Олена Фоурмент у весільному вбранні (деталь).
1630-31, дерево, олія 164 Х 136 см
Стара пінакотека, Мюнхен, Німеччина
«Олена Фоурмент у весільному вбранні» була написана незабаром після другого одруження Рубенса. На відміну від «жимолостеві альтанки», де Рубенс зобразив себе разом з Ізабеллою Брант, на цій картині присутній тільки його друга дружина. Цей портрет не забарвлений ще тими багатьма рисами інтимності і душевної близькості, які властиві будуть майбутнім портретів Олени Фоурмент і які були притаманні багатьом роботам Рубенса.
Він захоплюється Оленою Фоурмент у весільному вбранні, але начебто між ними, що було цілком природним, враховуючи велику різницю років, ще не настав того духовного зближення і порозуміння, яке з перших днів було властиво в молоді роки йому і Ізабеллі Брант.
Олена Фоурмент в урочистій позі сидить в кріслі. За нею написана балюстрада з потужними колонами, що клубочиться хмарами синє небо, а фоном фігурі служить важка бордова портьєра в заломах і вигинах складок. Сама Олена Фоурмент представлена в святковій сукні з широким мереживним коміром, на тлі якого виділяється золотом волосся і вколотив в зачіску квіткою блакитноокі і квітуче обличчя молодої дружини Рубенса.
Другий шлюб Рубенса не була менш щасливим, ніж перший. Олена Фоурмент стала не тільки господинею в його будинку, супутницею останнього десятиліття його життя, а й справжньої натхненницею, бажаної музою його мистецтва. Рубенс обожнював і пристрасно любив свою дружину.
Його обожнювання чарами пензля перетворювало Олену Фоурмент в античну чи біблійну богиню, і такою вона постала на картинах Рубенса маємо через століття, не втративши своєї величі і краси. Її вигляд, її обличчя, її постать, пишні форми її тіла, перламутровий колір її шкіри побачимо у багатьох картинах.
Рубенс не раз писав себе разом з Оленою.
Ці картини ніби відображають всю їх сімейне життя, причому показану в найрадісніші її моменти. Мабуть, такою була Рубенс. Незважаючи на багато труднощів, які йому довелося випробувати і перенести, включаючи важкі напади подагри і необхідність в останні роки писати картини лівою рукою, так як права рука йому вже не корилася, це ніяк не відбилося на образах і загальної емоційної тональності його мистецтва.
(М.С.Лебедянскій)