Для того, щоб зрозуміти, чому академічний і естрадний вокал такі різні, потрібно звернутися до історії.
Якщо простежити історію розвитку класичного вокального виконавства, скажімо від «drama per musica» ХVI ст. до сучасної (остаточно сформувалася) опери, при цьому, звичайно ж, неспішно прогулявшись по ХVII і ХVIIIвв і познайомившись з творчістю композиторів Г.Ф Генделя, Алессандро Скарлатті, Клаудіо Монтеверді, разом з ними захопившись bel canto (техніка віртуозного співу, яка характеризується плавністю переходу від звуку до звуку), вклонитися віртуозному В.А.Моцарта, здивуватися такому явищу, як співаки - кастрати, а потім, хвацько увірвавшись в ХІХ ст. захопитися оперному новаторства Ріхарда Вагнера (такий витівник був), насолодитися творчістю великих італійських композиторів: Джузеппе Верді, Вінченцо Белліні, Джакомо Пуччіні, посумувати з Жоржем Бізе і, звичайно ж, заглянути до гордості вітчизняної музики: М.І Глінці, А.С Даргомижського , композиторам «могутньої купки» і П.І Чайковського, і вже потім знесилено вповзти в суворий музичний ХХст, ми зрозуміємо, чому ж класичний (академічний) вокал став таким, яким він є - могутнім, сильно резонує, що ллється, глибоким і ... елітарні . Так-так, саме таким.
Звичайно ж, основною причиною такого звуковидобування була відсутність технічного оснащення у вигляді мікрофонів, підсилювачів, мікшерів і т.д. вокаліст міг озвучити приміщення лише власними силами. Але причина ще полягала і в вічному пошуку виразних технічних засобів, здатних втілити майстерну музику вокальних композиторів, відобразити естетику тієї епохи. Композитори шукали нові фарби в мелодії і гармонії, придумували, вдосконалювали оркестровки, а вокалісти намагалися втілювати їх задумки своєю майстерністю.
Час не стояло на місці. Музика не стояла на місці. Вокал ... аналогічно.
Тепер заглянемо в історію формування естрадного вокального виконавства.
І тут необхідно виділити окремо таке явище, як радянська естрадна пісня, що йде своїм корінням до французького шансоньє, що в перекладі з французької означає «пісня». (Мистецтво шансоньє сходить до творчості середньовічних французьких менестрелів). Яскравими представниками шансоньє є Е.Піаф, Ів Монтан, Ш.Азнавур, М.Матьє. І ось йшло шансоньє, йшло і дійшло до нас. І як результат - творчість таких відомих людей, як Л.О.Утесов, А.Н.Вертінскій, А.А Галич і (опа!) В.Висоцький.
Але мені хотілося б відзначити характерне виконання радянської естрадної музики (60-80гг). Яскраві приклади: Йосип Кобзон, Муслім Магомаєв. Отже - характерно виконання естрадної музики в академічній манері. Це те, що так суттєво відрізняє радянську пісню від пісні сучасної. Хоча і зараз можна нерідко почути конгломерат класичного вокалу і різних музичних напрямків, наприклад: Sarah Brightman. група «Nightwish» (c Тар'єю Турунен).
Інший шлях становлення сучасного естрадного музично виконавства бере свій початок від блюзу. Практично всі сучасні напрямки, будь то рок або джаз беруть свій початок від блюзу. Від його специфічного один від блюзовими нотами, з характерними гармоніями. Поступово блюз розвивався і змінювався. Змінювалися гармонії, ритм-група, оркестровка (пізніше), інструменти. Технічний прогрес, знову ж таки, не міг обійти стороною музичне мистецтво. Нового звучання гітар, барабанів, клавішних та інших інструментів привносив нового звучання і давало хорошу платформу для творчої фантазії. Змінювалася й вокальну манеру виконання. Відповідно і вокальна естетика естрадного вокалу зовсім інша, ніж академічна. У них просто різні історії.
Академічний вокал.
Академічний вокал - штучний спосіб звуковидобування. Високий співочий купол, опущена гортань, диафрагмально-реберний подих, характерне напрямок звуку в голову по задній стінці глотки.
Характерно для виконання:
-кантилена (непевне, що ллється звук)
-гліссандо (ковзання),
-філірування звуку (тривале і поступове затихання голосу або навпаки його динамічне ухилення)
Вокальні партії виконуються в оригінальній тонольності.
Поділ голосів:
жіночі:
-сопрано: колоратурне, ліричне, драматичне, лірико -драматичний.
-меццо-сопрано
-контральто
чоловічі:
-баритон: ліричний, драматичний, лірико-драматичний
-бас-баритон
-бас.
існує також контр-тенор, але зустрічається вкрай рідко.
Приклад академічного вокалу
Естрадний вокал.
Естрадний вокал - природне звуковидобування (як наша мова), близьке формування звуку - «на губах», спів «на усмішці», розвинений грудної регістр (у жінок), діафрагмальної-реберний подих. Об'ємність звуку вітається, але не завжди і не всіма дотримується. Проте, для якісного звуку не варто цим прінебрегать.
Характерні прийоми:
-мелізми (технічні опеванія)
-субтоном
-Драва
-штробас
-іноді заниженість інтонації і різні «під'їзди» до ноті
-елементи імпровізації.
Твори виконуються в зручній тональності.
Поділ голосів:
жіночі:
-сопрано
-меццо-сопрано
-контральто
чоловічі:
-тенор
-баритон
-бас