Тире Горьківський і тире цвєтаєвської
Чи залежить розуміння тексту від розділового знака? Як розділовий знак змінює зміст і звучання тексту? Ми рідко замислюємося над цими питаннями, а зв'язок знака і сенсу зазвичай демонструється стала хрестоматійною фразою «Стратити не можна помилувати».
І все-таки, коли ми читаємо текст, вголос або про себе, свідомо чи несвідомо, ми озвучуємо текст, спираючись на знаки пунктуації.
Загальновизнано, що тире було улюбленим знаком М. Горького. Це доводиться в першу чергу частотністю вживання даного знака в текстах різних жанрів, написаних в різні періоди творчості письменника.
Так, у казці «Дівчина і Смерть» (1892) # 151; 7 строф, 270 рядків, 58 тире (не рахуючи тире при оформленні прямої мови).
Горьковское тире настільки різноманітне, що насилу піддається типізації з точки зору умов застосування.
Порівняємо кілька уривків:
По селу їхав цар з війни.
їде [ # 151; ] Чорної злістю серце точить.
чує [ # 151; ] За кущами бузини
Заспівала пісню [ # 151; ] Починає злитися,
Вже пройшло набагато більше доби,
А [ # 151; ]; Не повертається дівчина.
це [ # 151; ] Погано. смерті [ # 151; ] Не до жартів.
Смерть мовчить задумливо і строго,
бачить [ # 151; ] Не перервав їй цієї пісні!
Краше сонця [ # 151; ] Немає в світі бога,
Немає вогню [ # 151; ] Вогню любові чудесней!
смерть [ # 151; ] НЕ мати, але [ # 151; ] Жінка, і в ній
Серце теж розуму сильніше ...
Незважаючи на різноманіття вживання тире (на місці сурядних і підрядних спілок; при виділенні порівняльних зворотів; для розчленування підмета і присудка; тире після спілок тощо), Горький не порушує і не руйнує пунктуаційної системи російської мови: він тільки розширює межі використання знака, посилюючи його значимість як додатковий засіб художньої виразності і експресивності тексту.
Тире в російській мові # 151; знак внутрішньоструктурної: як знак регламентований (одиночний або подвійний), він завжди знаходиться всередині пропозиції (без урахування прямої мови).
Саме так вживає тире М. Горький.
Дещо по-іншому вживається цей знак у М. Цвєтаєвої.
Для Цвєтаєвої головним у вірші було звучання, звук і сенс для неї були єдиним цілим. Звуковий початок в її творах втілювалося, перш за все, в знаках, які визначали інтонаційний озвучування тексту. Ось як «відчуває» тире поетеса:
Як на знак тире [-]
Що таємний знак [-]
Це, можна сказати, поетичне ( «цветаевское») усвідомлення багатофункціональності, стилістичної значущості і величезних потенційних можливостей даного знака (таємний знак).
Напруженість, карбованість, ритмічність вірша досягається особливою організацією синтаксису і розстановкою розділових знаків.
І блукаємо з тобою по церквам
великим # 151; і малим, парафіяльним.
І блукаємо з тобою по домівках
убогим # 151; і знатним, панським.
Вираз противопоставленности за допомогою контрасту особливо відчутно, коли тире вжито перед сполучними або розділовими спілками або в безсполучникових конструкціях.
Серед функціонально-стилістичного і семантичного різноманіття вживання тире у Цвєтаєвої необхідно виділити тире емфатіческій. Емфатіческій тире використовується замість найбільш типового, звичного, нормативного дефіса: «Алеєю / Подихів # 151; дротом до стовпа # 151; / Телеграфне: лю # 151; ю # 151; блю ... »; «Через насипу # 151; і # 151; рови / Еврідікіно: у # 151; у # 151; ви ... »і, що найцікавіше, на стику морфем:« Рас # 151; стояння: версти, милі: / Нас рас # 151; ставили, рас # 151; садили, / Щоб тихо поводилися, / По двом різних кінцях землі ». Але ці відступи від існуючої пунктуаційної системи ні в якій мірі не руйнують саму цю систему.
Майстерність Цвєтаєвої, її індивідуальність в сприйнятті і передачі звучання і сенсу вірша, блискуче вміння поєднати зміст і звук, визначити і підказати тональність твору # 151; ось що характерно для Цвєтаєвої-поета, Цвєтаєвої-прозаїка, Цвєтаєвої-драматурга.
(Вісник Олімпіади "Світозар", N 14)