Правила: Тритони - збільшена кварта і зменшена квінта.
Ув.4 будуються в мажорі на IV і VI зниженою, в мінорі - на VI і IV ступенях (причому в натуральній тональності - одна ув.4, а в гармонійної - дві).
Ум.5 будуються в мажорі на VII і II, в мінорі - на II і VII підвищеної (також).
Характерні інтервали- збільшена секунда і її звернення зменшена септима, збільшена квінта і її звернення зменшена кварта. Зустрічаються тільки в гармонійному вигляді мажору і мінору.
Ув.2 будується в мажорі і мінорі на VI ступені (в мажорі на VI зниженою).
Ум.7 будується в мажорі і мінорі на VII ступені (в мінорі на VII підвищеною).
Ув.5 - в мажорі на VI зниженою (як і всі збільшене); в мінорі - на III.
Ум.4 - в мажорі на III, в мінорі - на VII підвищеної (як і все зменшене).
Збільшені інтервали при вирішенні розширюються, зменшені звужуються.
Ув.2 дозволяється в ч.4, ув.5 в Б.6, ум.4 в б.3, ум.7 в ч5.
Припустимо, вас попросили дозволити тритони в Ре мажор. співаємо:
сіль-до # + фа # -ре = (ув.4 на IV) + (М.6 на III)
сиb-ми + ля-фа # = (ув.4 на VI зниженою) + (Б.6 на V)
до # -Сіль + ре-фа # = (ум.5 на VII) + (б.3 на I)
мі-сиb + фа # ля = (ум.5 на II) + (м.3 на III).
Тритони в сі мінорі. співаємо:
сіль-до # + фа # -ре = (ув.4 на VI) + (М.6 на V)
мі-ля # + ре-сі = (ув.4 на IV) + (Б.6 на III)
до # -Сіль + ре-фа # = (ум.5 на II) + (б.3 на III)
ля # -ми + си-ре = (ум.5 на VII підвищеною) + (м.3 на I)
Характерні інтервали в Ре мажор. співаємо:
сиb-до # + ля-ре = (ув.2 на VI зниженою) + (ч.4 на V)
до # -сіb + ре-ля = (ум.7 на VII) + (ч.5 на I)
сиb-фа # + ля-фа # = (ув.5 на VI зниженою) + (Б.6 наV)
фа # -сіb + фа # - ля = (ум.4 на III) + (м.3 на Ш).
Характерні інтервали в сі мінорі. співаємо:
соль-ля # + фа # сі = (ув.2 наVI) + (ч.4 на V)
ля # -Сіль + си-фа # = (ум.7 на VII підвищеною) + (ч.5 на I)
ре-ля # + ре-сі = (ув.5 на III) + (Б.6 на III)
ля # -ре + си-ре = (ум.4 на VII підвищеною) + (м.3 на I)
Все збільшені інтервали в Сіль мажор. Це - дві кварти, секунда і квінта. Загальне правило. все збільшене в мажорі на VI зниженою ступені (крім натуральної кварти). співаємо:
до-фа # + сі-соль = (ув.4 на IV) + (М.6 на III)
міb-ля + ре-сі = (ув.4 на VI зниженою) + (Б.6 на V)
міb-фа # + ре-сіль = (ув.2 на VI зниженою) + (ч.4 на V)
міb-сі + ре-сі = (ув.5 на VI зниженою) + (Б.6 на V)
Всеувеліченние інтервали в ми мінорі. співаємо:
до-фа # + сі-соль = (ув.4 на VI) + (М.6 на V)
ля-ре # + сіль-ми = (ув.4 на IV) + (Б.6 на III)
до-ре # + си-ми = (ув.2 на VI) + (ч.4 на V)
сіль-ре # + сіль-ми = (ув.5 на III) + (Б.6 на III)
Все зменшені інтервали в ми мінорі. Це - дві квінти, септима і кварта. Загальне правило. все зменшене в мінорі на VII підвищеної ступені (крім натуральної квінти). співаємо:
фа # - до + сіль-сі = (ум.5 на II) + (б.3 на III)
ре # ля + мі-соль = (ум.5 на VII підвищеною) + (м.3 на I)
ре # -до + мі-сі = (ум.7 наVII підвищеної) + (ч.5 на I)
ре # -Сіль + мі-соль = (ум.4 на VII підвищеною) + (м.3 на I)
Все зменшені інтервали в Сіль мажор. співаємо:
фа # - до + сіль-сі = (ум.5 на VII) + (б.3 на I)
ля-міb + си-ре = (ум.5 на II) + (м.3 на III)
фа # -міb = (ум.7 на VII) + (ч.5 на I)
сі-міb + си-ре = (ум.4 на III) + (м.3 на Ш).
Назвати тональності, в яких також зустрічаються ці інтервали (на інших щаблях). Наприклад, ви співали в Ре мажор тритон соль- до #
Такий же тритон є - на VI ступені в паралельному мінорі
- на IV ступені в однойменному гармонійному
- на VI зниженою ступені в однойменному до
паралельного мінору гармонічному мажорі.
Вас можуть попросити назвати інші тональності (крім Ре мажор, це - сі мінор, ре мінор гармонійний і Сі мажор гармонійний) і в одній з них дозволити.
Або, наприклад, ви дозволили в Сіль мажор ув.5 міb-сі (будується на VI зниженою), вас запитають, в якій тональності є така ж. В мажорі ув.5 - одна, значить, інша - в мінорі. Там вона будується на III ступені, значить тональність - до мінор. Відповідно, дозволяємо: міb-сі Бекар + міb-до.
Заспівати і дозволити (тритони / характерні інтервали / збільшені інтервали / зменшені інтервали) від звуку _. Це те, що ми починали робити в кінці попереднього завдання.
Нагадаю загальне правило. збільшені інтервали при вирішенні збільшуються (розширюються), зменшені - зменшуються (звужуються). Ув.4, ум.5, ув.2 і ум.7 вирішуються в дві сторони, а ув.5 і ум.4 тільки в одну, тому що другий звук у них стійкий.
Припустимо, вам дано якийсь звук, від якого ви побудували ув.4. Тепер їх чотири штуки: на IV і VI в натуральних тональностях і на IV і VI зниженою в гармонійних тональностях. Якщо ув.4 була від до. тональності, відповідно будуть Сіль мажор і мі мінор, і однойменні до них соль мінор і Мі мажор гармонійні. Інтонаційна хитрість при вирішенні ув.4 така: спочатку дозволяємо кожен звук, збільшуючи інтервал на півтону з кожного боку, в результаті отримуємо М.6. Цей дозвіл годиться для двох перших тональностей, тільки ступені будуть різними. Далі нижній звук ув.4 опускаємо на тон. а верхній, як і раніше, піднімаємо на півтон. Отримуємо Б.6, і гармонійний мінор. Тепер, навпаки, нижній звук опускаємо на півтон. а верхній на тон. Знову отримуємо Б.6, і гармонійний мажор. Далі справа тренування.
Будуємо ум.5. Їх теж чотири. І принцип той же: дозволяємо спочатку по півтони всередину. Отримуємо б.3 і дві паралельні тональності. Потім нижній звук піднімаємо на півтон, верхній спускаємо на тон, отримуємо м.3 і гармонійний мінор, піднімаємо нижній звук на тон, верхній спускаємо на півтон, отримуємо м.3 і гармонійний мажор.
Будуємо ув.2. Їх два. На однакових ступенях (з поправкою на гармонійний знак), з однаковим дозволом в однойменні тональності. Залишилося перевірити знаки: якщо один з звуків біла клавіша ф-но, чи не бекар це в гармонічному мажорі? При вирішенні ум.7 все абсолютно так само.
Будуємо ув.5. Їх два. На різних ступенях (ув.5 в мажорі будується на VI зниженою, в мінорі на III), з дозволом одним. звуком в різні боки (в мажорі - вниз, тому що при вирішенні VI знижена піде в V. а в мінорі - вгору, тому що VII підвищена піде в першу). В результаті, і там, і там - Б.6. але звуки в них різні. При вирішенні ум.4 все відбувається так само, тільки дозвіл йде всередину (нагадаю: ум.4 в мажорі на III, ум.4 в мінорі на VII підвищеною).
Визначити на слух дозволу інтервалів в тональності. Тут може бути дозвіл будь-якого інтервалу: терції, сексти, кварти, квінти (все залежить від ступені, на якій вони стоять, і тяжіння в тональності), секунди (завжди, не залежно від ступеня, дозволяється нижнім звуком вниз), септими (завжди дозволяється верхнім звуком вниз). Однак зазвичай тут грають дозволу тритонів і Х.И.
За звучанням і вирішенню ви зможете визначити, який це інтервал: ув.4 (якщо звучить тритон і дозволом збільшується), ум.5 (тритон, дозвіл всередину), ув.2 (звучить як м.3, але дозволяється як ув.2 - збільшуючись), ум.7 (звучить як Б.6, але дозволяється як ум.7 - зменшуючись), ув.5 (якщо звучить як М.6, але дозволяється, розширюючись одним зі звуків), ум.4 (якщо звучить як б.3, але дозволяється, звужуючись одним зі звуків).
Далі треба буде сказати, в мажорі цей інтервал або в мінорі, якого виду ця тональність (натуральна або гармонійна), і на який він стоїть ступені? Якщо при вирішенні ув.4 або ум.5 звуки йдуть в сторони по півтони - натуральний мажор і натуральний мінор, відповідно, згадуємо на яких вони там щаблях. Якщо при вирішенні ув.4 або ум.5 один зі звуків йде на тон. значить тональність гармонійна, слухаємо, в який бік був тон, відповідно буде мажор або мінор і покладені ступені. Ув.2 і ум.7 завжди стоять на одному місці і в гарм. мажорі, і в гарм. мінорі. Коли грають ув.5 або ум.4 треба уважно слухати, що робить що вирішується звук: якщо він опустився, значить - гармонійний мажор (вирішилася VI знижена), якщо піднявся, значить - мінор (вирішилася VII підвищена).