У цій статті розглянуто питання, яке зазвичай стоїть перед початківцям різьбярем: де взяти і яку використовувати деревину для різьблення? Хочеться відразу сказати, що піти і купити будь-яку потрібну заготовку в даний час як і раніше неможливо. Проте рішення цього питання не є настільки складним, тільки турбуватися про нього потрібно завчасно. Як правило, самодіяльний різьбяр по дереву набуває матеріал не тоді, коли він потрібен, а коли випала така можливість. Навіть звичайну деревину - ялина, сосну. березу. бук - краще запасати заздалегідь, дати їй можливість висохнути, перевірити на розтріскування, викривлення. Більш надійне дерево старе, витримане, аби в ньому не було жучків-древоточцев. Джерелом для нього можуть бути деталі зруйнованих будинків, викинута меблі, букові планки паркетної підлоги і т. Д. Спиляні або повалені дерева потрібної породи, в тому числі і фруктові, також об'єкт уваги різьбяра.
Дуже легко видобуваються невеликі заготовки - в численних фірмах які торгують паркетом. Паркетна дошка продається будь-яких розмірів і з дуже хорошим вибором сортів деревини, в тому числі і червоного і чорного дерева. Є, хоча і в меншій кількості, фірми, що продають оздоблювальні дошки з цих сортів деревини.
Крім того існують нетрадиційні джерела придбання заготовок для різьблення. Так наприклад упаковка багатьох великогабаритних товарів з південних країн зроблена з червоного дерева. Кухонні дошки з червоного дерева можна купити в господарському магазині. Іноді можна придбати або поміняти матеріал у знайомих різьбярів. Креслярські дошки з липи, без сучків і досить однорідні, продаються іноді в магазинах. Цікавим джерелом цінних заготовок є деякі меблеві комбінати, які продають обрізки деревини. Причому нерідко ці обрізки є шматки червоного дерева (від окоренкові частини) в кілька десятків кілограмів вагою. Ціни при цьому вельми помірні, оскільки продається ця деревина на дрова.
Такі запаси деревини купуються не відразу, але оскільки і робота по різьбі - процес повільний, то потрібна деревина практично завжди буде під рукою. На перших же порах початківцю різьбяреві можна скористатися тими порадами, які приведені при описі перших виробів.
Тому вибір сорту деревини, джерело її придбання обмірковують одночасно з сюжетом різьблення і з технологією його виконання. Вдало обраний сорт деревини - це початок успіху в роботі. Тут не можна застосовувати поспішних рішень, тим більше що весь процес різьблення може тривати тижнями, іноді місяцями, а то й більше року.
Початківцю різьбяреві слід звернути увагу на те, що естетична цінність вироби, якість її виконання, знаходиться в прямій залежності і від вибору матеріалу для різьблення, і від творчого задуму різьбяра, т. Е. З перших кроків в роботі зазначені завдання взаємопов'язані. Простежимо ланцюжок цього взаємозв'язку.
Вищесказане змушує більш серйозно підходити до першої стадії роботи самодіяльного майстра, яка передує безпосередньо процесу різьблення, - до обмірковування і виношування задуму, сюжету і до шляху його реалізації. Саме на цій стадії і вирішується успіх справи. Успішна реалізація задуманої різьбовій вироби якраз і визначається добре продуманим до дрібниць процесом роботи від початку і до кінця. Все це вносить в різьбу по дереву той спортивний інтерес, іноді азарт, що змушує різьбяра викроювати для роботи кожну вільну годину. І думати: «Що ж, цікаво, вийде? Так чи, як я думав, як уявляю? »Той же інтерес змушує ламати голову над пошуком рішення будь-якої проблеми, яка виникла в різьбі, в монтажі, в композиції, які вимагають то конструкції нового інструменту, то будь-якого пристосування.
Невдало виконане дерев'яне різьбове виріб вже не переробиш. Усі переробки і варіанти повинні бути продумані заздалегідь (в задумах, в малюнку, в пластиліні), і для різьблення залишений єдиний, найкращий варіант.
Чим більше досвід різьбяра, тим точніше збіг задуму з отриманим результатом. І цей рівень буде досягнуто тим швидше, чим серйозніше ставлення різьбяра до своєї поделке. Треба підходити до кожної своєї роботи, як до іспиту, де потрібно розкрити все своє вміння, розцінювати кожен об'єкт художньої вироби як поле для докладання майстерності на найвищому рівні своїх здібностей, вважати, що саме ця саморобка буде найкращою. І при виконанні послідовних операцій в різьбі намагатися також кожну наступну операцію зробити кращою за попередню. Ось тоді буде і якість, і художній рівень, а не розмноження кількості виробів. Ось тоді буде і зростання художньої майстерності.
Різьбове виріб, виконаний з любов'ю, коли в нього вкладено максимум терпіння, пошуку і праці, доставить згодом самому майстрові велике задоволення. Така ж реакція, як правило, буває і у глядача на відповідні різьблені вироби. А якщо виріб виконано наспіх, скоріше, «щоб закінчити», з першою-ліпшою деревини, то вона може виявитися предметом розчарування і докором на довгі роки.
Отже, сорт деревини обраний, технологія різьблення продумана, сюжет визначено. Розглянемо придатність деревини з технічного боку, її механічні та фізичні властивості. В першу чергу вона повинна бути сухою, без сучків і, по можливості, без тріщин. Хоча з тріщинами на невідповідальних місцях ще можна впоратися, про що буде сказано нижче, сучок же можна обіграти тільки вставкою замість нього будь-якої деталі різьблення з того ж шматка дерева і з дотриманням такого ж спрямування волокон деревини, як і в навколишньому поле деталі.
Зауважимо, що в деяких випадках декору, вирішених великими полірованими площинами, свілеватостью переплетення шарів деревини навколо сучків, що дають цікавий малюнок, спеціально обіграються, навіть виділяються. Іноді для цієї мети використовується і сам сучок. У деяких випадках можна різати і з сирого (висушена) дерева, але тоді треба вміти ліквідувати негативні наслідки висихає в процесі різьблення деревини. Уміння працювати з необробленою деревиною дозволяє виконати такі технічно складні вироби (сира деревина ріжеться значно легше сухий), які з сухого дерева зробити взагалі неможливо. Далі буде детально розказано і про сушіння деревини, як звичайної, в природних умовах, так і прискореної, коли сухої деревини в наявності немає, а умови не дозволяють чекати її витримки.
Важливо звернути увагу різьбяра на те, що існують два види вологості деревини: органічна, або внутрішньоклітинна, і зовнішня - дощова. Органічна рідина може бути вилучена при природній сушці тільки протягом декількох років, а зовнішня - за кілька годин. Навіть повністю набрякла від дощу дошка висохне протягом не більше доби. Відзначимо в зв'язку з цим, що деревина, спиляна взимку, має значно меншу органічної вологістю; відповідно, вона суші (іноді в 2 рази) і твердіше весняної або літньої. І звичайно, найбільш сприятлива для різьбяра деревина сухостою або хмизу.
Для художньої вироби з дерева не завжди потрібна рівна, без сучків деревина. Особливо для маркетрі і для інтарсії цікавіша оригінальна текстура деревини, яка виходить якраз внаслідок захворювання або пошкодження дерева, механічних перешкод при його зростанні. Нижче ми познайомимося на конкретних породах з особливостями деревини, також докладно опишемо властивості капов, тут же відзначимо деякі з них.
Свилеватая деревина, що володіє заплутаним переплетенням волокон, застосовується різьбярем і як міцна, не кілка (для киянок, живців, топорища), і як декоративна, т. Е. Використовуються її плоскі зрізи у вигляді шпону або облицювальних пластинок. Особливо красива текстура такої деревини в округлих напливах (Болонья) на стовбурах дерев, які так і називаються свиль (або сувій, сувель). Від звили можна відокремити випилюванням ділянки для виготовлення вигнутих гілочок, скобочек, смужок, хвостів тварин в виробах, для тонких кривих деталей, де прямошаруватої деревина не годиться. Для цієї ж мети можна використовувати і завитки навколо сучків, особливо старих, зарослих, або навколо прорости - омертвілої деревини.
З інших особливостей і властивостей деревини відзначимо наступні. Міцність і щільність деревини збільшується від ядра (середини) до заболонної частини. Також і вологість в середині стовбура менше, ніж в заболоні, а це значить, що дошка, вирізана з середини стовбура, при висихання не пожолобиться, але в середній частині буде товщі за рахунок різниці в всиханні деревини. Звідси ж відбувається, зокрема, і викривлення інших дощок - завжди з утворенням опуклості в сторону ядра стовбура.
З цих міркувань сплачіваніе дощок в один щит, навіть якщо він забезпечений поперечними планками, робиться зазвичай з почерговим накладенням лицьовій і не лицьовій сторін дощок, щоб звести до мінімуму викривлення щита. Лицьова, або права, сторона та, яка ближче до зовнішньої частини стовбура - до кори. Визначити це можна, розглядаючи дошку з торця.
Мабуть, вміння визначити лицьову сторону ще більш важливо для шпону (одношарової фанерки). Якщо повернути лист шпону до світла так, щоб промені падали під гострим кутом і стали майже легкими, то на лицьовому боці буде видно маленькі горбки деревини, а на лицьові, або лівої, - довгасті впадинки. Тому при фанеровке шпон наклеюється на основі не лицьовою стороною, де впадинки сприяють затікання і утриманню в них клею, а зовнішню, лицьову, сторону при цьому зручніше обробляти: горбики сошлифовать легше, ніж всю поверхню зрівняти зі впадинками. В останньому випадку «дефекти впадинок» виявляються часто при обробці поверхні лаком, що змушує наносити значно більше шарів лаку, щоб їх прибрати.
Маркетрісту або різьбяреві по дереву не завжди вдається зважати на лицьовою стороною шпону. Іноді беруть гору і міркування про виразності малюнка деревини, особливо, коли листи шпону беруться з однієї пачки (Кноля) і створюється симетричний малюнок з розташуванням поруч двох однакових листів, але один правою, а інший лівим боком догори. Тоді потрібно хоча б зняти горбки з правого боку перевернутого листа шпону, щоб вони не заважали контактіруемие поверхонь при склеюванні.
У пачках покупного шпону лицьову сторону легко визначити по паперовим смужках (стяжкам), якими склеєні тріщини: вони наклеюються завжди на лицьову сторону.
Звернемо увагу читача ще на деякі дані про деревину і що випливають звідси висновки. При одному і тому ж вазі ділова деревина сосни, наприклад, коштує дорожче, ніж чавун або сталь. Незрівнянно дорожче благородна деревина. Дерево залишиться будівельним матеріалом і в майбутньому, тому що запаси металу та інші природні ресурси зникають безповоротно, а дерево в середньому виростає протягом десятків років. Ще більш любима деревина як обробний матеріал, особливо в даний час. Вона швидко витісняє пластмасу, і тут питання вже не тільки екологічний. Тут в першу чергу естетика, а також гігієна, збереження здоров'я, зручності. Після цього зауваження можна більш ясно уявити значення в побуті художніх виробів з деревини, тим більше виконаних своїми руками.
Майстер по дереву повинен володіти всіма прийомами поводження з деревиною, використовувати не тільки її позитивні властивості, але і брати на службу, здавалося б, негативні якості. Це спрощує роботу, а результат виходить краще.
Розглянемо властивості окремих порід дерева і звернемо увагу головним чином на ті особливості, які можуть несподівано вплинути на результат або процес роботи. Почнемо з найбільш поширених сортів деревини, але опишемо також властивості і тих порід, які надходять до нас як імпорт або виростають на півдні країни, тим більше, що відомості про них в літературі зустрічаються не часто. Практика показує, що рано чи пізно різьбяр використовує і цей матеріал.