Хоча напис на фризі портика і називаються кість будівельником Агриппу, але сучасні ис-проходження показали, що від старої споруди нічого не збереглося (рис. 8.37).
Мал. 8.37. Римський Пантеон (бл. 125 р н.е.): а - сучасний стан; б - реконструкція терм Агріппи з прибудованою ротондою Пантеону
Пор-тик з 16 коринфськими колонами (з них 8 по фронту) служить входом в Пантеон. При звичайні-ної для Восьмиколонний римських храмів ши-рине портика, близько 33 м, колони щодо відповідності-но невеликі (Н = 14 м). Тому відстані між ними здаються досить значними. До будівлі Пантея-на конструктивний принцип купольної Ротон-ди розвивався в будівництві терм: діаметр куполу зростав від 21,5 м в БАЙСК термах (друга половина I ст. До н.е.) до 38 м в Авернскіх (втерся половина I ст. н.е.).
Однак ста-раю традиція перешкоджала створенню такого ж великого склепінного простору в збе-мах, які, як первісний храм Відні-ри і Роми, все ще перекривалися крокви-ми. Тільки посилення і зміна релігійних настроїв у II ст. н.е. привели до використан-ням в культовій споруді досягнень гра-жданской архітектури, перш за все терм. Ротонда Пантеону має внутрішній діа-метр 43,2 м з верхнім отвором 8,92 м. Частково зберігся над виступом ро-Тондій другий фронтон свідок-ствует про зміну висоти портика, внесений-ном в проект вже під час будівництва. Крім того, судячи з напрямку модульонов, нахил-ний карниз призначався для більш пологого фронтону (рис. 8.38). Глад-кі, відполіровані до блиску стовбури колон м'яких темних тонів поєднуються з беломрамор-ними базами, капітелями і антаблементом (рис. 8.39).
Бронзові рельєфи фронтону, покриття пор-тика, величезні двостулкові двері і від-слушні вставки з позолоченою бронзи Перекл-калісь з такою ж поверхнею купола (рис. 8.40).
Кільцева стіна пронизана до самих п'ят СКУФ розвантажувальними арками. Їх складна просторова система мала на меті одно-мірно завантажити опори. Таким чином, моно-літної бетон купола поєднується з системою розвантажувальних арок в кільцевої стіні. Весь бетон, від фундаментів до верху купола, вило-дружин горизонтальними пластами з прошарком великими цеглинами. Але догори баласт робиться все легше: в скуфії він складається з од-ної тільки легкої пемзи.
Мал. 8.38. Колонний портик Пантеону
Мал. 8.39. Бази колон вхідного портика Пантеону. Сучасний стан
Полегшення баласту і зменшення перетину купола догори забезпечують-ють рівновагу будівлі. Однак при осіданні будівлі виникли тріщини, які пошкодили декор. Це викликало в кінці II ст. н. е. реставрацію будівлі Септимієм Північчю. Ордер верхнього ярусу за-черезтрансформаційних в XVIII в. квадратними фільонками.
Мал. 8.40. Купол Пантеону. Загальний вигляд, макет
Основою всієї композиції інтер'єру є півсферичний купол з п'ятьма рядами уби-вающих догори кессонов. Купол як би оселить-ся на кільцевій стіні, висота якої дорівнює його радіусу. Таким чином, в видиме подкупольное простір вписується куля. Стіна розбита на два яруси: верхній значно менше нижнього і грає роль кругового Атті-ка. Вісім величезних ніш збільшують пло-ща ротонди і полегшують товщу бетонної стіни; відокремлюють їх колони мають на меті візуально відновити порушене нішами єдність стіни і подкупольного простору (рис. 8.41).
Мал. 8.41. Інтер'єр Пантеону. Опайон - світлове отвір в шелиге купола
Дійсна бетонна конструкція Пан-Теона вельми відрізняється від описаної компози-ної схеми інтер'єру. Конструктивний купол представляє не половину сфери, а лише плоску скуфію. Нижня частина видимого через середини купола з його великими кесонами до-Бавлени, щоб штучно надати куполу вид півсфери. Сама скуфія і бетонна маса між кесонами монолітні.
Як показали но-Веші дослідження, в куполі немає цегляного каркаса, чим спростовуються вказівки і рекон-струкції Пиранези, Шуази, Ерік Дурм. Кесони не полегшує, а скоріше утяжеляли конструкцію; проте бетонна маса між кесонами могла з часом почати працювати як свого роду внутрішні ребра, в якійсь мірі увеличи-вающие стійкість системи (рис. 8.36).
Справжня структура будівлі не відображена в його зовнішньому вигляді. Раніше, покрита мармуровидним стуком, що приховували розвантажувальні ар-ки, і увінчана позолоченою шапкою, Ротон-да представлялася ще більш монолітною, ніж тепер. В інтер'єрі верхній, декоративний, ярус стіни приховував арки шести великих ніш, підкреслюючи значення апсиди і вхідний ніші з їх профільованими архівольтами. На-правління від входу в глибину ротонди заступники-калось цієї апсидою, в якій стояла статуя Юпітера (рис. 8.42).
Мал. 8.42. Варіанти реконструкції Пантеону і його купола
Мал. 8.43. Інтер'єр Пантеону. Статуя Юпітера Громовержця (етруського Тініі)
У сонм богів, розподілених по великих і малих нішах, вводилася сувора субординація: всі вони були підпорядковані Юпі-теру, подібно до того, як вся імперія - Риму. Розбивка стіни інтер'єру на два яруси подчер-киває роль і розміри купола. Кесони пере-носять на купол уявлення про масштаб со-споруд, що отримується з зіставлення кажу-щегося нікчемним зростання людей, великих ста-туй богів і обрамляють їх едікули, і висоти двох ярусів. Групи то фіолетово-червоних, то золотисто-жовтих колон і пілястр нижнього ордера, багатобарвність верхнього пояса і статі, білий мар-мор капітелей і антаблементом, блискало бронза статуй і обрамлення верхнього отвору могли б створити строкатість. Але подкупольное простір наповнений ллється зверху све-те; тому контрасти кольору пом'якшуються в розсіяних і в відбитих від статі променях. Перевантаженість і строкатість, нечіткі сполучення-ня прямих і криволінійних елементів (ан-таблемента з архівольтом великих арок) не кидаються в очі при м'якому світлі. Все кон-трасти вирішуються в загальному враженні врівноваженості навколишнього простору і поверхні стін, сходящейся до круглого від-верст купола. В результаті створюється ощу-щення надзвичайного спокою, тобто якраз того, чого не було в побуті і формальному культі Рі-ма і до чого так прагнув римське суспільство. Ідея купола, як би зображує небесну баню, була високо оцінена сучасника-ми. Тепер мармуровий портик Пантеону, об'єд-ненний з оголеній цегляною поверх-ністю ротонди, нагадує про інженерну ос-нове римської архітектури і про масову за-будівництві великих міст. Це поєднання при-дає Пантеону в його сучасному вигляді зна-ня пам'ятника, що представляє архітектуру імператорського Риму в цілому.
Гігантська ротонда Римського Пантеону при уявній простоті об'ємно-просторові венного рішення являє собою складну космологічні систему. У ній були синтезовані найбільш популярні схеми світобудови, розроблені в країнах Сходу і античних державах. Своїм головним входом храм звернений на північ - типова орієнтація давньоєгипетських пірамід, "націлених" на приполярні сузір'я. Згідно етруської міфології, на півночі мешкає верховний бог етрусків і римлян - Тиния (Юпітер). По периметру ротонди для полегшення стін були передбачені 16 «пустот» (вхід, напівкруглі і прямокутні ніші і розвантажувальні камери) (рис. 8.44-а).
Мал. 8.44. Римський Пантеон, 125 г. а - план; б - поперечний розріз
Саме так виглядав небесний храм (Templum) етрусків, населений «добрими» і «злими» божествами. Храм має строго осьову планування і віддалено нагадує трехцелловий ареостіль етрусків, у якого середня целла (святилище) перетворилася в ротонду.
Інтер'єр Пантеону має яскраво виражене тричастинне членування по вертикалі:
- нижній ярус з колонадою і нішами висотою 13 м;
- середній ярус (аттик, прикрашений пілястрами) висотою 8,7 м;
- купол ( «небесне склепіння»), прикрашений п'ятьма рядами кесонів.
Сім членувань (колонада, аттик і п'ять рядів кесонів) дали священну космічну «сімку» (7 днів тижня, 7 небес, 7 небесних світил, видимих неозброєним оком, і т. П.). В ті часи Семичастного вертикальну структуру мали багато баштові споруди, в тому числі і знаменита Вавилонська вежа. Цікаво, що кількість кессонов по колу дорівнює 28 (кількість днів у вавілонському місячному календарі).
В інтер'єр ротонди можна вписати величезна куля - античний прообраз Землі (рис. 8.44-б). У центрі її горить «вічний вогонь», підтримуваний богинею Гесте. Як стверджував Піфагор, «Вчинені фігури - це куля і коло. Значить, Земля повинна являти собою кулю і рухатися по колу. Земля рухається навколо центрального вогню, тому що центр - найбільш гідне місце, а вогонь найбільш гідний займати це місце ... ». Роль цього «центрального вогню» в Пантеоні грав вертикальний світловий промінь, що проникає всередину через опайон - круглий отвір у стелі діаметром 8,92 метра.
Мал. 8.45. Фасад мавзолею Адріана. реконструкція
Мавзолей, закінчений наступником Адріана, імператором Антоніном Пієм ( «Благочестивим»), став символом вічності і непорушності Риму, апофеозом «космополітизму» і творчих шукань вінценосного зодчого: «Коли Адріан помер в Байях, Антонін Пій [138-161 рр.] Благоговійно в шанобливо перевіз його останки в Рим і поховав у садах Доміції ... »(Капитолин, Антонін Пій, 5). Тут були поховані всі римські імператори від Адріана до Антоніна Каракалли (217 р) (рис. 8.46).
Мал. 8.46. Мавзолей Адріана в Римі (139 р). Реконструкція фасаду, макет