«Tha Carter IV», чергова платівка американського репера Ліла Вейна, звично фігурує в лідерах хіт-парадів і б'є рекорди продажів. «Афіша» провела докладне дослідження і з'ясувала, як безпринципний хамуватий наркоман з неприємним голосом став одним з головних музикантів Америки.
Дефлорація, в'язниця, спроба суїциду і ін.
У випадку з Лілом Уейном чомусь не прижився окремий термін, яким можна було б позначити його музику, хоча термін цей варто було б вигадати. Світ Уейна - це криве дзеркало, «пост-хіп-хоп», в якому все, до чого жанр прийшов за довгі десятиліття еволюційним шляхом, доведено до абсурду і роздуте до неймовірних масштабів. Уейн Новомосковскет повз ритму, по кілька разів за композицію змінює манеру читання, тасує акценти, зривається на безсоромну автотюновое спів. Його реп не несе ідеї, Ліл Уейн не хоче розповідати історії. Те, що він Новомосковскет, - це нескінченна низка «панчлайнов», асоціативних ударних рядків; невичерпне потік зміненого травою і сиропом від кашлю свідомості. Жага слави, грошей і сексу накладаються в голові Уейна на сюрреалістичне сприйняття всього, що показують по телебаченню: Уейн порівнює себе зі спілбергівський «Інопланетянином», Битлджус, ГРЕМЛІНА, компанією з виробництва спортивних симуляторів EA Games і Пітером Пеном; виловлює з глибин підсвідомості обривки телешоу і спортивних передач. «Bitch, real G's move in silence like lasagna» ( «Справжні« Джі »рухаються безшумно, як лазіння»), - Новомосковскет Уейн в «6 Foot 7 Foot», що складається з 56 рядків, шаленому і істеричному, позбавленому хуков і приспівів першому синглі з нового альбому. З подібних на перший погляд безглуздих звукових ігр та словесних нагромаджень складаються всі його тексти (насправді сенс є: буква G в слові «lasagna» є, але звук не Новомосковскется - звідси і «безшумно, як лазіння»).
Кліп «6 Foot 7 Foot» нагадує про часи, коли хіп-хоп-артисти надихалися науковою фантастикою. І ще непогано ілюструє практично все образи, порушені Лілом Уейном в тексті
5 дивних колаборацій Ліла Вейна
Weezer «Can not Stop Partying»
Невгамовний музичний троль Ріверс Куомо, гумор якого вже давно не сприймають навіть музиканти його власної групи, не зміг пройти мимо таких колоритного персонажа, як Ліл Вейн. Тим більше якщо справа стосується пародії на образи комерційного репу і R'n'B; Уейн відзначається коротким куплетом, єдиний заслуговує згадки момент в якому - порівняння слів «weezer» і «weezy» з перевернутим логотипом MTV.
Enrique Iglesias «Push»
Lil Wayne «Grove St Party»
Самий довгоочікуваний дует з першого після відсидки мікстейпів Уейна «Sorry 4 the Wait». «Кращий репер з живих» разом з мережевим відморозком і виробником мемів Лілом Бі, по двадцять годин на день сидить в твіттері і фейсбуці і робить ретвіт всіх повідомлень своїх фанатів, а у вільний час випускає тонни шизофренічних мікстейпів. На жаль, Уейн відбувається загальними словосполученнями гангстерської спрямованості, в той час як Ліл Бі упускає шанс усього життя і видає ганебний куплет, недостойний навіть його власних записів.
Fall Out Boy «Tiffany Blews»
Всього два рядки і ніякого репу - ось, власне, і все камео Ліла Вейна в цій композиції. Ніби як вже саморозпуститися емо-квартет Fall Out Boy вирішив не гнівити своїх імпульсивних фанатів і не перетворювати композицію в відвертий балаган (постгранжевие гітари і реп - свідомо невдале поєднання). Голос Уейна пропущений тут через дисторшен і ледь пізнаваний, проте «Tiffany Blews» формально можна вважати дебютом Уейна в реп-рок і передвісником біди у вигляді альбому «Rebirth».
Shakira «Give it Up to Me»
Приклад успішної вилазки Уейна в радіопоп. У спродюсованому Тімбалендом енергійному синглі Шакіри Уейн не скупиться на запам'ятовуються моменти: називає себе «північним ковбоєм», заявляє, що його флоу - собака, і тут же наказує їй сидіти, а також закликає Шакіру вертіти знаменитими стегнами, як нунчаками, - між іншим, перша людина, що зважилася на таке.
Лідер Odd Future Тайлер недавно Новомосковскл, що він «ходячий парадокс», але якщо хто і є справжньою наочної енциклопедією психопатологий, то це Ліл Вейн. Його тексти - зріз громадської божевілля західної людини, суцільний набір фрейдизм, когнітивних дисонансів і протиріч, зав'язаних на задоволенні первинних потреб. Функціонує все це на чистому підсвідомості: необов'язково досконало володіти англійською мовою, необов'язково розуміти південний сленг і знати, які відносини пов'язують Ліла Вейна з квотербеком футбольної команди Philadelphia Eagles Донованом Макнаббом або мультяшним папугою Туканом Семом з коробки пластівців Froot Loops, - все, про що Новомосковскет Ліл Уейн, відчувається нутром, все смисли (якщо це можна так назвати) закладені в подачі, в тому, як він, хриплячи, сипле і плюючи слиною, промовляє, не соромлячись, усі думки, що приходять в його бідових голову.
5 кращих мікстейпів Ліла Вейна
«We Takin 'Over (Remix)»
Класичний мікстейп, пещений навіть тими, хто не вважає Ліла Вейна видатним репером. Ніяких поп-хуков і улюблених лейблом Young Money вивернутих електричних бітів - тільки першокласний, концентрований південний хіп-хоп. «Dedication 2» цінний не тільки репом - інтерес представляють і розташовані між композиціями міркування Уейна, в яких він щиро і досить переконливо пояснює, чому вважає себе гідним звання «кращий репер з живих».
Кращий з безкоштовних релізів, виданих Лілом Уейном вже після «Tha Carter III» і набуття статусу зірки планетарних масштабів. Комерційний Уейн у всій красі: переможний настрій, автотюновий соул, безжальний реп поверх бітів з пластинок Джея Зі, Кіда Каді і Бейонсе плюс кавер на композицію «I Gotta Feeling».
«Throw it in the Bag»
Біля центрального релізу в дискографії Ліла Вейна «Tha Carter III» непроста доля: вихід альбому не раз доводилося переносити через витік треків в мережу, проблем з очищенням прав на семпли і іншим. З мікстейпів «The Drought is Over 2» теж не все просто. Історія заплутана: не те діджей The Empire, який курирував запис, злив реліз в інтернет без дозволу, не те він все ж мав право на випуск сесій альбому. Так чи інакше, на «Carter 3 Sessions» маса вартого уваги матеріалу: два треки, спродюсованих Каньє Вестом, семпли з The Beatles, а також пісня з назвою «Pussy MVP»
З раннього: 19-річний, ще не дуже хрипить Уейн з іншими членами об'єднання Cash Money Новомосковскет фрістайли поверх популярних в народі чужих бітів. У хід йдуть продюсерські роботи колишнього тоді ще просто бітмейкер Каньє Уеста, Тімбаленда і The Neptunes. Уейн шокуюче тверезий, але вже яскраво виділяється на тлі всіх інших: не соромиться дуріти, постійно міняти голос і пускатися в вільні асоціації.
«Guess Who's Back»
Успіх Ліла Вейна пояснюється не тільки тим, що він псих, що не знайомий з нормами пристойності, або тим, що у нього фантастичний, неімітіруемий флоу і імідж і повадки рок-зірки. Успіх пояснюється тим, що Вейн - останній справжній, молодий, пашить енергією блюзмен Америки. Уейн - єдиний, хто здатний дати кореневої музиці Америки настільки свіже і затьмарена прочитання. У кожного, що виріс на західній культурі, на блюзі і, отже, рок-н-ролі, відгук на його музику провокується звичайними тваринними інстинктами.
Нагороджений «Греммі» трек «A Milli», який змінив уявлення про «хітовості» в репі: ніякого приспіву, ніякої мелодії, ніяких хуков
Уейн родом з Нового Орлеана - богом проклятій землі боліт і крокодилів, що знаходиться рівно посередині між заходом і сходом Сполучених Штатів. Це свого роду буфер між двома світовими столицями репу - Нью-Йорком і Лос-Анджелесом. Новий Орлеан - хоч як мене місто і не село, серединна, наповнена містикою, легендами і загадками територія; місце концентрації всього, по чому Америка повинна ідентифікуватися обивателем. Уейн - сам, можливо, про це не замислюючись, - бере від Нового Орлеана, батьківщини блюзу і джазу, найважливіше: дух першовідкривача. У Вейна охриплий, прокурений, артистичний чорний голос, інтонації чарівного грабіжника банків ( «I sweat money and the bank is my shower»; «Я потею грошима, а банк - мій душ», - це з «Shoot Me Down»); він постійно перебуває в ейфорії, як музикант, який відкрив потаємний хід до слухача. Ліл Вейн - Хаулін Вульф хіп-хопу, і йому навіть не обов'язково складати хіти, він сам - нинішній блюз і рок-н-рол. Списаний татуюваннями, прокурений, буйнопомешанний кримінальник - уособлення свободи, творчості і самого доступного поп-мистецтва. Таке просто не може не продаватися.
Альбом Ліла Вейна «Tha Carter IV» вийшов на лейблі Young Money.