На минулих уроках я вже говорив про шістнадцяті нотах і показав, як можна отримати цілий ряд фанкових синкоп за допомогою пауз, пунктирного ритму і сполучних ліг (об'єднання нот). Сподіваюся, ви приділяєте достатньо часу практиці читання і відліку ритмічних малюнків. адже це допоможе вам у розвитку почуття ритму, що необхідно кожному музиканту, незалежно від рівня і стилю гри.
Також четвертну ноту можна перетворити в тріоль восьмими (або восьму тріоль). У цьому випадку одна четвертна нота дорівнює трьом восьмим - см. Риф на РІС. 1. Восьмі тріолі виглядають, начебто, так само, як і звичайні восьмі ноти (дуолі). Але зверніть увагу на те, що восьмі тріолі згруповані в трійки, над кожною з яких ставиться цифра 3.
Щоб відстежити кожну тріоль і відчути їх ритм в розмірі 4/4, можна відраховувати так: «раз три -Оль, два три -Оль, три три -Оль, чотири три -Оль, раз три -Оль, два три -Оль, три три -Оль, чотири три -Оль »і т.д. стежачи при цьому за стабільністю темпу пульсації. (Деякі музиканти та викладачі пропонують відраховувати восьмі тріолі, наприклад, так: «раз і а, два і а, три і а, чотири і а». Такий спосіб легше, якщо ми маємо справу з швидким темпом, але я помітив, що гітаристи , що користуються їм, часто ризикують переплутати удари «і» і «а» з ударами в разі восьмих і шістнадцяті нот, а це невірно, адже вони припадають на різні часові моменти такту.)
Отже, ми розділили четвертну ноту на три рівні восьмі ноти. Виходить, що - при стабільному темпі - кожна з таких восьмих по тривалості коротше восьмий дуолі. Значить, можна сказати, що восьмі тріолі «швидше» звичайних восьмих нот.
Ми ділимо четвертну ноту на три частини, а не на дві або чотири, тому ясно, що восьмі тріолі мають мало спільного зі стандартними восьмими і шістнадцятими нотами. Отже, і відраховувати їх потрібно по-іншому.
На мал. 2 показаний риф, що містить восьмі ноти, восьмі тріолі і шістнадцяті ноти. Тут вам доведеться міняти схему рахунку по ходу гри. Я вже говорив про те, що перед тим, як грати будь-який твір по нотах. слід прохлопать (або відстукати по коліну) його ритмічний малюнок.
Так ви зможете сконцентруватися на правильній передачі ритму. При цьому не забувайте отстукивать ногою четвертні ноти в стабільному темпі. Це допоможе вам уникнути прискорення або уповільнення при переході з дуолей на тріолі і квадріолі (ще одна назва шістнадцяті нот).
В рамках восьмих тріолей можна отримати цілий ряд цікавих синкоп, користуючись такими прийомами, як об'єднання нот і паузи. Див. Мал. 3. Зверніть увагу на другий такт цього прикладу. Ви помітите, що в рамках одного удару четвертну ноту можна замінити парою восьмих тріолей, об'єднаних сполучною лігою (як зображено в першому такті).
Такий спосіб запису вважається більш економним, адже в даному випадку ми використовуємо менше нотних знаків. З тієї ж причини в рамках одного удару зазвичай краще ставити одну четвертну паузу замість двох восьмих Тріольний пауз (порівняйте третій і четвертий такти).
При записи таких «ламаних» восьмих тріолей зазвичай використовуються квадратні дужки з цифрою 3 посередині. Вони вказують на те, що в даному випадку на четвертну ноту або четвертну паузу доводиться 2/3 Тріольний фігури, а не цілий удар.
На мал. 4 і 5 ви бачите приклади того, як, граючи простий повторюваний мелодійний малюнок з восьмих або шістнадцяті нот в ритмі восьмих тріолей, можна отримати досить хитромудру фразу. На мал. 4a зображена фраза, що грається рівними восьмими нотами на одній струні. Нотна схема тут досить цікава, а ритм занадто простий.
Через відсутність синкоп слабкі долі не акцентуються. Та ж сама нотна схема зазвучить набагато крутіше і виразніше, якщо ми зіграємо її восьмими тріолями (див. Мал. 4b). Акцентування нот створює ефект синкопи. Це і є так званий четвертний Тріольний ритм.
На мал. 5a зображена фраза, що складається з низхідній послідовності чотирьох рівних шістнадцяті нот. На кожен удар вона починається спочатку. Ту ж послідовність нот можна зробити набагато цікавішою. Спробуйте зіграти її восьмими тріолями, як зображено на мал. 5b.
Сам малюнок як і раніше складається з чотирьох нот, але з кожним повтором він зміщується, зрушуючи на одну восьму тріоль. Цей прийом називається геміола. Він дає ефект синкопи і певного ритмічного напруги. C його допомогою можна також створювати ілюзію шістнадцяті нот, що граються в більш повільному темпі.
Можна також піти в зворотному напрямку і перетворити малюнок, що повторюється з трьох нот (як, наприклад, триольная фраза на РІС. 6a) в фігуру з шістнадцяті нот, просто змінивши ритмічну схему (див. Мал. 6b). В даному прикладі з кожним повтором фраза зміщується на одну шістнадцяту ноту. Схема «чотири з трьох», зображена на мал. 6b. як і схема «три з чотирьох» (РІС. 5b), теж створює ритмічну ілюзію, в даному випадку це «помилкові тріолі», що грають в більш повільному темпі.
Перший час грайте приклади на РІС. 5b і 6b повільно, забиваючи ритм ногою. Так ви зможете домогтися чистого і рівного звучання кожної ноти, не втрачаючи при цьому відчуття ритму. Потім можете поступово переходити до гри в більш швидких темпах.