3.1 Співвідношення понять «стежок» і «стилістична фігура»
Російська мова. як і всякий розвиненою мову з тривалою культурною традицією, надає промовистою багатющі виражальні можливості, в тому числі стилістичні. Однак оволодіння цими ресурсами мови вимагає знань, розвиненого мовностилістичних чуття і навичок вживання мовних одиниць.
Оскільки стилістика як самостійна лінгвістична наука в XIX в. ще не оформилася, стилістичні спостереження і рекомендації, дуже важливі практично, давалися в общелингвистических роботах по лексиці і граматиці мови (крім посібників з риторики і частково словесності). Ця традиція в загальному збереглася і до теперішнього часу. Як правило, праці з лексикології, граматики і навіть з фонетики, а також словники не оминають питань стилістики. У XIX і в XX ст. створюються спеціальні посібники, що представляють стилістичні ресурси мови. У них часом поряд зі стилістичними описуються багато інших нормативні явища, що виявляється наслідком неточності визначення предмета стилістики.
Стилістичні ресурси сучасної російської літературної мови є на всіх рівнях мовної структури і виявляються в сформованих загальноприйнятих прийомах вживання мовних стилістичних одиниць.
Одним з найбагатших засобів виразності мовлення є так звані засоби словесної образності, переважно стилістичні фігури мови.
Стилістично фігури різноманітні, а способи їх класифікації різні і часто довільні, тому що фігури класифікуються на основі оцінок - як «тішать слух», «полонять почуття» і т.п. Більш сучасні класифікації дуже складні, оскільки в дослідженні фігур застосовується витончений науковий апарат, і, тим не менш, не охоплюють багато фігур, які представляються практично важливими.
1.Поняття фігуральний вислів
Стилістичні фігури (грец. Schema, лат. Figura - обрис, зовнішній вигляд; мовний зворот), система історично сформованих способів синтаксичної організації мови, що застосовуються переважно в межах фрази і реалізують експресивні (головним чином емоційно-імперативні) якості висловлювання. Вони використовуються в мові як нехудожньої (в побутово-побутовому і газетно-публіцистичних стилях), так і художньої (особливо в поезії).
Вивчення стилістичних фігур має тривалу історію (перші судження відносяться до епохи античності). До недавнього часу вони розглядалися переважно в навчально-дидактичному плані; в практичних посібниках з риторики, стилістики та поетики демонструвалися зразки фігурували мови, взяті, як правило, з творів давньої давнини; наводилися різноманітні класифікації (їх налічували від 20 до 70). Відповідні настанови виходили з припущення про те, що стилістичні фігури не більше ніж штучні і зовнішні прийоми «прикраси» мови, що освоюються за допомогою наслідування. З сучасної точки зору, це звичайні, «природні» способи використання виразних можливостей мови, які застосовуються промовистою (пишуть) при здійсненні конкретних актів мови і є одним з найважливіших компонентів індивідуального стилю.
Поглиблене вивчення стилістичних фігур передбачає об'єднання зусиль різних фахівців. в першу чергу лінгвістів, літературознавців, психологів.
2. Типи стилістичних фігур мови
Стилістичні фігури можна поділити на три типи, кожен з яких існує в двох протилежних варіантах.
1. Стилістичні фігури протяжності. Вони діляться на:
1) Стилістичні фігури зменшення - результат вибору конструкції з меншою кількістю складових частин; можуть бути відсутні початок, середина, кінець фрази: «Ворон ворону каже у відповідь» (А. С, Пушкін).
2) Стилістичні фігури додавання - результат вибору конструкції, в якій неодноразово використовується одне і те ж слово в одній і тій же формі. Сюди відноситься перш за все точний повтор ( «Їду, їду - сліду немає» - загадка). Може повторюватися початок фрази - анафора або кінець - епифора. повтор може складатися також з кінця попередньої і початку наступної фрази - стик ( «О, весна без кінця і без краю - Без кінця і без краю мрія!" - А. А. Блок). У більшості випадків повтори неточні: повтор слова в одному і тому ж значенні, але в різних відмінках - многопадежность, або поліптотон ( «Людина людині - Друг. Товариш і брат»); повторення одного і того ж слова в різних значеннях - «обігрування» багатозначності, або дістінкція ( «У кого немає в житті нічого миліше життя, той не в силах вести гідний спосіб життя» - сентенція); визначення дублює визначається - тавтологія ( «темний морок»); перерахування близьких за значенням елементів - ампфлікація ( «Во саду чи, в городі.») - народна пісня.
2. Стилістичні фігури зв'язності діляться на:
1) Стилістичні фігури роз'єднання - результат вибору конструкції зі слабкою зв'язком складових частин. Сюди відносяться: дистантное вживання слів, безпосередньо пов'язаних за значенням ( «Де погляд людей обривається куций.», - В. В. Маяковський); парцелляция (реалізація єдиної синтаксичної конструкції більш ніж однією фразою: «Я скаржитися буду. Губернатору.» - М. Горький); атракція (усунення узгодження: «Почалася у них бійка-бій велика» - фольклор); вступні елементи ( «І тут з'являється - хто б ви думали? - вона.»); перестановка частин висловлювання ( «Помремо і помчимо в бій» - Вергілій) і ін.
2) Стилістичні фігури об'єднання - результат вибору конструкції з тісним зв'язком складових частин: градація, синтаксичний паралелізм, віднесення слова одночасно до двох членам пропозиції ( «І гірський звір. І птиця. Дієслову вод його слухали» - М. Ю. Лермонтов), повторення спілок та ін.
3. Стилістичні фігури значущості діляться на:
1) Стилістичні фігури зрівнювання - результат вибору конструкції з відносно рівноцінними складовими частинами: прямий порядок слів; контактна вживання слів, безпосередньо пов'язаних за значенням; рівномірність поширення другорядних членів; приблизно однакова довжина фраз і абзаців.
2) Стилістичні фігури виділення - результат вибору конструкції з нерівноцінними складовими частинами: інверсія (слово займає не цілком звичайну і тому «сильну» для нього позицію - або на початку, або в кінці фрази: «І довго милою Маріули Я ім'я ніжне твердив» - Пушкін), градація (особливо наростаюча; початку строф віршів Ф. І. Тютчева. «Схід білів. Схід червонів. Схід палав.»).
Існують стилістичні фігури, які посилюють і виділяють фразу в цілому на тлі її оточують: риторичне звертання (т. Е. До неживого предмету: «А ти, вино. Осінньої холоднечі друг.» - Пушкін), риторичне питання ( «Чи знаєте ви українську ніч ? »- Н. В. Гоголь), риторичний вигук (« Який простір! »); значимість фрази різко підвищується також в результаті ототожнення її з абзацом ( «Море - сміялося» - Горький).
Стилістичні фігури є особливими синтаксичні побудови, службовці для посилення образно - виразною функції мови. Поезія. наприклад, не мислима без стилістичних фігур, які дозволяють оцінити підвищення і зниження голосу, темп мови, паузи, словом - все відтінки звучить фрази. Людина в процесі читання, ігнорує стилістичні фігури і орієнтується лише за знаками пунктуації, позбавляє себе всіх тонкощів поезії і, отже, не розуміє глибини твору.
3. Стежки як різновид фігур мови
Стежки (грецьке tropoi) - термін античної стилістики, що позначає художнє осмислення та впорядкування семантичних змін слова, різноманітних зрушень в його семантичній структурі. Визначення тропів належить до числа найбільш спірних питань уже в античній теорії стилю. «Троп, - каже Квінтіліан, - є зміна власного значення слова або словесного обороту, при якому виходить збагачення значення. Як серед граматик, так і серед філософів ведеться нерозв'язний суперечка про пологи, видах, зокрема тропів і їх систематизації ».
Основними видами тропів у більшості теоретиків вважаються: метафора, метонімія і синекдоха з їх підвидами, т. Е. Стежки. засновані на вживанні слова в переносному значенні; але поряд з цим в число тропів включається і ряд оборотів, де основне значення слова не зрушується, але збагачується шляхом розкриття в ньому нових додаткових значень (созначения) - які епітет, порівняння. перифраза і ін. У багатьох випадках вже античні теоретики коливаються, куди віднести той чи інший оборот - до стежках або до фігур. Так, Цицерон відносить перифрази до фігур, Квінтіліан - до стежках.
3.1 Співвідношення понять «стежок» і «стилістична фігура»
Питання про співвідношення понять «стежок» і «фігура» представляється дискусійним. В одному з можливих розумінь стежки можуть бути визначені як вживання слів у переносному значенні, покликане посилити образність поетичного і взагалі художньої мови. В.П. Москвін дає наступне визначення: стежки - це семантично двуплановости найменування, використовувані в якості декоративних засобів у художньому мовленні. Належність до розряду тропів повинна визначатися за трьома критеріями: 1) знаковість (стежок - це номінативна одиниця); 2) двуплановость (семантичний критерій); 3) декоративність (функціональний критерій, який передбачає обмеження сфери використання тропів художньої промовою, звідси - вирази типу «художні тропи», «поетичні стежки», а також визначення стежка «як слова-образу під конститутивним керівництвом внутрішньої художньої, поетичної форми». Фігура дається наступне визначення: фігури стилістичні - це будь-які мовні звороти, відступаючі від деякої норми розмовної природності. Стежки - це фігури переосмислення і до цієї групи належить наступне: фігури з п реносним значенням (метафора: золото волосся; метонімія: фарфор і бронза на столі; синекдоха. ми всі дивимось в Наполеони; іронія: Гарні справа браком не назвуть; з посиленням значення (гіпербола: він був як гора); деталізацією значення (перифраз: любов - наука пристрасті ніжною)
Такі фігури мови як антіфразіс, Мейозис, гіпербола, литота, перефразування, метафора і ін. Відносять до стежках, не враховуючи того, що стежок - це номінативна одиниця, а прийом - це процедура. Але зазначені фігури не використовуються в декоративної функції, тому за функціональним критерієм не можуть бути віднесені до стежках.
При недооцінці семантичного критерію до стежках зараховують всі епітети і перифрази (вони не завжди бувають семантично двуплановости) і порівняння.
Основні види тропів наступні:
1. Епітет - визначальне слово, переважно тоді, коли воно додає нові якості до значення визначається слова (epitheton ornans - прикрашає епітет). Приклад епітета: «рум'яна зоря»; особливу увагу теоретики приділяють епітету з переносним значенням ( «днів моїх суворих») і епітету з протилежним значенням - так званому оксюморону ( «убога розкіш»).
2. Порівняння - розкриття значення слова шляхом зіставлення його з іншим по якомусь спільною ознакою. Приклад порівняння: «швидше птиці младость». Розкриття ж значення слова шляхом визначення його логічного змісту називається тлумаченням і відноситься до фігур.
3. Перифраза - «спосіб викладу, що описує простий предмет за допомогою складних оборотів». Пародійна перифраза у Пушкіна. «Юна вихованка Талії та Мельпомени, щедро обдарована Аполлоном». Одним з видів перифрази є евфемізм - заміна описовим зворотом слова, з яких-небудь причин визнається непристойним: «обходитися за допомогою хустки» (Гоголь).
На відміну від перерахованих тропів, побудованих на збагаченні незмінного основного значення слова, такі стежки побудовані на зрушеннях основного значення слова:
1._Метафора - «вживання слова в переносному значенні».
Класичний приклад, наведений Цицероном - «ремствування моря». Збіг багатьох метафор утворює алегорію і загадку.
2. Синекдоха - «випадок, коли ціла річ пізнається по малій частині або коли з цілого впізнається частина». Класичний приклад, наведений Квинтилианом - «корми» замість «корабель».
3._Метонімія - заміна однієї назви предмета іншим, запозичених у родинних і близьких предметів ( «читати Вергілія»).
4. Антономасия - заміна власного імені іншим, «як би ззовні запозиченим прізвиськом». Класичний приклад, наведений Квинтилианом - «руйнівник Карфагена» замість «Сципіон».
5. Металепсіс - «заміна, що представляє як би перехід від одного стежка до іншого». Наприклад, «десять жнив пройшло. тут через жнива зрозуміло літо, через літо - цілий рік ».
Такі стежки, побудовані на вживанні слова в переносному значенні; теоретики відзначають ще можливість одночасного вживання слова в переносному і прямому сенсі (фігура сінойкіози) і можливість збігу суперечать один одному метафор (катахреза).
Також виділяється ряд тропів, в яких змінюється не основне значення слова, але той чи інший відтінок цього значення. такі:
1. Гіпербола - перебільшення, доведене до «неможливості». ( «Біг, якнайшвидший вітру і блискавки»).
3. Іронія - вираз в словах протилежної їх значенням сенсу ( «Так! Людина він боязкою і прекроткой.»).
Таким чином, існують дві системи організації переносний мови - стежки і фігури. У риториці з античних часів прийняті два підходи до стежках: один - розглядає стежки і фігури як єдине утворення. інший - відокремлює стежки від фігур. Таке відділення обґрунтовується тим, що специфічна особливість стежка полягає в функції вираження пластичності і образності, це скоріше засіб образотворчості, ніж виразності.
Основна ідея, що лежить в основі риторичного вчення про образотворчості, полягає в тому, що привернути увагу і вплинути може тільки та мова. яка представляє собою відхилення від нейтрального стандарту. Нейтральна, необразной мова, яку ми зазвичай використовуємо, також здатна впливати, хоча воно і буде обмежуватися тільки змістовної стороною. Мова образна, незвичайна не тільки доставляє естетичну насолоду, а й привертає увагу своєю незвичністю, змушує слухача більш уважно вникати в те, що говориться. Образна мова в силу своєї ускладненості завжди передає трохи більше інформації, ніж мова нейтральна, а тому здатна «пробити» найсерйозніші упередження і сумніви тих людей, до яких ми звертаємося. Стежки і фігури - основні засоби посилення образотворчості - дозволяють передати неявну інформацію, оскільки вони нелогічні і навіть ірраціональні.
Стежки і фігури не протиставлені один одному, вони утворюють пересічні безлічі. Необхідно відзначити, що протиставлення тропів і фігур як самостійні способи посилення образотворчості не є єдино можливим. З давніх часів, наприклад, стежки розглядали як різновид фігур. З цієї точки зору фігурами називають спеціальні засоби посилення образотворчості, а стежки розглядаються як різновид фігур (тобто тропеіческіх фігури). Протиставляти їх стали пізніше. Проте ця точка зору має чимало прихильників.
Список використаної літератури