Силлабические, або складові (гр. Syllabos - склад), вірші мають свою особливу внутрішню ритмічну організованість, різко відрізняється за своїм прин-ципу від організації пісенно-тонічних віршів. Якщо в тонической системі ритмічна відповідність віршів створюється рівною кількістю пісенних акцентів в каж-будинок вірші, то в силабічної системі віршування вона визначається рівною кількістю складів в каж-будинок вірші.
Для естетичного усвідомлення рівності складів в сил-лабіческіх віршах необхідно, щоб всі склади в вірші мали хоча б відносним акустичним (гр. Akusti-kos - слуховий) рівністю, щоб вони звучали більш-менш однаково ясно. Тому фонетичний принцип письма розвинувся переважно в поетів-зії тих народів, у мові яких ударні і неударні голосні в словах володіють відносною рівністю звучності, підкріплюється постійним місцем слівних наголосів. Такий серед романських мов французький з великою кількістю сильних носових голосних звуків і постійним наголосом на останньому складі; серед мов сла-Вянскя - польський з сильною артикуляцією всіх, навіть ненаголошених голосних звуків серед оточуючих їх збігів звуків приголосних і обов'язковим наголосом на пред-останньому складі. Зовсім інша просодія в російській язи-ке: в ньому неударні голосні звуки «редукуються», помітно послаблюються акустично в своїй визначеності, а немов наголос не має постійного місця. Тому-то силабо-чна система віршування за своїми особливостями не відповідала просодії російської мови.
Проте вона була засвоєна російськими поетами вто-рій половини XVII ст. перш за все Симеоном Полоцьким, вченим ченцем, до того жили і навчалися в Києві і засвоїли там традиції латино-польської стіховедче-ської теорії і творчої практики. Пізніше, в 20-30-х го-дах XVIII в. вже на основі світського світогляду Петровської епохи силабічним «віршами» (польське слово від лат. versus - вірш) користувався Антіох Кантемир в своїх сатирах.
Так як слова польської мови завжди мають наголос на передостанньому складі, в польських фонетичних сти-хах клаузула (а звідси і рима) завжди жіноча. А корпус цих віршів, тяжіючи до внутрішньої сим-
метричности, складається з парного кількості складів. Кожен вірш у польській силлабики, таким чином, складається з непарної кількості складів - з 7, 9, а частіше з 11 і 13 (трінадцатісложние вірші потребували цезури) - з обов'язковим сталою акцентом на передостанньому складі вірша. В такому ритмічному ладі-ванні силлабические вірші були засвоєні і в російської поезії. Ось приклад з першої сатири Кантемира:
Наука оббдрана, / в шматках обшита, З усіх майже домбв / с лайкою збита, знати з нею не хочуть. / Біжать її дружби, як страждає на море / корабельної служби. Все кричать: ніякої плід / не бачимо з науки ..
Вірші тут неспіврозмірні один одному ні за кількістю акцентів вокальної мелодії (її немає), ні за кількістю слівних наголосів. Їх в першому вірші - 4, у другому - 5 і далі - 5, 4, 6. Вірші відповідні кількістю сло-гов: їх 13 в кожному, байдуже ударних або ненаголошених; в кожному вірші після сьомого складу варто цезура. При цьому розташування ударних складів серед ненаголошених довільно і в кожному вірші по-різному: в першому ко-личество ненаголошених складів між ударними - 1, 2, 4, 1; у другому - 2, 1, 1, 1, 2; в третьому -1,3, 1, 2 і т. д. Значить, в фонетичних віршах, як і в пісенно-тони-чеських, немає членування на стопи. Силлабические вірші не стопові.
У силабічної стиховой системі не реалізувалися, таким чином, все декламационно-ритмічні (НЕ пісень-но-ритмічні) можливості, які відкривали перед літературної поезією особливості просодії російської мови. За цим особливостям своєї мови (редукція ненаголошених голосних, рухливість листкового наголоси) російська поезія природно тяжіла до стоповою системі віршування - системі силабо-тонічної.
І це досить скоро виявилося. В середині 30-х го-дов XVIII в. В. К. Тредіаковський зробив першу спробу • перевести російську поезію на стопову систему. Він про-должал слідом за Кантемиром писати трінадцатісложние вірші, але він ритмічно розчленовував їх тринадцять складів на хореї, зберігаючи тим самим як і раніше у всіх сти-хах жіночу клаузулу (і риму). Але 13 на 2 без залишку не ділиться, і Тредіаковський запропонував такий вихід із виниклого труднощі: він став усікати в кожному вірші, в четвертому його хореї, другий, ненаголошений склад, зберігаючи тим самим цезуру (тепер обов'язково чоловічу) після
7-го складу. наприклад:
Думка негайно одну з розуму / жене геть інша, Розум від мене бежйт. / Пристрасть ж мучить зла.
Це було боязкою спробою Тредіаковського здійснити реформу російського віршування, в якій він намагався по-новому використовувати в літературному вірші хореїчних ритм російських народних танцювальних пісень, але йшов на комп-ромісс з польської фонетичної системою.
Непослідовність такої спроби була подолана М. В. Ломоносовим (1739 р), який і теоретично довів (66, 254-266), і показав на практиці повну можливість застосовувати в російській літературній поезії все (або майже все) основні розміри (стопи ) з і л-л а б о-тонічного вірша. З тих пір ця система віршування стала основною для російської поезії і осту-ється такою до нашого часу.