Внутрішні покої Воронцовського палацу
У приміщення палацу ви, швидше за все, потрапите організовано, в складі екскурсії, до вас приставлять екскурсовода, який розповість все найкращим чином. Так що зупинимося тільки на деяких деталях.
У палаці налічується близько 200 кімнат (включаючи і службові приміщення), парадні кімнати займають не більше третини всього комплексу. Алупкінському палацу пощастило - в 1921 році, після націоналізації, його, на відміну від інших палацових комлексов Південнобережжя, перетворили не в пролетарський або, що ще гірше, селянський, санаторій, а в музей дворянського побуту. Це на довгі роки наклало відбиток на характер науково-просвітницької роботи, що ведеться тут. Основна думка: в той час як народ там. представники паразитарних груп тут. Це відчувається в багатьох виданнях аж до пізньорадянської часів. Нині з ідеологією спокійніше; наприклад, одна з проводилися тут в останні роки конференцій, називалася навіть кілька сентиментально - «Світ садибної культури».
У 20-і рр. XX ст. фонди музею були неабияк поповнені раритетами з художніх зібрань південнобережних палацово-садибних комплексів, що належали Романовим, Юсуповим, Строгановим і багатьом іншим власникам. В Алупці сконцентрувалося велике зібрання творів живопису, художньої бронзи, предметів прикладного мистецтва, високохудожньої посуду і меблів. Згодом цих фондів вистачило на формування декількох музейних експозицій в кримських містах, але багато було вивезено для подальшої реалізації за кордон і втрачено через халатне ставлення до найцінніших предметів мистецтва.
Роботами по формуванню експозиції керував вступив на посаду головного хранителя музею А.Г. Корнєєв - ентузіаст музейної справи і знавець західноєвропейського мистецтва, навколо нього зібралася група сподвижників з уцілілих представників місцевої інтелігенції. Уже в передвоєнний час Алупкінський палац-музей став широко відомим і відвідуваним культурним центром, налагодилася дослідницька і видавнича діяльність.
Далі слід найтемніший десятиліття в історії Алупкінського палацу. Не цілком ясно навіть, до якого відомства він ставився, на книжкових штампах бібліотеки числиться: «Спецоб'єкт МВС №. ». Тут проклали лінії урядового зв'язку, побудували невеликий бункер-бомбосховище. Напевно, все держдачі таким чином облаштовували.
Знову в якості музею палац відкрили тільки в 1956 році, пояснивши публіці, що десять років ліквідували наслідки збитку, нанесеного окупантами.
В наші дні Алупкінський палац-музей - це значне зібрання художніх та історико-культурних цінностей, більше 700 живописних творів, близько 6000 гравюр, колекції предметів прикладного мистецтва і побуту, збори документів і старовинних карт, оригінали проектних креслень архітекторів Гунта і Блора. Гордістю Алупки є в значній мірі збереглися інтер'єри і оздоблення приміщень.
Хоча, звичайно, збереглося далеко не все, і не все з того, що збереглося, вам покажуть. Частина палацових покоїв не уникла долі побути санаторними приміщеннями до середини 70-х рр. XX ст. Там споглядати особливо нічого, реставровано фасади, і на тому спасибі. Уже в виданнях початку XX ст. зазначалося, що палац має пустельний вигляд, його чудова обстановка здебільшого була вивезена ще вдовою князя С.М. Воронцова в Італію.
Однак увійдемо. Екскурсію по покоїв палацу хоча б один раз слід зробити. Уже в парадному вестибюлі виникає відчуття, що ви переноситесь в українську імперію XIX в. З величезних живописних полотен на вас умиротворено дивляться герої давно минулої епохи. На Північній стіні портрет матінки-государині Катерини II кисті Рокотова. Над камінами портрети батьків дружини графа Воронцова, Єлизавети Ксаверівни, її матері А.В. Браницької і батька К.П. Браницького з синами, «гонорово» польського магната. Чомусь предки власників палацу представлені односторонньо. Інтер'єр доповнюють унікальні килими перської роботи з портретним зображенням перського шаха Фатх-Алі.
Кабінет графа Воронцова
Проїдемо в кабінет графа. Інтер'єр досить стриманий, відповідає суворим смакам англомана-господаря. Ділова атмосфера підкреслюється симетрією розташування дверних прорізів, розстановкою меблів. Обставлений кабінет унікальними виробами європейських майстрів рубежу XVIII-XIX ст. Гармонійно підібрані речі різних стилів: готики, ренесансу і бароко. Єдність підтримується строгими лініями і кольором каміна.
Висвітлено кабінет трьохчастинним вікном в еркері, звідси відкривається вид на верхній парк і кручі Ай-Петрі. На стіні висить портрет господаря на схилі років, обтяженого фельдмаршальський еполетами, він зображений на фоні так і не утихомирення їм Кавказу.
Багато що в кабінеті нагадує про події Великої Вітчизняної війни 1812 року: тут знаходяться портрети соратників графа, бойових генералів Ф. Уварова і Л. Наришкіна, скульптурні зображення ватажків союзних армій А. Веллінгтона і Г.Л. Блюхера. Бронзовий камінний годинник французького лиття освіжають в нашій пам'яті патріотичний сюжет: тут відображені Мінін і Пожарський.
Далі знаходиться Стеців приймальня. Стіни невеликої кімнати дійсно затягнуті тканиною теплих тонів, з приємним малюнком. Інтер'єр більш пізній - 60-70 рр. XIX ст. спочатку це був малиновий кабінет Є.К. Воронцової. Привертає увагу кришталева люстра роботи українських майстрів. На стінах сентиментальні пейзажі українських і європейських художників. Цікаві кримські сюжети. Дуже привабливий столик італійської роботи, обробка стільниці виконана з смальти - кольорового скла. Важливий елемент інтер'єрів - мозаїчний паркет, набраний з багатьох порід дерева різних тонів, причому малюнок ніде не повторюється. Відвідувачі безшумно ковзають по паркету далі - в Китайський кабінет.
Знову мода на «щасливий схід», але не шукайте тут справжніх предметів, вивезених з Піднебесної. Китай присутній тут швидше символічно, як і Альгамбра, важлива сама ідея зв'язку з екзотичним східним світом. Навіть стилізовані циновки сплетені українськими майстринями. Льняна скатертина на столику, можливо, власноруч вишита Є.К. Воронцової. Східні сюжети на лакованих дверцятах вбудованого шафи не повинні вводити в оману - він англійської роботи. Нагадує своєю формою черепашачий панцир кутовий шафка має не тільки художнє, але і меморіальне значення - це подарунок імператриці Олександри Федорівни. Через двостулкові стрілчасті двері можна проникнути прямо в портал південного фасаду, проте сюди не пускають.
Блакитна, або артистична, вітальня
Далі прямуємо в наповнену світлом простору Блакитну, або артистичну, вітальню. Спочатку інтер'єр тут був витриманий в східному стилі і кімната називалася Турецької.
Неможливо уявити поважаючий себе аристократичний будинок XIX ст. без музикування і домашніх театральних дійств. У солідному житло для цього відводилося спеціальне приміщення. Тут це Блакитна вітальня.
Композиційне єдність інтер'єру забезпечує дивовижно тонкий білосніжний ліпний орнамент на блакитних стінах і стелі. Урочистості інтер'єру додають бронзові канделябри і люстри вишуканих форм, м'який візерунок величезних фаянсових ваз. Поблискують камінний годинник з фігурами Діани і Аполлона. Меблів небагато, акцент зроблений на прекрасний білий рояль. Сама Єлизавета Ксаверівна була неабиякою піаністкою. Значну частину бібліотеки становило збори нотних партитур.
У цій вітальні в 1863 році в останній раз виходив до глядачів Михайло Щепкін, в 1898 році співав молодий Федір Шаляпін, а акомпанував йому Сергій Рахманінов.
Ідемо далі в невеликій будуар. Тут знову панує класика. Паркет скромного малюнка, світлі стіни, різьблені рами дзеркал, зручні меблі м'яких форм - більшість предметів створено руками українських умільців. На стінах портрети персон з часів блискучого єкатерининського царювання: дядечко князя, дипломат А.Р. Воронцов; знаменита родичка, президент української імператорської Академії наук Є.Р. Дашкова. Ця поважна дама пережила в молодості багато пригод в компанії з майбутньою імператрицею і зіграла не останню роль в сходженні Катерини II на український престол.
Парадна їдальня і більярдна
Для парадної їдальні відведено окремий корпус. Приміщення грандіозно, півтораста квадратних метрів при восьмиметрових стелях. Тут, як і належить в їдальнях середньовічних замків, темнувато, кілька помпезно і таємниче, але разом з тим якось своєрідно затишно. Колись тут всюди були свічки: десятки канделябрів і люстр з сотнями свічок. Електрика з'явилося тут трохи пізніше, ніж в Баскервілль-холі у сера Генрі, в 1915 році. А як все це можна було опалювати камінами, не питайте, мабуть, періодично тут бувало досить холодно, при тому, що велика частина вікон не має подвійних рам. Можливо, частина приміщень при необхідності спеціально готували до зимового сезону, інакше було б надзвичайно незатишно.
Повернемося ж до їдальні, тут панує тюдоровская готика. Особливо гарний різьблений дерев'яний стелю, що відтворює форми готичних перекриттів з висячими замковими каменями. Мотиви різьблення, колір і малюнок дубового стелі повторюють стінні панелі, віконні рами, навершя дверних прорізів. Світло проникає в зал крізь вікна еркера в південній стіні і дві засклені двері. Колись через них можна було вийти прямо на південну терасу палацу.
Під стать грандіозності залу і меблі: чотири зсунутих разом значних столу зі стільницями з плах червоного дерева, що лежать на масивних тумбах з ніжками у вигляді звіриних лап. Навколо дві дюжини стільців, оббивка для кожного з них колись була викроєна, а виткана в Ліоні єдиним шматком. У еркері «розташувався» значний сервант. Його потужні форми доповнюють буфети, які стоять у західній і східній стін залу. Як писали сто років тому, «заставлені рідкісними жбан, глечиками і кубками». Їх різьблення особливо хороша: великі деталі, високий рельєф, чіткий рослинно-геометричний орнамент. Все це ретельно до рівномірного матового блиску відполіроване. Коли проходиш повз, завжди хочеться провести рукою по гладеньким боків поважної меблів, чого робити не слід (хранителі музею цього не схвалюють).
Над фонтаном різьблений дерев'яний балкончик, де в особливо урочистих випадках міг розміститися квартет музикантів. Потрапляли туди прямо з світского корпусу по залізному містку над проїздом. Із значних деталей інтер'єру столового корпусу залишилося згадати мальовничі панно з романтичним сюжетами. Розміщення в простінках, над буфетами і камінами, вони як би доповнюють пейзаж, що відкривається з вікон.
В їдальні залишилася маса прецікавих дрібниць, проте заглянемо в більярдну, де крім більярдного столу привертає увагу ломберний столик і колекція живописних робіт європейських майстрів XVII-XVIII ст. Обробкою кімната нагадує вестибюль. Оглянемося і повернемося в Зимовий сад.
Зимовий сад влаштували, заскливши довгу відкриту південного сонця лоджію, що з'єднувала житлові покої і столовий зал. Рідкісний за вишуканості інтер'єр створений тут поєднанням екзотичної рослинності і творів мистецтва. Уздовж стін висадили в'юнкий фікус, розставили діжки з деревами, зробили невеликий біломармуровий фонтан. Географія присутніх тут рослин широка: араукарії з тихоокеанських вулканічних островів, Манстера з Південної Америки, африканці саговник і фінікова пальма.
Серед рослинної екзотики розмістилася колекція мармурових скульптур. Копії антиків: Аполлон Бельведерський, що купається Афродіта, муза Уранія. Жанрова скульптура європейських майстрів: сміється пустотлива дівчинка Корбелліні і робота Маркеста «Перші кроки».
Уздовж південної стіни ряд мармурових бюстів, за зразком скульптури пізнього Риму, знову Катерина Велика, тут вельми літня, бюсти подружжя Воронцових, поруч іронічний старець - Воронцов-тато, по сусідству з ним його сучасник англійський прем'єр Вільям Пітт-молодший.
Що нам не показали
Екскурсантам не показують приміщення на другому поверсі і антресолях, там розташовувалися спальні. Мабуть, оформлені вони були багато скромніше: панелі світлого дерева, не дуже вишукана ліпнина карнизів і стель, гладкий паркет. Обстановка, мабуть, втрачена. Кімнати просторі, світлі, думається, прохолодні; опалення - ті ж каміни, однак палац все ж призначений в першу чергу для літнього проживання.
А ось те, що ми не були в бібліотеці, дійсно гідно жалю. Як уже зазначалося, бібліотека займає окремий корпус. Книгосховище розташоване на другому поверсі. Колись книгозбірня Воронцова налічувало до 25 тисяч томів і за своїм характером було енциклопедичним. Тут же зберігалися зібрання гравюр XVI-XVIII ст. і старовинних карт. Природно, за минуле століття фонди бібліотеки неабияк проріджені, позначився ентузіазм перших років радянської влади, війна також не оминула їх стороною, потім значну частину зборів вилучили в фонди бібліотеки АН СРСР, частина з'їли миші. Але і те, що збереглося, представляє значне видовище і чималу наукову і бібліографічну цінність.
Природно, основна частина бібліотечного інтер'єру - це чотириметрові прикрашені різьбленням стелажі, заставлені фоліантами, висотою майже до стелі. До верхніх полиць було б не добратися без забавного столика-драбини. Стеля приміщення схожий на стелю їдальнею, але дещо скромніші. В осередках-кесонах знаходяться ліпні геральдичні композиції: герби Воронцових і Браницьких. Масивний письмовий стіл, зручне крісло, поруч пара величезних глобусів на різьблених триногих підставках: сфера земна і сфера небесна. Проти виходять на південь вікон, над каміном, в оформленої різьбленням ніші знаходиться парадний портрет католікоса Вірменії мудрого Нерсеса V.