Мона Лізу. фрагмент
Полотно «Мони Лізи» є незліченне число шарів точок, нанесених роздільними найдрібнішими мазками.
Ця техніка чимось нагадує пуантилізм, систему, прийняту французькими неоімпресіоністів в кінці XIX століття, вважає Жак Франк, консультант «Центру Арманда Хаммера з вивчення спадщини Леонардо да Вінчі» при Каліфорнійському університеті (США).
«Такий спосіб найменшого поділу тонів існує з часів Стародавнього Риму, - повідомив Франк. - Леонардо не вигадав цю техніку, але він довів її до вищого ступеня досконалості ».
Ця техніка малюнка отримала назву сфумато, від італійського слова fumo, «дим». Вона надає зображенню обсяг за рахунок того, що живописець дуже тонко поєднує світло, тінь і контури.
Леонардо так і не написав про те, як йому вдавалося настільки непомітно об'єднувати світло і тінь.
Єдиний натяк на техніку сфумато зустрічається в його нотатках «Навчання живописця», де він радить, «щоб твої тіні і світла були об'єднані без риси або краю, як дим».
Франк досліджував всі роботи Леонардо, застосовуючи, за його словами, «археологічний підхід».
Наприклад, Франк помітив, що в картині «Вивчення драпірування сидячої фігури», виставленої в Луврі, Леонардо застосовував дрібні мазки, щоб передати об'єм драпіровок.
«Мазки тут видно, оскільки він пише темперою, - заявив Франк. - У картинах маслом, навпаки, обриси приховані завдяки тонкому шару глянцю або глазурі ».
Франк, сам художник, з восьми років робив копії робіт Леонардо. Слідом за майстром використовуючи метод найменших мазків, він в шість етапів відтворив очей Мони Лізи, і його картина також представлена на виставці в Уффіці.
Він обробив гіпсом і тваринним клеєм дерев'яну панель з тополі, подібну до тієї, на якій Леонардо в 1503 чи в 1506 році писав «Мону Лізу». Потім він подрібненим чорним крейдою за допомогою кисті намалював очей; спеціальним напівпрозорим розчином на основі масла пом'якшив лінії крейди і ретушувати деталі мікроскопічними мазками. Щоб з'єднати всю картину, йому довелося нанести безліч шарів точок.
На думку Франка, очі і посмішка в картині Леонардо містять 30-40 мазків на один квадратний міліметр, тобто Леонардо працював як мініатюрист.
«Він писав мало не по одному міліметру в день, - вважає Франк. - Це означає, що, швидше за все, Леонардо створив свою «Мону Лізу» за десять років ».
Ліза ді Антоніо Марія ді Нольде Герардіні, Мона Ліза, до самої смерті Леонардо (а жив він з 1452 по 1519 роки) приводила в захват цінителів мистецтва.
У XVI столітті живописець і історик мистецтва Джорджіо Вазарі назвав її посмішку «божественної, а не людською». Серед багатьох спроб розкрити загадку її усмішки були і версії, що ця аристократка щасливо посміхалася, будучи вагітною, або що вона страждала від астми, у неї лицьовий параліч, або вона звикла скреготати зубами.
Версія Франка викликала суперечки серед істориків мистецтва.
Френк стверджує, що розрізнити точки під лупою неможливо.
«Світло проникає через кожну точку, створюючи ефект відображення, дифракцію, і дифузію. Тому здається, що поверхня зображення однорідна, - сказав Френк. - Точки невиразні. Більш того, в моїй копії точки повністю зникли через три роки. Ймовірно, те ж саме відбулося і з картиною Леонардо ».
І дійсно, рентгенівські знімки копій Франка дуже схожі на рентгенівські знімки картин Леонардо: і ті, і інші нагадую дим.
«Шари фарби дуже тонкі, тому рентгенівські промені проходять крізь них не змінюючись», - повідомив Франк.
Куратори виставки також вважають, що версія Франка «переконлива». «Ця версія порівнянна з дослідженням, проведеним лабораторією Лувру», - написали вони в каталозі виставки.
Переклад: "Людина без кордонів".
Оригінал статті знаходиться на сайті Discovery.com
Обговорити статтю в сообществечітателей журналу "Людина без кордонів"