Цю замітку я знайшов форумі demiart.ru
Олійний живопис. Поради та рекомендації для тих, у кого алергія.
Мабуть, найоптимальнішим варіантом є придбання водорозчинних олійних фарб, хоч вони і дорожче. Це нове покоління олійних фарб, фактично без масляного запаху, з натуральної сировини, з додаванням, як правило модифікованих льняного і сафлорового масел. Консистенція, пастозність, світлостійкість і час висихання ідентичні звичайним масляним фарбам. Дуже зручні в застосуванні, можна працювати в закритих приміщеннях, і результати роботи однакові. Тобто це справжнісіньке масло, але масла його модифіковані, тому розведення можливо звичайною водою.
Писати на соняшниковій або лляній олії. Всупереч розхожій міфу, соняшникова олія з часом не жовтіє. Жовтіє лляне без світла, і навіть якщо картина пожовкла, можна на пару тижнів виставити її на сонці щоб повернути їй первісний колір. Соняшникова ж масло купується найсвітліше і обробляється, хоча можна і відразу писати. Обробка соняшникової та лляної олії відбувається кількома способами: наливається в банку і накривається склом або закривається щільною кришкою. Ставиться на сонці для відбілювання на максимально довгий термін, таким чином, масло можна вибілити до прозорого. Менш практично вибілювати в поліетиленовому пакеті «млинцем», зате швидше. Деякі художники очищають і покращують соняшникову олію прогоном через розчин солі.
Єдиний момент на мальовничій практиці-воно трохи потім проступає на картині, лляне ж немає. І соняшникову олію ніколи до кінця не просихає, воно відноситься за своїми показниками до напіввисихаючих масел, хоча зовні так не здається. Ну і просушування шару фарби чекати доводиться кілька днів, тому практичніше при такому підході писати відразу кілька робіт, опрацьовуючи одну, поки сохнуть інші.
Писати на маслі з добавкою сикативу. Але тут кілька нюансов.Как я вже писала, на одному тільки маслі писати непрактично в плані очікування просушування верств, а ось з додаванням сикативу цілком (сикатив - речовину, що прискорює висихання). При такому складі робота сохне швидко. За ніч шар просихає. Якщо хороше масло і якісний сикатив, то через 2 години роботи заміс фарби на палітрі на очах густіє, на картині застигає, як би «стекленеет». Це звичайно ж, дуже зручно, але при зловживанні сиккативами, живописний шар може потріскатися через кілька років, коли фарба повністю висохне, утворюючи кракелюр (тріщини барвистого шару або лаку). З огляду на це, краще купувати вже готовий склад (масло + сикатив), в ньому дозування оптимальне. Або все ж додавати розчинник без запаху, про що ми поговоримо трохи пізніше. Я наприклад пишу на такому двійнику:
Додаючи в нього трохи розчинника тієї ж фірми з запахом апельсинів, злегка хімічних.
Розріджувач без запаху. У порівнянні з уайт-спіритом або скипидаром, пінен пахне «злегка», але все одно у багатьох навіть на пинен починається алергічна реакція. Зовсім недавно я дізналася про розчиннику без запаху. Це спеціальний розчинник для тіккуріловскіх фарб під назвою lakka-bensiini (Лаккабензіні). З технічної інформації: високоочищений уаіт-спірит, який не містить ароматів, безбарвний, прозорий, термін зберігання 10 років. Багато художників міста, в якому я проживаю, перейшли на цей непахнущая розчинник.
Перевірити якість розчинника просто: на білому папері капнути їм і подивитися після просушування, є чи ні розлучення. Якщо розлучення є, то розчинник не підходить для живопису, і буде змінювати колір фарб.
Деякі художники замінюють розчинник смерековим лаком. Писати можна, але оскільки лаки - це речовини, що пов'язують, вони занадто згущують заміс, роблячи його тягучим і дуже швидковисихаючим, і шар надалі буде крихкий
Якщо вашою метою є саме зовнішній вигляд олійного живопису в результаті роботи, тобто ще один спосіб створити його. Писати старої доброї темперою. Для ефекту масла робота потім покривається лаком, не відрізниш. Лаком звичайним покривні, фісташкові наприклад, Ретушний.
(Кінець замітки)
Це Акварель. Звичайно це не масло, але можливо - це вихід!