Збірка акустики на заводі Arslab
У цьому матеріалі ми спробуємо розібратися в тому, як створюються сучасні акустичні бренди, в чому полягають завдання звукоінженера і відділу RD на виробництві, і торкнемося теми створення «саморобної» акустики разом з Юрієм Фоміним, звукоінженером і інженером-конструктором акустичних систем, чиї розробки лежать в основі мультимедійних систем під брендами Defender, Jetbalance і Arslab.
Виробництво акустики: унікальні розробки або співпраця з підрядниками
Акустичні системи відомих виробників часто збираються з компонентів, які компанія купує у постачальників, а не виробляє сама. Це може бути пов'язано з різними умовами, в яких створюються системи, і існуючими в рамках цих умов обмеженнями.
Наприклад, при виробництві ODM-продуктів лабораторія Юрія Фоміна F-lab (зараз F-lab або «Лабораторія Фоміна» - це, фактично, RD-відділ Аудіоманіі, під керівництвом якого випускається бренд Arslab) часто буває обмежена можливостями субпідрядника: тим, які він готовий надати динаміки, корпуси і комплектуючі. Для того, щоб обзавестися унікальними інженерними знахідками, компаніям доводиться витрачати роки - важливо не тільки придумати конструкцію деталі або компонента, а й виробляти його (купити обладнання, правильним чином його налаштувати і обслуговувати).
Бренди, що виробляють техніку в відносно скромних партіях і продають її за помірними цінами, просто не можуть разом почати збирати акустичні системи повністю зі своїх комплектуючих - інакше вартість їх розробки і виробництва доведеться повністю перекласти на покупців. Крім того, далеко не завжди таке виробництво виправдано - компаніям немає необхідності «винаходити велосипед», якщо є ті, хто давно спеціалізується в тій чи іншій області:
Ти можеш штампувати мембрани для твитеров з якимись секретними добавками. Але найкраще їх робить Dr. Kurt Muller. [...] Я це до того, що є компанії, незаперечні за якістю виготовлення. Вони спеціалізуються на цьому і роблять речі найвищої якості для всього світу. Зрозуміло, що хтось буде робити все сам [...]. Але так добре у них може і не вийти
Навіщо потрібні звукоінженери
Здавалося б, якщо використовувати «чужі» компоненти і покладатися на можливості субпідрядника, виробляти акустичні системи можна, не привертаючи до роботи своїх інженерів і відділ RD (а можна і зібрати акустику самостійно в домашніх умовах - але про це трохи нижче). Це не так - компаніям необхідно конкурувати, виділятися на ринку, формувати власну лояльну аудиторію - а для цього потрібно «своє» звучання, навіть якщо техніка виробляється зі стандартних елементів або до роботи запрошуються субпідрядники. І для цього до роботи з брендом залучають досвідчених інженерів.
З деякого заданого «набору» елементів інженерам необхідно скласти ідеальну картинку, яка ще й повинна відповідати маркетингової стратегії компанії. Наприклад, робити продукт краще, ніж у конкурентів, але за порівнянною ціною. Юрій Станіславович згадує, що в таких умовах при роботі над акустикою для бренду Jetbalance доводилося використовувати недорогі компоненти не найвищої якості - і для отримання хорошого звуку допрацьовувати саму конструкцію.
Робочий процес на заводі Arslab
Більш того, інженери забезпечують і зворотний зв'язок з постачальниками - останні при цьому можуть змінювати характеристики компонентів відповідно до потреб бренду (саме тому Юрій Фомін зазначає, що робота над звучанням системи починається вже на заводах постачальників - і інженери брендів можуть впливати і на цей процес теж):
Нам пощастило з Wavecor [компанія-постачальник динаміків для акустики Arslab], вони завжди адекватно відповідають на наші запити типу: «Индуктивность нас тут не дуже влаштовує, поміняйте». Міняють, допрацьовують
Більш того, інженерам доводиться враховувати ще й те, як і де обладнання буде використовуватися, в якому середовищі буде відбуватися прослуховування музики - і відповідно до цього коригувати звучання системи.
Акустика як хобі
Зрозуміло, все це не означає, що гідно звучить апарат не можна зібрати своїми руками з наявних у вільному продажі компонентів - і не будучи при цьому інженером високого класу. Однак і тут є кілька важливих нюансів.
Для початку потрібно визначитися з цілями. Їх може бути дві: створення системи «заради процесу» або робота на результат. У першому випадку ми маємо справу скоріше з хобі, в другому - зі спробою переосмислити накопичений досвід, отримати бажане звучання.
І та, і інша мета цілком може увінчатися успіхом: в першому випадку вийде свого роду «іграшка» - техніка може звучати непогано, на рівні середньостатистичних параметрів. Юрій Фомін не виключає, що в рамках цього підходу і навіть під час відсутності спеціальних музичних знань і великого досвіду роботи в індустрії можна зробити щось, близьке за характеристиками до «серйозного» Hi-Fi:
Треба брати готові розробки, якими інженери діляться в мережі, і повторювати їх. Це буде мати 90% успіху. Я не кажу 100%, тому що можливі розбіжності в параметрах гучномовців, які можуть відрізнятися по партіях. Але 90% успіху можна досягти
Схоже на конструктор Lego для дорослих - варто почати з повторення наявних рішень, не вносячи зміни в електротехнічну частину продукту:
З приводу «лізти в створення»: якщо людині хочеться займатися творчістю, він повинен це робити. [...] Якщо людина хоче витрачати час, це його хобі, йому це подобається, то нехай займається
проектування гучномовців
Якщо ж мова йде про більш «серйозному» підході, коли метою роботи стає звучання або характеристики, відмінні від того, що є на ринку, без спеціальних знань не обійтися.
Людина повинна бути інженером, по крайней мере, радянської вищої школи. Чому радянської? Інженер повинен багато чого вивчити. Крім електротехніки необхідно ще і матеріалознавство, теорія машин і механізмів, опір матеріалів. Це все використовується при конструюванні акустичних систем
Важливо і знання метрології - в ній, за словами Юрія, потрібно розбиратися на рівні 2-3 семестрів ВНЗ. Крім того, вкрай бажано мати і музичну освіту або досвід музикування - це дозволить відчути, який саме звук потрібен «на виході». Сам Юрій Фомін наголошує, що його музичний смак сформувався під впливом роботи звукоінженером на студіях звукозапису:
У нас було багато студійної роботи, ми розуміємо, як все звучить наживо. Так, мабуть, у нас [...] є певний смак, щеплений студіями, який ми і намагаємося відтворити
Музична освіта або робота в цій індустрії - те, що лежить в основі історій популярних брендів, коли «засновнику не подобалося існуюча на ринку техніка, і він вирішив створити щось своє». Саме цей смак до музики, своєрідне розуміння її звучання і допомагає сформувати вимоги до кінцевого продукту. Але такі історії успіху часто замовчують про те, як реалізовувалася ідея - а для цього якраз і потрібні все ті інженерні знання, про які йшла мова вище.
Більш того, акустична система в даному випадку може сприйматися як точна математична модель - акустичне оформлення проектується по певним математичним алгоритмом:
Зміна будь-якого параметра цю модель відразу розбалансує. ККД колонок в кращому випадку 5%, тому втрата навіть одного відсотка - дуже багато. І цей відсоток легко втратити, якщо якась дрібниця не працює належним чином
Для того, щоб спроектувати модель, мало розбиратися в матеріалах, мати базові інженерні знання - потрібно вміти правильно використовувати спеціалізований софт для відповідних розрахунків. Самі співробітники «Лабораторії Фоміна» використовують в роботі продукти Leap і Clio для розрахунку і оптимізації параметрів майбутніх систем.
Зробити самому - дійсно дешевше?
Популярна думка, що така «домашня» розробка може звучати не гірше «покупної» і при цьому обійдеться дешевше. Це не зовсім так. Юрій відзначає: навіть якщо вдасться заощадити гроші на покупку комплектуючих (в порівнянні з придбанням готового продукту) і створити пристойно звучить систему, вийде «економія грошей на власному часу».
Заощадити неможливо. Якщо ви економите гроші, то втрачаєте особистий час, а якщо готові втрачати час, - це можна розглядати тільки як задоволення
В цілому, навіть для збірки акустики по готовими схемами, необхідно час, знання і певний досвід. Якщо мова йде про створення якогось унікального звучання (зміні параметрів у порівнянні з «готовими рішеннями») - часу, знань і досвіду потрібно на порядки більше. Юрій підкреслює: досвідчені інженери і розробники тим і відрізняються від любителів і новачків, що можуть вирішувати поставлені завдання щодо швидко і бути впевненими в кінцевому результаті:
Сам по собі проект [від розробки моделі до її втілення] зробити недовго, приблизно рік, куди увійде макетування, прослуховування та внесення правок. Нам не треба сидіти роками і морщити лоб. Однак ця швидкість виробництва і є квінтесенція багаторічного досвіду. Якщо ти за 20 років навчився розраховувати проект за два дні, а раніше тобі б треба було пара місяців, то лише тому, що ти цим 20 років займався
Виходить, що якщо для самостійного створення системи немає часу і знань, а покупка дорогого устаткування класу High-End - занадто витратний захід, то у споживача немає можливості радіти якісному звуку? Не зовсім так: сам Юрій Фомін пропонує поглянути на процес вибудовування навколо себе якісною екосистеми звуку як на поступовий рух вперед.
Іноді варто задуматися про придбання пристроїв, які будуть не набагато, але все-таки вище класом, ніж те, що клієнт використовує зараз - різниця між оновленої і «старої» версіями буде досить велика для того, щоб якийсь час затриматися на цьому етапі.
Іноді таке якісне перетворення може дати включення в «ланцюжок» пристроїв, наприклад, Цапа або підсилювача вищого класу, іноді - вивчення різних форматів аудіо та доповнення вашої музичної бібліотеки. Що до тих, хто вважає за краще створювати акустику своїми руками - корисні матеріали про це ми публікуємо тут.