У театрального роз'їзду
Кіно я любив, а театр обожнював (не знаю, яке з цих почуттів сильніше). Моє обожнювання поширювалося на всі в театрі - на його запах, на загадкову життя за лаштунками, на що гуляє в фойє ошатну публіку. Тоді, в п'ятдесятих, глядачі в антрактах гуляли по широкому колу в одному напрямку - одягнені в краще, що знайшлося в гардеробі, напомаджені, набрілліантіненние; збиралися в театр, як на свято.
Першим моїм театром був Качаловський драматичний. У Казані. З його сцени я вкрав свою першу дружину і першу красуню в місті, з якою ми народили чудового сина.
Ніяких інших театрів, крім Качаловського, я до двадцяти років не бачив. Ну хіба хтось приїжджав на гастролі в Казань. Це вже потім пішли глибокі театральні потрясіння: «Міщани» в Ленінградському БДТ, «Принцеса Турандот» в Вахтангівському, «Голий Король» і «Вічно живі» в «Современнике».
Тепер я в театр не ходжу. Ну, хіба що на студентський спектакль, подивитися кого-то з молодняка, або, вже коли відмовитися зовсім неможливо - на прем'єру до товариша. Всякі там новації на сцені мене не чіпають. Та й то сказати, які це новації? - одягнути героїв Островського в кросівки, Тартюфа в робу в'язня, Гамлета в бронежилет. Головне тепер - не вразити, що не сколихнути, що не розбудити (добрі і благородні почуття), що не посіяти (розумне, добре, вічне), а - здивувати. У що б то не стало, будь-якими прийомами - здивувати театральну публіку і театральних критиків. А ми - ось так! А у нас - не як у всіх! А ми - прочитали п'єсу по-своєму!
Великий артист і велика розумниця Борис Андрєєв говорив: «Прочитати п'єсу по-своєму - значить знехтувати тим, що написано для всіх».
Для пересічного обивателя, якого-небудь інженера, вчителя, лікаря, дивитися сьогоднішній театр - тяжка робота. І не для душі і серця, а для нервової системи. Це виснажлива боротьба зі сном, з хвилинною стрілкою, яка раптом перестає рухатися. Для здорового глядача нинішній театр - катування.
- Не спи, не спи! - штовхає мене в бік дружина, - на тебе дивляться!
Я крадькома дивлюся на годинник - стрілка не рухається. До антракту - як від сльотавій осені до спекотного літа.
Раневська згадує підслухана розмова у театрального під'їзду. Виходить після вистави подружня пара. чоловік:
- А все ти, блядь! Підемо в театр, підемо в театр ...
А ось що підслухав я. Дві жінки, одна бурмоче:
- Краще б я купила халву ...
Поділіться на сторінці
Схожі глави з інших книг
Початок першого театрального сезону Повернувшись до Москви, я вже не застав артистів в Пушкіно. Вони перебралися в місто, в орендований нами театр, який перейшов в наше розпорядження. [135] Під'їжджаючи до театру після повернення з відпустки, я не міг стримати від хвилювання нервового тремтіння. вона
Невелика лекція для першокурсників театрального училища Талант, професія, майстерність і покликання. Яка між ними різниця і взаємозв'язок. Талант, по-моєму, не може бути непрофесійний, але майстерність без таланту можливо. Будь-яка професія в якійсь мірі - покликання.
Глава 6 «Казка театрального побуту»
Поворот театрального кола Плавильне відділення хімічної лабораторії. Під склепінням горять печі, куди повітря накачується величезними міхами. Напівтемрява. Збоку від печей, ближче до вікон в сад, - громова машина. Від неї протягнуті товсті залізні дроти в окна.Гроза
Поворот театрального кола Білий зал кунсткамери. Великий круглий стіл і у нього крісла академіків. На узвишші - позолочені сидіння для президента і його дружини. Віддалік, за окремим столом, писаря. Окружність залу замикається стіною з арками, через які видно і
Микола Іванович Іванов Спогади театрального антрепренера Спогади ці записані мною зі слів старого провінційного антрепренера, Миколи Івановича Іванова, праворуч вже давно п'ятдесятирічний ювілей своєї театральної діяльності. В даний