Звуки і як ми їх чуємо
Ми сприймаємо світ органами чуття, і приймаємо це як факт. Чуємо запахи, відчуваємо, чуємо, бачимо .... Багато людей не замислюються над тим, - як вони сприймають навколишній світ на елементарному рівні. Та це й зрозуміло, найчастіше в цьому немає необхідності. Найчастіше ми задаємося питанням: - чому предмет сприйняття такої. Такий на дотик, або так пахне, так виглядає, так звучить. Або буває навіть важко висловити словами відчуття, які у нас виникають при спогляданні будь-якого місця, (і тоді ми вдаємося до поезії чи музики, щоб за їх допомогою зафіксувати швидкоплинні почуття;). Так, звичайно, кожен бачить світ по-своєму; в одному і тому ж хмарі дитина може побачити пухнастого звіра, лікар - шматок вати, любитель пива - піну, і т.д. Але мова йде про інгредієнти, з яких виходить «пиріг відчуттів». Хмара має право образитися: - «Я - ХМАРА. »- воно абсолютно не винне в тому, що його плутають з ватою або кремом. Це ми його таким бачимо, так ми його відчуваємо - в сукупності колір, форму, обсяг ... Та ще рід нашої діяльності або просто уява не дає спокою ні нам, ні хмари. Або навпаки, ми можемо принципово нічого не бачити в хмарі, крім його самого - просто хмара (хоча, психіатри і стверджують, що тільки люди з психічними порушеннями не бачать в ляпки нічого, крім плями). Але, побачивши поруч таке ж, ми побачимо що вони не однакові. І навіть, якщо ми не пріпішем кожному з них образ (або ім'я), відчувати ми їх будемо по-різному.
Як же справи йдуть зі звуками? Звуки оточують нас скрізь і всюди - ми живемо в звуковому середовищі. Більшість з них ми не помічаємо - вони проходять повз нашої свідомості. Звуки, переважно, викликають у нас найрізноманітніші відчуття, які буває дуже складно характеризувати. Одні звуки нам заважають (навіть дуже тихі), інші (часом дуже гучні) абсолютно нас не турбують. Чи здатні ми «бачити» образ в звуці? Що для нас є важливим, які звукові складові на нас впливають і чому? І взагалі, як і міра об'єктивності звукового образу з точки зору впливу на людей. Іншими словами: - наскільки однаково будуть сприймати різні люди один і той же звук, і від чого це залежить?
Найперше, що треба зрозуміти: людина - це біологічна істота, «вища тварина», і найважливіші природні механізми все одно діятимуть, незважаючи на те, що ми ними вже зовсім не користуємося.
Одним весняним ранком ви сидите вдома, Новомосковскете книжку і слухаєте тиху музику. Несподівано, лунає звук удару по підвіконню - впала бурулька змусила вас здригнутися. Ви миттєво розумієте, що це була бурулька, і лякатися нерозумно, але нічого не можете з собою вдіяти. Це - орієнтовна реакція. - найважливіший відповідь нервової системи на незнайомий подразник. Важлива умова - звук повинен виділятися на тлі навколишнього середовища по гучності. Але якщо через хвилину після того знову впаде бурулька, - ви на неї відреагуєте по-іншому, просто відзначите, що впала бурулька - і все. Нервова система «навчилася» не реагувати на цей звук - звикла (габітуація). Однак, на наступний день, ви, занурившись в книгу, будете знову налякані тим же самим звуком - пройшло багато часу і ваша нервова система встигла все забути. Це відбувається незалежно від свідомості і життєвого досвіду.
Інший приклад, - багато людей не можуть заснути від звуку самотньо літаючого по кімнаті комара, і теж нічого з цим не можуть вдіяти. Це - підвищення реакції організму на небезпечний подразник (сенситизация). Розповідають, був такий випадок, коли моряк поставив у себе в квартирі сигналізацію і поїхав в рейд. Він підключив до дверей сирену від катера. Система спрацьовувала через 15 секунд після відкривання внутрішніх дверей. В результаті, злодій, вночі забрався в квартиру, помер на місці від розриву серця.
Ці реакції легко спостерігати на домашніх тварин, наприклад на кішці. Незнайомий звук часто викликає поворот голови в бік його джерела, і якщо він не представляє важливості для тварини, - будь-які повторення цього звуку вже не привертають уваги. А якщо у кішки було неприємне знайомство з пилососом, то звук його включення викличе моментальне втеча з кімнати.
Про пристрій слухового органу властивості людського слуху і написано багато літератури, існує наука Психоакустика, що займається проблемами сприйняття звуку. Зупинятимемося на найбільш значущих для нас моментах.
Всі звуки обов'язково складаються з частотних і тимчасових компонентів. Будь-який звук має основний тон і обертони. Будь-який звук можна охарактеризувати за загальноприйнятою схемою: атака - підтримка - загасання. Для нас важлива роздільна здатність слуху - що він здатний прийняти на базовому рівні, щоб мозок переробив цю інформацію. Одні звукові сигнали доповнюються і перекриваються іншими, з'єднуючись в єдиний образ. Так само ми сприймаємо і тембр звуку, де важливий і спектральний склад звуку, і тимчасові складові - в який момент і з якою динамікою виникає той чи інший обертон. Значення мають також фазові співвідношення, і просторове розташування джерел звуку. Найпростіший приклад - мікст з двох звуків: вони будуть більш помітні як роздільні, якщо будуть рознесені в просторі, за часом і по висоті. При зближенні параметрів всередині цих складових, починають діяти закони психоакустики: - в якийсь момент ми чуємо один звук, який забарвлений певним чином.
Дуже важливе значення має тимчасова складова звуку. Швидкість, з якою можна визначити висоту звуку, наприклад, залежить від довжини хвилі, - чим нижче звук, тим більший час потрібно слуху зрозуміти - що звучить (воно й зрозуміло, чим нижче звук і довше хвиля - тим довше триває її період). При проходженні звуків (або складових) один за одним, вирішальним є тимчасово й зазор між ними - в якийсь момент, звуки почнуть зливатися, причому один з звуків буде сприйматися основним, а інший - його фарбувати. Значення має і довжина звуків, і їх динаміка. При одночасному звучанні, їх розчленування можливо за умови просторового і звуковисотного контрасту, тобто, якщо два звуки будуть сильно відрізнятися по висоті і приходити з різних сторін. І то, якщо це прослуховувати в навушниках, то подвійний звук може знову ж скластися в голові, і звучати як єдиний.
DTMF сигнал тонального набору сприймаються слухом як один звук, хоча насправді, він складається з двох різних тонів звучать одночасно:
У слуховий системи, також, є свої пороги щодо швидкості зміни звуку по висоті, динаміці і просторовому розташуванню, зміні фази.
У просторовому відношенні, звук сприймається як відлуння, якщо поверхня, що відбиває знаходиться на досить віддаленому відстані від джерела. У міру наближення джерела до поверхні, настане момент, коли відображення зіллється з джерелом звуку і просто буде фарбувати його, заповнюючи проміжний простір звуком. При цьому, фізика звуку не змінюється, точно так же звук відбивається, але час між джерелом і відображенням занадто мало для сприйняття їх як послідовність дискретних сигналів, що йдуть з різних боків. Відображення впливатиме на просторове сприйняття джерела звуку. Він, швидше за все, буде здаватися зсунутим від джерела в сторону, що відбиває. У концертних залах, завдяки безлічі ранніх віддзеркалень і реверберації, солирующий інструмент починає сприйматися як розтягнутий у просторі, широкий і пофарбований.
Ще кілька дуже важливих моментів, що відносяться до базового рівня. Всі сенсорні системи пов'язані з мультимодальні групами нейронів, до яких приходять сигнали від декількох систем відразу (м да) ... По-російськи це може звучати так: багато органів почуттів пов'язані між собою фізіологічно, за допомогою нервових клітин. Це означає, що такі речі, як колірний слух має під собою абсолютно об'єктивну основу. Напевно, тут же криється і секрет таких екстрасенсорних здібностей, як «бачення» кольору рукою на відстані - для цього потрібні природні дані, тобто загострені тактильні відчуття, і спеціальні тренування для їх розвитку (а ось тут-то і починається містика: -0).
Дуже важлива властивість нервової системи полягає в саморегулювання потоку сигналів, що надходять у мозок від органів чуття. Виражається це в тому, що в якийсь момент знижується чутливість до зовнішнього подразника (наприклад, до виробничого шуму). Або блокується надходження інформації абсолютно (прослідкуйте за кішкою в момент полювання, і ви зрозумієте, що залучити її увагу буде значно складніше, ніж зазвичай). Також, відомі багато випадків нечутливості до болю, холоду і словами тещі при певних психічних станах і т.д.
Для будь-якого живої істоти на землі, звук несе важливу для життя інформацію. По звуках тварини дізнаються про наближення ворога або видобутку, звуки супроводжують стихійні лиха і явища природи - їх не видно, але вже чути. Слух кожного виду "налаштований" певним чином, так щоб чути найбільш важливі для нього звуки з точки зору виживання, і не чути не істотні. Наприклад, сова використовує слух, безпомилково визначаючи місце розташування мишки по писку. У неї слуховий апарат має максимальну чутливість саме в цій частотній області. У природі немає нічого випадкового, багато ми не знаємо, а то що дізнаємося, часом, здається дуже незвичайним. Дивним може видатися той факт, що розташування звукопріёмніков (вух) у коників знаходиться на ногах. Але, як виявилося, це обумовлено необхідністю розширення «стерео» для локалізації джерела звуку (самки). Діапазон голосу тваринного знаходиться в нерозривному зв'язку зі слухом - здатність чути лежить в тій же області. Це - передавач і приймач інформації. А голосовий апарат має певний будова для виконання своїх сигнальних функцій, знову ж таки, необхідних для життя. Деякі тварини, такі як кажани і дельфіни використовують звуки голосу для переміщення в просторі (біолокація), безпомилково визначають наявність предметів в непроглядній темряві.
У тваринному світі, поряд з мовою запахів, поз і рухів тіла, звук голосу служить засобом комунікації. Голос використовується для залучення особин іншої статі, для встановлення ієрархії всередині суспільства, і для багато чого іншого. Звукові сигнали (або пісні) можуть бути частиною складного ритуалу, що включає різні пози тіла і руху (частіше це називають танцем або бійкою :). А можуть бути цілком самостійними, нерідко можна спостерігати, як вся зграя птахів зривається з місця без видимих причин - по сигналу ватажка.
На відміну від людини, де під словом "голос" ми розуміємо роботу голосових зв'язок, тварини голосять тим, чим можуть. Хтось "співає" ногами або крилами, хтось - зябрами або хвостом, а хтось - дзьобом, використовуючи його в якості інструментів. Може саме тут можна шукати витоки інструментальної музики - адже деякі тварини віртуозно володіють своїми інструментами? Це, мабуть, - найбільш доцільні способи звукової сигналізації для кожного конкретного виду. Принципово важливим для порозуміння всередині тваринного світу виступає ритмічний малюнок голосового повідомлення. Так, дятел закликає самку, вистукуючи ритм на суку дерева, а іноді використовуючи і інший предмет як інструмент (а тепер згадайте про існування способу передачі інформації у деяких африканських племен - за допомогою стуку барабанів, або, нарешті, азбуку Морзе). Бджоли, прилетівши з медоносних квітників, виконують своєрідний танець і за допомогою серій ритмічних звукових сигналів повідомляють родичів про дальності свого польоту.
Чим складніше вид, тим різноманітніше і складніше мову тваринного, тим більша кількість сигналів воно може подати і зрозуміти. При всій конкретності звукового повідомлення, мова тварин має емоційний характер. Часто голос тваринного виражає його фізіологічний стан. Стоп! Тут починається те, що ріднить тварини і людини. Звукові сигнали, що подаються тваринами обов'язково несуть інформацію про його внутрішньому емоційному стані в даний момент. Особливо добре це видно на прикладах з'ясовувати стосунки і встановленні ієрархії всередині стада. Якщо відбувається бійка між двома тваринами, то першим зброєю буде поза тваринного, а другим буде голос. Згадайте, хоча б, котячі концерти - скільки туди закладено змісту!
Ми намагаємося робити висновки на основі тих відчуттів, які у нас виникають, коли ми чуємо звук. Багато в чому, сила і якість сприйняття залежить від індивідуальних особливостей нервової системи слухача, від ступеня сприйнятливості, від здатності співпереживати.
Як відомо, маленькі діти відрізняються здатністю «розкушувати» незнайомої людини при першій же зустрічі. Багато в чому, завдяки інтонацій його голосу. Розмовна мова обов'язково супроводжується емоційним фоном - інтонацією голосу. У дітей, у яких емоційно-образне мислення домінує над абстрактно-логічним, мова буває дуже виразною і красивою, і займає значно більший діапазон голосу, ніж у дорослих людей. І навпаки, сприйняття мови дитиною в більшій мірі відбувається емоційно, і вже потім - логічно. Для нього важливо - яким тоном з ним розмовляють.
Інтонація голосу мовця - це не залежна від свідомості річ, що несе інформацію про психічному і фізіологічному стані організму в даний момент. Як же люди сприймають інтонації голосу? Великою мірою підсвідомо і завжди емоційно. Ми не замислюємося над цим, але дуже часто відбувається так, що інтонації голосу співрозмовника забарвлюють наш власний емоційний фон, і ми міняємо свої плани і рішення. Іншими словами, це може діяти в якості основного стимулу на сферу прийняття рішень.