Я ніжно і трепетно ставлюся до свого дитинства. Фільм, в якому ніжно і трепетно йдеться про дитинство # 151; радісне відкриття
Творці тихо і красиво говорять про головне. діти # 151; найцікавіші люди на світі. Вони можуть любити # 151; тихо, скромно, майже непомітно. І нам під силу (завдяки цьому фільму) не тільки згадати про ті дні, але і спробувати зараз так само відноситься до світу. Чи не проходити повз ставок, який, якщо придивитися, може бути загадковим і чарівним.
До всього іншого це один з кращих фільмів на тему любові. Про те, якою вона має бути
+ приголомшлива музика Бруно Куле (Хористи, Океани, Птахи, Мікрокосмос, Малюки)
У дитинстві нам все здається чарівним, чарівним. Я зовсім не очікувала, що зараз мене здатне зачарувати подібний витвір # 151; воно не відпускало до самих титрів. Хочеться сказати велике спасибі за цей фільм його творцям.
Привабливе і чарівне видовище!
Що очікувала побачити: милий, добрий фільм про безтурботне французьке дитинство.
Що побачила: от уже не думала, що не тільки витримаю майже 1,5 години копошаться комах крупним планом, а й отримаю від цього, не аби яке, але все-таки задоволення.
Чесно кажучи, я б зовсім не здивувалася, якби цей фільм зняли японці, більш того, як японське творіння, «Сфера чаклунства» виглядала куди більш органічно. Але, як виявилося, французи теж вміють «ловити» цікаві миті з життя навколишнього нас і, в принципі, такої звичної природи.
І з цієї самої подачею творці фільму не прогадали. Навколишній світ, показаний через призму внутрішнього світу був наданий самому собі і такого самотнього дитини, викликає інтерес і співпереживання. А ось тут ми підходимо до головного мінуса цього фільму: внутрішнього світу дитини було вкрай мало, а ось комах та іншої несимпатичної живності # 151; занадто багато. Через це фільм вийшов якимось псевдо-документальним і розрізненим. Таке враження, що хтось багато часу і зусиль витратив на макрозйомку французької природи для Discovery, а із залишків, щоб такі кадри не пропадали, вирішив зляпати сентиментальний фільмец.
У «Сфері чаклунства» мені не вистачило чаклунства і душевності, хоча комусь це кіно може здатися новаторським, а симбіоз художньої та документальної складових цілком може стати передвісником нового етапу в розвитку кінематографа.
Ні, фільм не поганий. Просто обставини так склалися. Просто я не розуміла, що саме збираюся дивитися. І чекала хоча б легкого довантажити мозку в «сферу чаклунства».
Тут немає історії, тільки намічена якась канва. Мені здавалося, це повинен бути цікавий експеримент в сфері перетину кіно документального та художнього, але, за великим рахунком і основного часу це макрозйомки мешканців ставка. Якісні, все вірно. Навіть не дуже неприємні, звичайно комахи в макро страшніше. Навіть боязко озвучені звуками людського сприйняття.
Але ось дітей мало. Нескладний монолог за кадром про те, яким же я був самотнім дитиною, що тільки і міг дивитися на комашок, не чіпає і навіть дратує.
При всьому при тому місця є просто дуже хороші. Зйомки загальних планів привабливо красиві, пісня дівчинки щира і чиста, момент фантазії (хлопчик і дівчинка під водою) дуже виграшний на тлі яскравого граничного реалізму. Не вистачило залученості. Парадокс, але в кіно залучає часто саме фантазія. Можливо, це спрацює з людьми, що жили або потрапляють час від часу в природне вимір, а й то хіба що в плані ностальжи.
Так що дивіться ті, кому потрібно трошки літа, хто не вимикає передачі про світ природи з телевізорів # 133;
Фільм знятий французькими режисерами-ентомологами Клодом Нурідзані і Марі Перену, які колись вразили світ своїм «мікрокосм».
У кіно повільно, але вірно відбувається інтеграція жанрів і видів: «Сфера чаклунства» синтезує ліричну історію про дитинство і виховання почуттів і те, що у нас довгий час називалося науково-популярним кіно.
10-річний підліток приїжджає на літо в село і вирушає гуляти в околиці, де незабаром знаходить покинутий ставок, в якому нібито колись потонув козеня. Це місце, з якого складно викачати якусь вигоду, тому прагматичні дорослі, зайняті видобутком чогось корисного для життя, тут не з'являються. Зате з'являється дівчинка в червоній сукні, яка також приїхала сюди на літо. Так і не поговоривши ні разу, вони залишають один одному гарні послання за допомогою квітів і листя, роблячи з них чоловічків і кораблики. Але головне задоволення кожен знаходить в спостереженні за дрібною живністю, яка окупувала зарослий травою ставок.
За 15 років до цього Нурідзані і Перену зняли «Мікрокосм», продемонструвавши вищий пілотаж технічних навичок, оскільки за допомогою макрозйомки зуміли розгледіти те, що зазвичай залишається недоступно людському оку. На цей раз вони пішли ще далі: вирішили показати маленьких мешканців підводного царства. Як і у випадку з «мікрокосм» на підготовку, зйомки і монтаж пішло кілька років. І все це тільки для того, щоб мати в підсумку трохи більше години чистого (якщо без титрів) зображення.
А ця історія з хлопчиком і дівчинкою насправді # 151; особиста історія творців, які колись в 1950-і познайомилися один з одним на французькому пленері і ось уже довгі роки працюють разом, займаються біологією і знімають кіно про те, що більше всього на світі люблять. Після «Сфера чаклунства» стає зрозуміло, чому саме в цій країні з'явився письменник Марсель Пруст або художник Клод Моне # 133;
Про жуках і людей
Однак помітно більший час приділена тому, чому Нюрідзані і Перенну присвятили все сорок з гаком років свого спільного життя, # 151; демонстрації незвичайного світу живих істот, що мешкають в ставку і навколо нього. Колись зробивши революцію в кінодокументалістиці своїм «мікрокосмос», режисери продовжують смакувати побутові таємниці комах і сусідніх з ними земноводних. При цьому зйомки не можна назвати повною мірою документальними: створюючи, за власним висловом, «природну казку», французи сміливо перетворюють природні декорації, перетворюючи і без того вражаючі сцени в зачаровує чарівне дійство. Це бажання в чомусь штучно посилити магію природного реалізму (не дарма назва фільму запозичене у картини Рене Магрітта) народжується з їх прагнення долучити глядача не тільки до того, що самі постановники бачать в цьому крихітному универсуме, але і до того, ЯК вони це бачать, що при цьому відчувають і що це для них означає.
Створюється відчуття, що для Нюрідзані і Перенну головне в фільмі # 151; це зовсім не моральна еволюція хлопчини, що відбулася завдяки знайомству з чудесами, що приховані від неозброєного ока і заскорузлої душі. головне # 151; створити черговий «Мікрокосмос», вдосталь натішившись зйомками своїх улюблених комашок. Що ж, напевно, немає нічого дивного в тому, що парі ентомологів не дуже цікавий світ людей, який вони настільки нетактовно «розбавляють» жуками і рептиліями. Шкода лише, що вони тим самим в чомусь уподібнюються горезвісним «дорослим», ними ж і висміює: захопившись власними архіважливими заняттями, вони забувають зупинитися і заглянути дитині в очі, спробувавши всерйоз зрозуміти, що ж той хоче від навколишньої дійсності, яку він тільки-тільки почав по-справжньому пізнавати.