Місце в структурі прижиттєвих збірок
Принципи циклізації в збірнику 1850 року і пізніших поетичних книгах Фета свідчать про розмивання жанрових критеріїв, які є значущими для поетів, котрі дебютували в літературі на рубежі 1790-1800-х і в перші десятиліття XIX століття: не тільки для В. А. Жуковського і К. Н. Батюшкова, але і для А. С. Пушкіна і Е. А. Баратинського ці критерії ще безсумнівні. Для Фета ж тематичне і емоційне єдність віршів стає самостійною підставою - не менш важливим, ніж жанр - для їх об'єднання в цикл.
Вірш «Кот співає, очі прищуря ...», що займає в композиції циклу «Сніги» серединне місце (в плані 1892 р сместившееся до початку циклу), об'єднує дві контрастні групи, «пучки» мотивів, наскрізні для «Снігова»: з одного боку , бурю, печаль, заціпеніння і спокій, гармонію, красу, красу - з іншого. У відкриває «Сніги» (починаючи з видання 1856 г.) вірші «На пажитях німих люблю в мороз тріскучий ...» епітети німі ( «пасовиська німі») і голі ( «билина сонні серед голих полів») і порівняння снігового пагорба з якимсь мавзолеєм народжують настрій сумне, асоціюються зі смертю. Однак ці асоціацій долаються мотивом пишноти, яскравих фарб і радісних звуків зимової природи: «При світлі сонячному <…> снігу блиск колючий »,« річка дзвінка під темно-синім льодом »,« ополонки дзеркальні ». Фетовский пейзаж змушує згадати про цілющої природної краси з пушкінського «Зимового ранку».
І в другому вірші циклу - «Знаю я, що ти, малятко ...» - переважають радісні почуття, що живляться і любов'ю ліричного героя до героїні, місячної ночі виходить з дому, і нічний зимової природою з її пишними прикрасами ( «Діаманти в світлі місячному, / Діаманти в небесах, / Діаманти на деревах, / Діаманти на снігах »), Денної, золотому блиску снігу з першого тексту циклу відповідає сріблясте нічний світіння в другому вірші.
У третьому вірші - «Ось ранок півночі - сонливий, скупе ...» мотив зимової туги, нудьги, непоказна, неяскрава колірна гамма зимового ранку сплетені з мотивом любові до швидкої їзди по зимовій дорозі «кибитки молодецький», з втішним звуком дзвіночка, тріпотливим в тиші .
У четвертому тексті «Снігова» - «Вітер злий, вітер крутий в поле ...» виття зимового вітру страшні, хоча і «про живих вітер звістку проніс / С позвоночкамі». Дзвін дзвіночка, що доніс вітром, - звістка про НЕ замерзлих подорожнього, що добираються до теплого притулку, але цей же вітер «під дубовим хрестом, свистить, / роздувати», немов віщуючи чиюсь смерть. Зима - царство смерті, в якому «лякається» лише «сірий заєць степової».
У наступному вірші - «Сумна береза ...» - мотиви зимової краси і смерті контрастно об'єднані, але не примирені. Зимова береза сумна. і її сніговий наряд - траурний. але порівнюються мляві гілки з повними іскрометною життя гронами винограду, а птиці, що асоціюються з рухом, з весною, - створення, здатні зруйнувати красу гілок. запорошених снігом.
Ці тексти передують в циклі вірша «Кот співає, очі прищуря ...». Слід за ним вірш «Дивовижна картина ...», в якому підхоплений мотив бігу кибитки молодецький. але нудне одноманітність зимового пейзажу змінює краса зимового простору, краса вже не чудова, що не помітна; гра, переливи яскравих фарб змінила рівна безмежна білизна, замість іскристого на сонці снігу - рівне, смиренне сяйво місячної рівнини.
У вірші «Ніч світла, мороз сяє ...» підхоплені мотиви світла, блиску, їзди на санях. Але тепер це не біг чужих саней, як в «Ось ранок півночі - сонливий, скупе ...» і в «Чудний картині ...», а бажана прогулянка ліричного героя з коханою - варіація теми, відкритої князем П. А. Вяземським в елегії «Перший сніг »(з неї взято епіграф до першому розділі« Євгенія Онєгіна »-« і жити квапиться, і почувати поспішає ») і продовженої А. С. Пушкіним в« Зимовому ранку »і в« осені »).
У вірші «На подвійному склі візерунки ...» контраст похмурої і сумною ночі і наступаючого втішного, перетворює дня з пушкінського «Зимового ранку» дзеркально перевернутий: метушливому дню протиставлена тиша місячної ночі, спокійне усамітнення героя і героїні в теплі будинки. Образ теплого будинку нагадує про домашній затишок з вірша «Кот співає, очі прищуря ...»
У наступному тексті - «Скрип кроків вздовж вулиць білих ...» - представлено мертвотне заціпеніння зими, царство морозу, нестерпне навіть для вітру, віяння якого асоціюється не з холодом, а з рухом життя: «Вітер спить, і все німіє, / Тільки б заснути ; / Ясний повітря сам боїться / На мороз дихнути ». На противагу вірша «Кот співає, очі прищуря» художній світ вірші - це Стила мертве простір за межами стін будинку ( «На стінах захолонуло / Блищать кришталі»), крижана краса якого - поза- і нелюдська.
У вірші «Ще вчора, на сонце мліючи ...» прикраси, вбрання зимової природи побачені як фальшиві, обманні і тьмяні: «Земля і небо - все одягнене / Якимось тьмяним сріблом».
Печаль і туга - почуття, що народжуються картинами зими у вірші «Який смуток! Кінець алеї ... ». Безвідрадної сумній зими протиставлені метафоричне царство весни, край оновлення душі.
В останніх двох віршах циклу «Сніги» (як він представлений в плані 1892 г.) замість зневіри і смутку - радість любовного побачення, знаком, вісником якого виявляється «на склі візерунок стікала» ( «Біля вікна»), і свято дитячих зимових ігор , довгоочікуване наступ зими, яке передчувала кішка, що уособлює, як і співаючий кіт, домашній затишок: «Знати, вчора недарма кішка / вмиватися ніс» ( «Мама! глянь-ка з віконця ...»). Вихід з дому в світ зимової природи в цьому творі представлений як звільнення і радість:
Вже тепер не буде спору:
За санчата, та й в гору
І гілкою все проситься пахучої
Акація в розкрите вікно!
Особливе значення образ вікна набуває у вірші «Не питай, над чим замислююся я ...» (1854), де в вікно б'ється не вірші, а жива істота - голуб, який символізує мир і спокій, але потрапив в згубну бурю: «Так голуб, бурею захоплений, в скло, / Як зачарований, крилом блакитним б'ється ».
Але на відміну від інших прикладів у вірші «Кіт співає, очі прищуря ...» світ за вікном не побачений поглядом спостерігача, безперечно знаходиться в будинку. Мирна картина з співаючим котом і дрімаючі хлопчиком може відкриватися як умовного спостерігачеві, що знаходиться в кімнаті, так і погляду, проникаючого в кімнату ззовні, через вікно. Точне вказівку «буря свище біля воріт» і замовчування про те, хто саме вимовляє веління хлопчикові, дозволяє припустити, що просторова точка зору швидше знаходиться поза затишного будинку, - умовний спостерігач чує голос, але не може побачити дорослого, який перериває своїм наказом солодку дрімоту дитини .
Метр і ритм
Вірш написаний чотиристопним хорі з чергуються жіночими та чоловічими закінченнями віршів - розміром семантично нейтральним, за яким в російській літературі не були закріплені якісь певні теми і смисли. Метрична схема чотиристопного хорея: 10/10/10/10 (в парних рядках вірша Фета остання, четверта, стопа усічена і має вигляд: / 1). Цифрою «1» позначені позиції (склади) у вірші, на які відповідно до метричної схемою має падати наголос, а цифрою «0» - позиції, які повинні бути ненаголошеними (в реальності в поетичних текстах звичайні відступу від метричної схеми, зазвичай - пропуски наголосів) . Знак «/» відзначає кордон між стопами.
Нейтральність розміру, як і строгість композиційної структури, покликані створити відчуття врівноваженості. Упорядкована поетична форма немов протистоїть однією з тем вірші - дисгармонії, розгулу стихії.
У ритмічному відношенні вірш Фета традиційно для зразків чотиристопного хорея: «II стопа частіше несе наголоси, ніж I-я, а I-я - чаші, ніж l ll-я». Так і у вірші «Кіт співає, очі прищуря ...» наголос на першій стопі пропущено в третій, сьомий, восьмий рядках, в той час як на другий стопі наголос збережено у всіх рядках, а на третій стопі воно пропущено в другій, четвертій, шостій і дванадцятої рядках.
звуковий лад
У вірші використовується повтор приголосних звуків (алітерація) в образотворчої функції: