Але якщо сума прийомів не дає твори, то постає питання, звідки ж береться цей надлишок і яке взаємини між твором в цілому і сукупністю складових його прийомів?
Сон одного з дійових осіб літературно-художнього твору може служити як би рамкою, або обрамленням, основного сюжету, своєрідно підкреслюючи його і виділяючи на тлі другорядних подробиць.
Так, в старій п'єсі «Приборкання норовливої», звідки Шекспіром запозичений сюжет для комедії того ж назви, сон мідника Христофора Слай в пролозі є приводом для розвитку дії всієї комедії, а його сон в епілозі зртаменует собою кінець основного сюжету. Шекспір у своїй комедії «Приборкання норовливої» вдається до того ж прийому, але трохи змінює його, виводячи Христофора Слай тільки в пролозі і в кінці першої дії і не вважаючи за потрібне повернутися до його зображенню в епілозі.
Прийом цей зустрічається і в «Тисячі і однієї ночі», де сон купця Абу-Гассана, на початку і кінці розповіді, служить рамкою для розвитку основного сюжету пригод «каліфа на годину» (Сон - рамка літературного твору).
Цей прийом художньої образотворчості як би допомагає Новомосковсктелю, слухачеві або глядачеві перейти від дійсності до естетичного споглядання, - заснути на початку розвитку дії, щоб знову прокинутися при його завершенні - повернутися до переживань повсякденному житті.
Іноді сновиденье героя служить формою сюжету не основного, але епізодичного, виділяючи його, як частковий, але значний епізод у розвитку головного дії.
Такий сон Обломова, форма епізодичного сюжету роману, - який з'єднав в собі, в конденсованому вигляді, все, що Гончаров вважав істотним і характерним для розуміння всього твору (Сон - форма епізодичного сюжету).
Зображення сну допомагає художнику вдало ввести і благополучно вирішити заплутані колізію, як це ми бачимо у Шекспіра в «Макбеті» (сон Дункана і слуг) і особливо в «Цімбелін» (сон Імоген), де вся зав'язка дії була б немислимою без цього літературного прийому (Сон - зав'язка і дозвіл складної колізії).
Зовсім іншим цілям служить введення сну, як засобу переходу від одного епізоду до іншого, що особливо важливо буває при описі подорожей, мандрів, оглядів, здійснення подвигів і т. Д. Словом, в тих випадках, коли розвиток дії набуває характеру кінематографічної зміни картин.
Особливого значення набуває опис сновидіння, як прийом для зображення ірраціонального, потойбічного світу. У церковної писемності і народної словесності в подібному випадку сон приймає форму бачення, явища або одкровення про загробних таємниці. Прикладом може служити Бачення Феодори, до цього ж прийому вдається Некрасов, малюючи картину покаяння дядька Власа.
У утопічному романі широко застосовується введення сну для перенесення дії з дійсного життя в уявне майбутнє: герой засинає в звичайній обстановці, але сон його, замість кількох годин, триває століття або більше, і прокидається він в нову епоху, серед нової культури прийдешніх років. Подібним чином побудований роман Белламі «Через сто років» і роман Уельсу «Коли сплячий прокинеться». (Сон - перехід від дійсності до утопічного майбутнього).
Можливий інший прийом: чи не перехід від дійсності до майбутнього, але від минулих часів до сучасності для зіставлення двох різних епох за допомогою сну одного з дійових осіб. У Едгара По ця мета досягається шляхом повернення до життя єгипетської мумії, проспав століття і прокинулася в XIX столітті (Сон - перехід від минулого до сучасності).
Нарешті, мотив сну може бути використаний для створення особливого настрою, емоційного тону художнього твору. Прикладом подібного літературного прийому служить «Пісня торжествуючої любові» Тургенєва, де гіпнотичний сон, навіяний Фабіем на кохану одного, так дивно і так прекрасно гармонує з усією композицією цієї загадково-чарівної повісті. (Сон - настрій).
Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. - М .; Л. Вид-во Л. Д. Френкель. Під ред. Н. Бродського, А. Лаврецький, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешіхіна-Ветрінскій. 1925.