Спілкування і взаємодія з партнером - основний вид сценічної дії, який випливає із самої природи драматичного мистецтва. В процесі реалізації, якого розкривається ідея твору і характери дійових осіб, тобто досягається головна мета творчості.
Зараз ніхто не заперечує великого значення спілкування і взаємодії в творчості актора. Ці поняття міцно увійшли в сучасну театральну педагогіку і сценічну практику. Однак вони по-різному розуміються і по-різному переломлюються в акторському творчості. Чи не домагаючись живого, органічного спілкування і взаємодії, деякі задовольняються Ї умовним, театральним, тобто зовнішнім зображенням процесу. Інші підміняють спілкування і взаємодія з партнером, спілкуванням і взаємодією з глядачем. В результаті живий органічний процес, є скоріше щасливим винятком, ніж правилом, але це огрубляет артистичну техніку і заважає досягати справжньої правди в розкритті на сцені «життя людського духу».
Подальший розвиток театральної реалістичної естетики все більше призводило до переконання, що найкращий спосіб впливу на глядача йде через спілкування з партнером. Правда, довгий час спілкування розумілося спрощено, як підтримання загального тону вистави, як умовний зв'язок з партнером, і лише у творчості великих акторів стихійно створювалося на сцені справжнє, живе спілкування.
Розробляючи систему акторської творчості, Станіславський приділив велику увагу проблемі сценічного спілкування. Він вважав живе органічне спілкування найважливішою відмінною рисою мистецтва переживання.
Ні в мистецтві уявлення, де форма поведінки актора на сцені раз і назавжди зафіксована, ні тим більше в ремеслі живого спілкування, як органічного, взаємодії не відбувається. Для мистецтва уявлення типова гра актора поза сьогоднішнього, живого відчуття партнера і обстановки, гра, при якій головним об'єктом уваги стає він сам, що демонструє себе в образі. У мистецтві переживання актор віддає всю свою увагу сценічному об'єкту, перебуваючи від нього в прямій і безпосередній залежності. Станіславський казав, що для ремесла характерна «гра на публіку», для мистецтва уявлення - «гра для себе», а для мистецтва переживання - «гра для партнера», безперервне взаємодія з ним.
Пряме спілкування актора з глядачем отримало в наші дні широке поширення. Але це приватний прийом, не спростовує загального правила: основою сценічної дії, як в минулому, так і в сьогоденні є спілкування партнерів між собою.
Живому взаємодії партнерів на сцені Станіславський надавав виняткового значення. Але, розробляючи свою систему, він не відразу підійшов до правильного розуміння природи сценічного спілкування. Довгий час він розглядав спілкування як елемент внутрішнього творчого самопочуття актора. Він допускав можливість чисто духовного спілкування поза конкретного дії.
У книзі «Робота актора над собою» стверджується, що «пряме, безпосереднє спілкування в чистому вигляді, з душі в душу» відбувається «без видимих для зору фізичних дій» К. С. Станіславський. Зібрання творів у дев'яти томах. Том 2 М. "Мистецтво", 1989, стор. 268 і являє собою процес обміну душевними струмами.
Внутрішнє спілкування Станіславський вважав вищим видом спілкування. Разом з тим він не виключав необхідності і зовнішнього, «тілесного спілкування» на сцені за допомогою рухів, жестів, міміки і всіх фізичних органів почуттів, але розглядав його як самостійний і притому другорядний вид сценічного спілкування. Правда, в розділі «Спілкування» йдеться і про органічний зв'язок душі і тіла, фізичного і психічного в творчості актора, але ці правильні думки не стали визначальним принципом побудови глави, не отримали в ній розвитку [1].
В результаті глава «Спілкування» виявилася суперечливою і найбільш вразливою з точки зору пізніших поглядів Станіславського.
Внесені Станіславським корективи дозволяють тепер більш точно визначити природу спілкування - як взаємодія партнерів у процесі сценічної боротьби.