___ Головний архітектор компанії "Техноінженірінг" пише:
___ Техніка відмивання креслень. Відмивання або фарбування креслень і малюнків виконують пензлем акварельними фарбами або тушшю. Для відмивання застосовують м'які кисті. Хороша кисть, після того як її смочат водою, струснуть, утворює гострий кінець. Зменшення товщини ліній далекого плану підкреслює просторову глибину інтер'єру.
___ Відмивання тушшю застосовують в тих випадках, коли на кресленні (зазвичай на фасаді або перспективі) потрібно більш наочно виявити просторове побудова будівлі, матеріал і його фактуру, що оточує будівлю середу. Все це надає зображенню більшої виразності і реалістичність.
___ Краща папір для відмивання - щільна грубозерниста чертежная. Якщо ділянку, який на кресленні треба покрити тоном фарби або туші, невеликий, то аркуш паперу прикріплюють кнопками до креслярської дошці або підрамника, встановленому з невеликим нахилом. Для робіт з великими площами відмивання папір наклеюють на планшет або підрамник наступним чином. Аркуш паперу загинають по краях планшета з усіх боків, змочують з двох боків водою і приклеюють краю до планшета, злегка натягуючи папір по кутах.
___ Малюнок або креслення, призначений до відмивання, виконують в олівці або обводять тушшю. Лінії обведення повинні бути однакової товщини, досить тонкими і світлими по тону, щоб після відмивання вони виявилися майже непомітними.
___ Перед відмиванням всю площу аркуша, що підлягає відмиванню, змочують водою. Після цього туш краще лягає. Відмивання полягає в тому, що розчин туші або фарби кистю зганяють вниз і вправо по папері. На кисті весь час повинна бути достатня кількість розчину. Починають відмивання з верхнього лівого кута, рівномірно проганяючи туш горизонтальною смугою до правого краю. При цьому вийде сіра смуга з затекло в нижній частині. Потім набравши а кисть туш, продовжують відмивання, знову зліва направо, але вже трохи нижче з захопленням отриманого натікання у раніше покладеної смуги, не даючи їй підсохнути. Тим самим кисть як би допомагає туші стікати послідовними рядами вниз. Залишок туші у нижнього краю знімають віджатої напівсухий пензлем.
___ При дотриманні зазначених правил повинен вийти рівний однорідний тон. Після висихання наносять ще один-два шари таким же чином, досягаючи необхідної сили тону. Треба враховувати, що після висихання тон туші світлішає.
___ Часто доводиться наносити тон фарби з поступовим переходом від темного тону до світлого і навпаки. Це досягається тим, що через кожні дві-три прокрашенние смуги послаблюють тон, додаючи в розчин воду і перемішуючи його. Цим ослабленим гоном роблять ще дві-три смуги і знову послаблюють тон. Таким чином на офарблює ділянці паперу вийде поступове ослаблення тону. Цей прийом повторюють кілька разів, тоді переходи і посилення або ослаблення тону стають плавними і в той же час контрастними. Процес відмивання полягає в поступовому посиленні тони в необхідних місцях і доведенні його до необхідних співвідношень.
___ Для закріплення навичок роботи пензлем і прийомів відмивання корисно виконати наступну вправу. На аркуші формату А4 розмічають олівцем чотири рівних прямокутника. Перший прямокутник відмивають рівним світлим тоном туші в два-три прийоми; другий - з поступовим переходом від світлого до темного (або навпаки). Цей спосіб відмивання називають шаровим. Другий прямокутник розбивають на деяке число горизонтальних смуг. Першим дуже слабким тоном розчину туші покривають весь прямокутник. Після висихання першого другим шаром того ж розчину покривають ділянку прямокутника, виключаючи першу вузьку смугу. Потім таким же чином покривають третя ділянка і т. Д. Після нанесення декількох шарів розчину туші утворюється поступове посилення тону від світлого до темного.
___ Третій прямокутник відмивають з плавним переходом від темного до світлого. У цьому випадку застосовують інший спосіб відмивання - размивний, який складніше першого, але відмивання виконується значно швидше. Відмивання починають від верхньої кромки прямокутника розчином туші досить темного тону; цим тоном зафарбовують приблизно 1/4 ... 1/5 його частина. Потім в розчин додають трохи води, перемішують його і цим злегка висвітленим тоном забарвлюють наступний невелику ділянку, не даючи висохнути попередньому. В результаті кілька таких послідовних операцій розчин туші поступово висвітлюються. Тон відмивання світлішає донизу і доходить до самого світлого.
___ У четвертому вправі пропонується відмити циліндричну опуклу поверхню при її висвітленні зліва тим же способом, яким була виконана відмивання другого прямокутника. Прямокутник розбивають на сім вертикальних смуг. Крайні ліворуч і праворуч - шириною 5 мм. Цифри, проставлені зверху, показують кількість шарів, які необхідно послідовно нанести один на інший. Найсвітліше місце (відблиск) НЕ фарбують. Найтемніший фарбують 4 рази.
___ Светотень. Поряд з лінійною і повітряною перспективою світлотінь - одне з найважливіших засобів передачі на кресленні форми предмета, простору і глибини.
___ При виконанні світлотіньових зображень, побудованих в прямокутних проекціях, умовно прийнято певне (стандартне) напрямок паралельних променів світла по діагоналі куба. На плані і фасаді (на горизонтальній і фронтальній гранях куба) проекції цього променя будуть нахилені до осі під кутом 45 °. Такий вибір напрямку світлових променів при виконанні архітектурного креслення і побудови тіней має такі переваги: досягаються сталість і простота побудови проекцій променів і тіней на кресленнях фасаду і плану будівлі; полегшуються читання і розуміння креслення, оскільки розмір тіні, що відкидається окремими частинами будівлі, визначає в масштабі креслення величину виступів і відступів в глибину фасаду. Таким чином, можна на одній фасадної проекції передати за допомогою світлотіні весь характер рельєфу і просторового побудови об'єкта. Наприклад, визначивши розмір падаючої тіні по вертикалі на кресленні фасаду будівлі, можна визначити величину виносу карниза або козирка над входом (винос карниза становить близько 300 мм, а козирка над входом 1200 мм).
___ Падаюча тінь від одного предмета на інший не буває однорідною потону; в міру віддалення від предмета, що кидає тінь, яка падала тінь стає все менш насиченою, а її кордони - менш різкими. Утворюється плавний перехід від темного до світлого. Контури ж падаючої тіні на противагу кордоні власної тіні залишаються чіткими.
___ Для перших робіт по відмиванню вибирають нескладні архітектурні деталі: обломи і архітектурні профілі з кутовий раскреповка, що дозволяє легко побудувати тіні і намітити градації освітленості без використання другої проекції.
___ Нам показані побудова контурів тіней і розподіл освітленості деталі, а також завершена у відмиванні робота. Контури падаючих тіней визначають шляхом проведення до профілю облому проекцій світлового променя під кутом 45 ° до горизонталі. Штриховий лінією показана лінія светораздела, або межа власної тіні, по якій світлові промені торкаються поверхні четвертного вала. Ця лінія не має чітких обрисів, т. Е. «Розмита», і утворює плавний перехід від власної тіні до освітленій частині профілю (півтінь).
___ У процесі відмивання і нанесення шарів розчину туші необхідно враховувати повітряну перспективу. Цифрами 1 ... 4 на схемі позначені ближній і далекі просторові плани або глибина окремих частин деталі. Чим далі від спостерігача розташована та чи інша поверхня деталі, тим її освітлена частина стає темніше, а затемнена - світліше, т. Е. Світлотіньовий контраст послаблюється.
___ У зоні власної тіні, в нижній частині четвертного вала, утворюється рефлекс. Це висвітлення тіні відбувається внаслідок дії відбитого світла від розташованої нижче освітленої поверхні деталі. Напрямок відбитого світла протилежно напрямку основного світла.
___ В результаті поступового нашарування розчину туші досягається насичений тон в тінях, уточнюються тональні співвідношення як в затінених місцях, так і на освітлених ділянках. При послідовному нанесенні шарів слабкого розчину туші на звернених до світла лівих (вертикальних) і верхніх (горизонтальних) ребрах плоскогранних частин деталі залишають вузьку (1 ... 1,5 мм) незафарбовані бликовое кромку. При стандартному напрямку світла ці ребра поверхні деталі будуть світліше 'всіх інших її частин, що передає матеріальність деталі. У заключній стадії відмивання можуть бути передані також окремі невеликі нерівності поверхні деталі.
___ Відмивання шляхом послідовного нанесення багатьох шарів розчину слабкого тону - тривалий процес. Іноді потрібно виконати відмивання зображення швидко у вигляді начерку, передавши основні тонові співвідношення і характер моделі. При цьому той чи інший тон наносять розчином відповідної сили. Слід пам'ятати, що при висиханні тон туші світлішає.
___ Розглянемо послідовність відмивання креслення фасаду будівлі пансіонату. Процес відмивання розділяється на окремі етапи умовно.
___ Нам показаний початковий етап роботи. На основі ескізного начерку визначають розміщення фасаду будівлі на аркуші і співвідношення сторін аркуша, потім наносять навколишній будівля антураж. Лінійним малюнком намічають контури оточує будівлю рослинності. Далі за допомогою плану будують контури падаючих тіней: від карнизної плити, від виступаючого вперед лівого різоліта на середню частину фасаду.
___ Нам представлена початкова частина відмивання креслення. Слабким рівним тоном прокладають все падаючі тіні на фасаді будівлі: відмиванням відокремлюють від неба пагорби і крони дерев. Уточнюють малюнок окремого дерева на передньому плані. Виявляють композицію будівлі, що має П-подібну в плані форму з двома сильно висунутими вперед бічними різолітамі, другі поверхи яких розташовані на колонах.
___ Нам оформлення будівлі у відмиванні представлено в закінченому вигляді. Різною силою тону відмивання виявлені всі плани по глибині. Дерево на передньому плані і фігури людей контрастно опрацьовані в деталях. Падаючі тіні на виступаючих вперед частинах темніше, а на середній відступаючої тому частини фасаду світліше. Тіні під портиками і від лівого різоліта на фасаді зображені з поступовим висветленія тони до землі. Градації світлотіні на предметах далекого плану передають слабше і м'якше, що створює враження більшої їх віддаленості.
___ У деяких випадках детальну відмивання застосовують лише для передачі об'ємно-просторового рішення самого будинку, тоді як навколишній, його антураж виконують в умовній графічній манері.