Ми провели круглий стіл, щоб відповісти на це питання
Деякі светодізайнери сприймають тайм-код як засіб полегшення своєї роботи - вибір ледачих. Інші вважають, що тайм-код допомагає оператору, якому більше не доводиться постійно натискати кнопки за сигналом. Але правда в тому, що за допомогою тайм-коду уявлення стає набагато краще, якщо його використовувати правильно.
Нещодавно мені випала можливість працювати на двох основних рок-турах. Зрозуміло, необхідна була точна розстановка сигналів. Найпомітніше відмінність між цими турами виразилося саме у використанні тайм-коду. Щоночі я вручну розставляв 600 сигналів в рамках туру Флітвуд Мак, на тиждень замінив светодізайнера Метта Міллза в Мотли Кру. 97% сигналів автоматично виконувалися по тайм-коду, що дозволило мені зосередитися на фейдерів і прожекторах (ну і стежити за тим, щоб Томмі Лі та його ударна установка перебували в тумані густого пара, настільки насиченого, що йому міг позаздрити лондонський смог).
Я зібрав віртуальний круглий стіл з кращих дизайнерів у цій сфері - Марк Баттс (Шаніа Твейн), Баз Халпін (Кейті Перрі), Нік Уайтхаус (Джастін Тімберлейк) і Роб Сінклер (Куїн і Адам Ламберт) для того, щоб обговорити переваги і недоліки використання тайм-коду.
PLSN: Як приймається рішення про те, використовувати тайм-код чи ні?
PLSN: Який перший крок до організації тайм-коду?
Марк Баттс: Зазвичай спочатку потрібно вирішити, для чого в тому чи іншому поданні потрібен тайм-код, наскільки виступ буде на ньому зав'язано. Деякі використовують його лише в якості свого роду метронома, тому що саме шоу змінюється від разу до разу. Інші ж, особливо великі поп-виступи, воліють чітку структуру тайм-коду, так як уявлення залишається незмінним.
Нік Уайтхаус: в першу чергу потрібно скласти список треків і співвіднести його з кодом SMTPE, щоб організувати послідовну роботу всіх учасників процесу підготовки виступу.
Баз Хальпін: Програмістові потрібно використовувати ProTools і працювати зі звуковим інженером, щоб співвіднести треки з тайм-кодом. Перший крок - привести все у відповідність.
Роб Сінклер: Ось тут у мене, напевно, дещо нетрадиційний погляд. Я зазвичай складаю програму виступу, і тільки потім приступаю до тайм-коду. Так у мене є певна свобода, я можу щось змінити, і тільки потім прив'язати шоу до тайм-коду, створення якого, до слова, займає чимало часу. Я краще витрачу час на більш практичні речі, як, наприклад, організацію освітлення, замість того, щоб сидіти і дивитися на годинник. Ми рідко використовуємо тайм-код, тільки іноді в деяких частинах виступу.
PLSN: Які переваги використання тайм-коду?
Марк Баттс: основна перевага - те, що кожен раз вистава відбуватиметься в точній відповідності з початковим планом. Це головний плюс.
Нік Уайтхаус: Коли я планую шоу і складаю до нього тайм-код, я рідко присутній на самому виступі. Замість мене залишається оператор, для якого не важко натиснути кілька кнопок. Таким чином, я як би керую процесом навіть не перебуваючи там безпосередньо. Ще один значний плюс - точність. Як тільки виступ прив'язане до тайм-коду, ми можемо про це забути і зосередитися на самому поданні, що дозволяє нам зробити його набагато більш видовищним. Багато моїх клієнтів вимагають саме цього - точності.
Ну і в кінці-кінців, звичайно, якщо щось йде не так, то ти можеш спокійно відволіктися і зайнятися вирішенням цієї проблеми. Твої руки вільні. Це величезна перевага.
Роб Сінклер: Точність і складність. У виступах, де ми використовуємо тайм-код, нам вдається організувати подання такого рівня, якого ми ніколи б не добилися, не вдаючись до технічних ресурсів.
PLSN: А що якщо не використовувати тайм-код?
Роб Сінклер: В цьому випадку оператор може приймати більш безпосередню участь в поданні. Дуже легко втратити інтерес і, отже, концентрацію уваги, коли ти цілком залежиш від стрілки годинника. Мені подобається керувати процесом, натискати на кнопки на пульті управління і бачити, як твої дії відображаються на сцені. Що може бути прекрасніше?
Марк Баттс: Бувають різні ситуації ... Деякі артисти думають, що як тільки вони виходять на сцену, вони можуть робити все, що завгодно. Звичайно, з тайм-кодом це просто неможливо. А в руках умілого оператора - більш ніж. Так можна відійти від скутою структури і зробити подання більш динамічним.
Нік Уайтхаус: Деякі клієнти не надто шанують сувору структуру, таймінг. У цьому випадку просто необхідний живий оператор, щоб оперативно регулювати весь процес, плисти разом з течією, а не проти нього. Практично всі мої уявлення містять частини з тайм-кодом, але здебільшого регулюються оператором. Гібрид в якомусь сенсі.
PLSN: Чи бували випадки, коли тайм-код робив подання гірше, а не краще?
Баз Хальпін: Бувало, що оператор помилково включав інший трек, а тайм-код йшов за планом, невідповідність було видно неозброєним поглядом. Але таке у мене було тільки пару раз. Я б сказав, що це більше через помилки оператора, ніж через тайм-коду.
Нік Уайтхаус: У мене ніколи такого не було. За допомогою тайм-коду мені завжди вдавалося організувати чітко структуроване уявлення, але це серйозна праця. Бувало, мені доводилося в останній момент виправляти те, що зробили до мене, коли організатори намагалися використовувати тайм-код там, де він зовсім не потрібний. Важливо не ускладнювати процес там, де немає на то потреби. Чим складніше - тим вище ймовірність того, що щось піде не так. В ідеалі тайм-код повинен бути прив'язаний до самого треку. Таким чином, якщо аудіо змінюється, то тайм-код змінюється разом з ним. Якщо оператор ставить треки в іншому порядку, то і тайм-код не збивається.
Марк Баттс: Деякі виступи просто неможливо організувати без тайм-коду, вручну, коли на сцені присутній складна хореографія, наприклад. У таких випадку людський фактор краще максимально обмежити, тут просто немає права на помилку.
PLSN: Чи часто ви використовуєте тайм-код?
Баз Хальпін: Так, досить часто. Взагалі, практично завжди, коли це можливо.
Марк Баттс: Я б сказав, що в чверті всіх своїх робіт. Багато хто з моїх клієнтів - кантрі-музиканти. Вони не дуже люблять скуту структуру виступу. Вони набагато спокійніше себе почувають, якщо є деяка свобода.
Нік Уайтхаус: Я б сказав, що практично завжди використовую свого роду мікс ручного управління і тайм-коду. Тільки в 20% всіх моїх шоу я не використовую тайм-код взагалі. Але це не тому, що я так хочу, а скоріше тому, що так хочуть мої клієнти. Знову ж таки, я ніколи не використовую те, в чому немає необхідності. Якщо тайм-код не так вже й потрібний, то немає ніякого сенсу його використовувати.
PLSN: І останнє запитання. Чи вважаєте ви використання тайм-коду в деякій мірі шахрайством?
Марк Баттс: Це всього лише інструмент. І як будь-який інструмент, він може бути використаний як правило, так і неправильно. Якщо оператор просто занадто ледачий, то це, безумовно, шахрайство. Вибір ледачого. Якщо тайм-код використовується в складних постановках, які не вдасться організувати вручну, то це необхідний захід.
Нік Уайтхаус: Згоден. Це всього лише один з інструментів. І дуже корисних, якщо ним користуватися правильно. Чесно сказати, будь зі своїх уявлень я можу зробити без тайм-коду, вручну. Але саме тому мені і вдається прив'язати їх до тайм-коду так, що він аж ніяк не заважає процесу, а тільки навпаки.
