Деякі інструменти, особливо гітари, чудово звучать коли продубльовані і окремо поміщені в стерео образ. Жорстко панорамуватися електрогітари - стандарт в сучасних «фатальних» міксах, для акустичних гітар інженери використовують цю техніку вже багато десятиліть.
Даблтрек - це просто: запишіть партію двічі, намагаючись зробити обидва варіанти схожими настільки, наскільки це можливо, і панорамує одну партію повністю вліво, а іншу - в право. Це створює набагато ширший стерео образ, ніж одиночний трекінг з використанням стерео мікрофонів, тому що наші вуха інтерпретують окремі партії як дві різні гітари.
Все здорово і добре, якщо ви вирішуєте дублювати гітари перш, ніж зробити запис ... Але що, якщо ви розумієте після того як почали мікшувати, що потребуєте жорстко панорамуватися звуці і вже пізно записувати другу доріжку?
Ви не можете просто дублювати доріжку і панорамувати одну копію вліво і іншу вправо. Оскільки в обидва канали буде відправлений один і той же сигнал, результуючий звук буде в моно. Знову ж таки, можна обробити скопійований трек ефектами або зрушити на кілька мілісекунд, але це призведе в кращому випадку до помітно фальшивому стерео образу. У той час як кожен канал несе різний сигнал, наші вуха відразу відчувають загальні риси, особливо в ритмі і синхронізації.
Ось виверт, яку ви можете використовувати, щоб отримати відмінний стерео ефект з однієї доріжки, якщо частина, яку ви хотіли б подвоїти, містить повторювані секції. З хорошим вихідним матеріалом цей підхід приведе до результату, не можна відрізнити від двічі зіграної партії.
Я продемонструю це на гітарному рифі:
Ось так цей трек виглядає в сонар. Зверніть увагу, що запис зроблено в моно:
У рифа є дві повторюваних частини. Я позначив їх як "частина A" і "частина B", кожна частина повторюється один раз.
Пам'ятайте, що ефект стерео виникає в жорсткому панорамуванні двох записаних доріжок, тому що наші вуха чують дві окремо зіграні гітарні партії. Так як в цій доріжці є повторювані частини, я можу створити ілюзію двох гітар, поєднуючи різні повтори кожної секції. Я зробив наступне:
- Дублював моно доріжку.
- Розділив другий трек на частини.
- Перетасував частини, так, щоб частини A1 і B1 в першій доріжці були з'єднані з частинами A2 і B2 в другій, і навпаки.
- Панорамуватися треки вліво і вправо.
Після такої перетасовки, в двох доріжках звучать ті ж самі партії, але з різними "дублями" кожної частини. Ось як це звучить:
Чудовий стерео звук з єдиною моно запису!
Зверніть увагу, я залишив останню секцію ( "частина A - 3") без зміни в обох каналах, таким чином ви можете ясно почути відмінність між версією "стереофіцірованной" доріжки і моно, коли в кінці обидва канали грають те ж саме.
І для контрасту, я створив "підроблену" версію стерео, з затримкою лівого треку на 5 мілісекунд:
Так як спочатку партія схожа на стерео запис, ваші вуха повинні відразу відчути різницю. Стерео образ ламається, особливо після повторного прослуховування. Порівняйте це з другим треком - в ньому звучання помітно ширше і динамічніше незалежно від того, скільки часу ви його слухаєте!
Перший раз зустрічаю рекомендацію панараміровать в крайні праве-ліве положення. До цього і на словах і в літературі зустрічав поради все-таки крайніх положення уникати. Є тому пояснення з психоакустики.
Дивно. Я навпаки, часто бачу в буржуйської літературі термін Hard-Panning (включаючи оригінал цієї статті), також, як і в студійних проектах - все розкидано по каналах на 100%.
Так пес з ним, аби звучало
Хлопців, а взагалі якщо розібратися. Тут дають тільки напрямок і тупо діяти так як написано в статті мені здається нерозумно. У кожного є вуха і розраховуючи на свій слух вже можна пробувати варіанти панарамірованія. Я наприклад в основному розводжу максимум до 75 ... але знову ж для кожної конкретної записи значення свої ...
Якщо треки підготовлені для даблтрека паронаміровать один на максимум вправо а інший на максимум вліво то результуючий віртуальний джерело звуку буде у вас якраз посередині. Цей стерео трек можна буде додатково панорамувати в якусь сторону і тут вже все залежить від задуму і смаку звукорежисера і деіствітельно екстремальні положення регулятора панорами тут ні до чого.
SUPER. класний сайт і дуже корисний
Про крайньому панорамуванні читав тільки протилежне тому, що написано тут. А головне, що в сучасних записах (а так само 90-х) такого не зустрічав. Хоча спеціально вслушівалсся і розбирав, тому що сам зараз над цим розмірковую. Моя думка: краю залишаються для посилів ефектів та ін. Наприклад, кімната ударної установки і ревер соло-клавіш.
Висловлю свою думку: крайнє панорамування для деяких ситуацій просто необхідно, а для деяких - призводить до неадекватності стереообраза.
Треба думати, як ставити мікрофони і як їх потім розводити надихнувшись думкою, що СТЕРЕО фонограмою належить змоделювати 3D-простір. Тобто для одних джерел краще бути більш точковими, для інших - навпаки заповнювати простір своєю масою. Тоді логічне рішення буде проситися саме.
KTO ZNAET KAK NAYTI SIMPLERI NA FL-6 ESI KTO ZNAET DAYTE SILKU PLIIIIZ NA ZARANIE SPASIBA
Але все це, як я зрозумів, для ритм-гітари, коли ходи періодично повторюються ... А як зробити дабл-трек соло-гітари, де немає однакових нот?
Соло гітару не так часто дублюють, як ритм. Дещо можна придумати: використовувати ефект chorus або продублювати синтезатором. Останнє - скоріше, в плані експерименту. Але краще, звичайно ж, відразу прописати нормальний дубль.
А як щодо синтезаторних подвоєнь - адже в них сигнал абсолютно ідентичний і перетасування частин нічого не дасть.
Синтія можна дублювати іншим інструментом або тим же інструментом, але з іншими параметрами (наприклад, фаза, форма хвилі і т.д.). Зміною аудіотрека синта навряд чи можна домогтися переконливої результату.
Як варіант на міді дорогах (якщо мова про исходниках) виконати різну квантування та таким же способом розкидати по кутках.
Якщо аудіо- напевно тільки обробляючи різними ефектами ...