Кажуть, що коли Московський театр оперети давав "Бал у Савойї", на площу Маяковського викликали кінну міліцію. Йшли 50-і роки, оперети гралися тоді в будівлі нинішнього Театру сатири, джаз був під забороною, а радіо тільки починало передавати заборонене танго під кодовою назвою "повільний танець".
І раптом на цій нашій пісної сцені абсолютно безстрашно танцювали фокстроти і били степ! Раптом закордонна життя постала святом, а пригноблених трудящих змінили співачка Мадлен Тібо в образі чарівної Тетяни Шмига і якийсь шоумен Мустафа зі східним акцентом, але західними замашками. Газета "Правда" відреагувала миттєво: театр звинуватили в короткозорості, спектакль розгромили. Таке принципове виступ партійного органу могло мати один результат: "Бал у Савойї" зняли з репертуару, і розворушити Москву аполітична Мадлен Тібо залишила про себе пам'ять тільки в імені політично правильної героїні фільму "Вбивство на вулиці Данте". Напевно, його сценарист Євген Габрилович встиг подивитися крамольне спектакль і вирішив, що така краса не повинна піти безслідно.
Олена Зайцева і Максим Катирев в ролях Мадлен і Арістіда. Фото: Ольга Лохова
І ось через більш ніж півстоліття оперета Пала Абрахама повернулася на московську сцену. Нехитрий, принципово аполітичний сюжет грає нове покоління зірок. Завдання сюжету - зчепити феєричні музичні номери. Перший акт - трохи водевіль, другий акт - практично шоу: розкішне, різноманітне, бродвейського зразка і рівня. Дія відбувається під час венеціанського карнавалу: маски, містки, канали, гондоли, мрія поета. Поет, точніше, знаменитий і при цьому молодий письменник Арістід фліртує із знаменитою і при цьому красивою співачкою Мадлен. Фліртує, зрозуміло, інкогніто, від чого й виникне багато кумедних непорозумінь - невагомих, як піна шампанського. Є ще одна молода співачка, яка мріє про зоряну кар'єру композитора, і музичний видавець із зовнішністю східного принца, який подався в шоумени. І ніяких графів-князів-шлейфів-пір'я, що супроводжували оперет більш маститого співвітчизника Абрахама - Кальмана. І зовсім немає нафталіну. На сцені талановиті молоді артисти оперети вже XXI століття розігрують для нас 30-ті роки з їх чарівними мелодіями і запальними ритмами.
"Бал в Savoy" - це карнавальний вихор фантасмагоричних костюмів від Світлани Логофет, кружляння повітряних декорацій від Смелаа Ареф'єва і веселе біснування оркестру, до відмови заведеного маестро Костянтином Хватинцом, якому в день прем'єри якраз виповнилося тридцять. У цьому світі існують тільки чарівні жінки і тільки ефектно інтригуючі чоловіки, і всі вони по черзі беруть один над одним верх. Ідеальна відключка від похмурої московської осені і нерадісні повсякденних турбот. Бризки шампанського. І публіка забирає з собою ці нові старі мелодії, тому що вони запам'ятовуються миттєво і надовго.
Хто скаже, що створити таке свято легко, - трагічно помилиться. "Бал в Savoy" пробували грати не раз - були спектаклі в Харкові, був навіть фільм, знятий в Талліні в 80-і роки. І все невдало: намагалися грати смисли, не відаючи, що сенсом може бути просто гарний настрій.
Олена Зайцева в ролі Мадлен Тібо. Фото: Ольга Лохова
У новому спектаклі багато відмінних талантів. Олена Зайцева (Мадлен) не тільки гарну зовнішність, але і чарує прекрасним, оперного класу вокалом з сріблястими верхами і несподівано глибоким, чуттєвим, віолончельним звучанням в нижньому регістрі. Хороша і Василиса Миколаєва в ролі Дезі - вона вносить в спектакль справжній, в кращих традиціях, кабаретної шарм. Серед зірок вечора змієподібний східний принц Мустафа у Павла Іванова і ексцентричний Містер Бім - блискучий танцювальний вихід Олександра Бабенко. А ось Арістід у фактурного, з хорошим голосом Максима Катирева поки не вийшов: все-таки письменник, інтелектуал, а перед нами стандартний злегка дуроватий простачок в гірших традиціях жанру - герою явно не вистачає нехай лукавою, ігровий, але харизми.
У театрі "Московська оперета" щось відбувається хороше: ось вже третя успішна прем'єра, після чудово смішного "Орфея в пеклі" Оффенбаха і зворушливою "Феї карнавалу" Кальмана. В театр оперети повертається оперета - жанр, який постійно вмирає і вічно відроджується, ще азартнії і молодше, ніж раніше. Директор театру Сміла Тартаковський пояснює це просто: "Прийшов час!". Прийшла команда молодих - актори, музиканти, диригенти. Вони знову повірили в оперету і грають її так, немов та вчора народилася. І ніякої пилу, оксамиту і плюшу. Ніхто не намагається відкрити в опереті інші глибини, крім насолоди музикою, близьким акробатики танцем, до блиску відточеним степом, веселими ритмами, відразу об'єднують сцену з залом взаємною любов'ю. Насолоди Видовищем.
І ніхто вже не пам'ятає, що ще півстоліття тому "просто свято" був моторошної крамолою.