знаходиться ліктьовий суглоб? Це не тільки недоцільно, але і веде до роздробленості, роз'єднання малюнка, так як логічного зв'язку між цими пунктами в даному випадку немає. Коли рука вірно намічена, всі деталі, в тому числі і лікоть, треба малювати, піклуючись про внутрішню конструкції руки, анатомічної взаємозв'язку її частин між собою і з торсом, домагаючись правильних взаємних пропорцій її деталей.
Виняток можна зробити для деяких зіставлень в пропорціях. Так, корисно порівняти довжину стопи і кисті руки з величиною голови, довжину руки з довжиною ноги. Інша справа, якщо рука опущена - тут треба брати довжину руки, намічаючи її по відношенню до стегна, тим більше, що найчастіше вона опускається трохи нижче середини стегна, а лікоть, як правило, знаходиться на рівні верхнього краю клубової кістки.
У постаті є пункти або точки особливо важливі для її побудови. Вони і в анатомічному сенсі часто є вузлами зв'язку, і, як правило, лежать в суглобах, т. Е. На кордоні згину форми. На торсі вони лежать спереду в області яремної ямки, на плечових верхівках (зовнішні точки акромінальних відростків лопаток), мечевидном відростку, лонном зрощенні і на верхніх краях подвздошного гребеня; ззаду, відповідно, на сьомому шийному хребці, на плечових верхівках, на внутрішніх кутах лопаток, в області крижів. У нижніх кінцівках основні точки для побудови наступні: крутив стегна, колінної чашечки, ззаду - лінія колінного згину, щиколотки, гомілковостопний суглоб (верхня точка човноподібної кістки), опорна точка п'яткової кістки, опорні точки плеснових кісток великого пальця і мізинця. У руки ці пункти такі: головка плечової кістки, вершина ліктьового відростка, виростків плечової кістки, межа лучезапястного суглоба, кінець променевої кістки; у кисті руки - виступаючі головки п'ясткових кісток і фаланг пальців.
3. Закінчений малюнок екорше фігури людини
Після того як рух і основні пропорції взяті правильно щодо натури, конкретизуються і ліпляться форми великих обсягів і, коли в загальних рисах вони намічені, як це показано на рис. 2, переходять до визначення місць для м'язів, що утворюють ці обсяги. Процес роботи повинен йти, як завжди, від загального до конкретного.
Після промальовування і ліплення форми кожного м'яза переходять до узагальнення малюнка, весь час стежачи, щоб жодна деталь не порушувала великої форми, загального цілісного враження (рис. 3).
Після малювання з натури необхідно повторити малюнки екорше по пам'яті.