Місце зустрічі змінити не можна
Євген Тімашов
Дуже довго збирався написати про Хеллбоя (Hellboy), але все ніяк руки не доходили. Персонаж унікальний, а комікси про нього видаються вже 15 років. Видано багато, франшиза розрослася і Хеллбой де тільки не з'являється. І в коміксах, і в кіно, і в мультфільмах. Хто такий цей Хлопець з пекла?
Свій стиль малюнка - це як почерк, адже по ньому художника дізнаються з десятка, сотні інших. Сказати по-правді не всім вдається знайти свій стиль.
Отже, лише через рік після появи на цьому ресурсі моєї першої замітки прийшов час оновити цю традицію, на написати ще що-небудь.
Тема, звичайно, розчавила мене своїм масштабом і здатністю викликати бурю в нашому місцевому склянці води. Але справа робити треба, тому отримаєте і розпишіться.
Однак це, звичайно, не змусить мене відмовитися від слова «комікс». Просто я до нього звик.
Для порядку застосування ПСП у треба привести і розширене визначення коміксу духовного послідовника Айснера, Скотта МакКлауд. теж мегафігури в світі коміксів, по крайней мере, американських і європейських, не в курсі, що там про нього думають у загадкової Японії.
КОМІКСИ. Суміжні малюнки та інші зображення в смисловий послідовності, призначені для передачі інформації і / або для викликання в глядача естетичного почуття.
Мені здається, трохи нуднувато. Все вірно, але не будемо зупинятися на цьому формулюванні, а розтектися по древу далі.
Для мене особисто комікси - це, перш за все, кіно на папері. І дуже мені до душі, наприклад, свого часу припав тезу МакКлауд про те, що в кіно дія розвивається в часі, а в коміксі - в просторі (коміксній смуги). Це один з основних принципів, які я використовую, вибудовуючи композицію смуги.
Так ось, кіно практично з самого початку свого існування не могло обходитися без звуку. «Великий німий» лицедіяв під музичний акомпанемент, а в сюжетах, зав'язаних на складні людські взаємини, просто не міг уникнути текстових вставок, які згодом, з розвитком техніки, неминуче трансформувалися в звук живої мови. Комікс, я переконаний, також не може повноцінно існувати без звукової складової, і в ході свого розвитку виробив цілком адекватні методи передачі звуку на папері. Це, звичайно ж, всюдисущі текстові балони (ось ще термін, про який варто поговорити окремо) і настільки нелюбимі російськими коміксістов звукові ефекти. Саме останні, на мій погляд, при правильному застосуванні, дозволяють коміксу максимально розкрити свої можливості, як самостійного виду мистецтва (ще одна тема для окремої колонки!). Терміново читаємо мангу і вчимося у японців (їм, нехристам, правда, пощастило з ієрогліфічним письмом, більш пристосованим під ці потреби)! Тому, незважаючи на слова МакКлауд. комікси без текстової складової, на мою думку, є винятком з правил.
Таким чином, я вважаю, що до двома основними ознаками, визначальним комікс, як вид мистецтва, слід додати ще один, теж ОСНОВНИЙ: комікс характеризується органічним сплавом зображення і тексту (як графічного способу передачі звуку).
Sequential art і «мальована історія» вже не покривають цю частину визначення, тому що надмірно конкретні, тому «комікс» тут має свою перевагу - для мене це слово давним-давно перетворилося в абстрактний термін, пов'язаний зі своїм «комічним» витоком лише полуслучайним злагодженістю .
Тому, нарешті, не претендуючи, але і не применшуючи:
КОМІКС - це мальована історія, що характеризується органічним сплавом зображення і тексту, як графічного способу передачі звуку.
Але, крім основних ознак, у коміксу існує ще купа другорядних, в залежності від домінування кожного з них в будь-якому конкретному творі його можна віднести до якогось конкретного підвиду або жанру коміксу.
Ось в наступний раз ми і поговоримо, наприклад, чим відрізняється «справжній» комікс від стрипа.