Достоєвський не раз звертався до зображення таких героїв, які досягли морального досконалості, пройшовши через великі випробування. У чорнових зошитах прямо говориться про Раскольникова: «З самого цього злочину починається його моральне розвиток, можливість таких питань, які раніше б не було.
В останньому розділі, в каторзі, він говорить, що без цього злочину він би не знайшов в собі таких питань, бажань, почуттів, потреб, прагнень і розвитку ».
Федір Достоєвський. Портрет роботи В. Перова, 1872
Історія Раскольникова розігрується в Петербурзі. Найфантастичніший на світлі місто породжує фантастичного героя. У світі Достоєвського місце і обстановка містично пов'язані з дійовими особами. Це - не нейтральне простір, а духовні символи. Як Герман в «Піковій дамі» Пушкіна, Раскольников - «петербурзький тип». Тільки в такому похмурому і таємничому місті могла зародитися «потворна мрія» жебрака студента. У «Підлітку» Достоєвський пише: «У таке петербурзьке ранок, гниле, сире і туманне, дика мрія будь-якого пушкінського Германа з« Пікової дами »(колосальне особа, надзвичайний, абсолютно петербурзький тип - тип з петербурзького періоду) мені здається, повинна ще більш зміцнитися ». Раскольников - духовний брат Германа. Він теж мріє про Наполеона. жадає сили і вбиває стару. Його бунтом завершується «петербурзький період російської історії». Протягом роману - кілька коротких описів міста. Вони нагадують театральні ремарки; але цих небагатьох гострих рис досить, щоб ми відчули «духовний пейзаж». Раскольников в ясний літній день стоїть на Миколаївському мосту і пильно вдивляється в «цю дійсно чудову панораму». «Незрозумілим холодом віяло на нього завжди від цієї чудової панорами, духом німим і глухим сповнена була для нього ця пишна картина». Душа Петербурга - душа Раскольникова: в ній той же велич і той же холод. Герой «дивується своєму похмурому і загадкового враженню і відкладає розгадку його». Роман присвячений розгадки таємниці Раскольникова - Петербурга - Росії. Петербург так само двойствен, як і породжене їм людську свідомість. З одного боку - царствена Нева, в блакитній воді якій відбивається золотий купол Ісаакіївського собору, - «чудова панорама», «пишна картина»; з іншого - Сінна площа з вуличками і завулками, населеними біднотою; гидоту і неподобство. Так само Раскольников: «Він чудово гарний собою, з прекрасними темними очима, темнорус, зростанням вище середнього, тонкий і стрункий»; мрійник, романтик, дух високий і гордий, благородна і сильна особистість. Але у цього «прекрасного людини» є своя Сінна, свою брудну підпілля: «думка» про вбивство і грабіж. Злочин героя, огидне і низьке, має спільниками нетрі, підвали, кабаки та кубла столиці. Здається, що отруйні випаровування великого міста, заражене і гарячковий його дихання проникли в мозок жебрака студента і породили внем думка про вбивство. Пияцтво, злидні, порок, ненависть, злоба, розпуста - все темне дно Петербурга - ведуть вбивцю в будинок жертви. Обстановка злочину, квартал і будинок, в якому живе процентщица, викликають в герої менше «огиду», ніж його «потворна мрія». Ось він іде «робити пробу». «На вулиці спека стояла страшна, при цьому задуха, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і особлива річна сморід. Нестерпний ж сморід з Розпивочна, яких в цій частині міста особливе безліч, і п'яні, щохвилини який траплявся, незважаючи на буденний час, завершували огидний і сумний колорит картини. Почуття глибокої огиди промайнуло на мить в тонких рисах парубка. ». Будинок, в якому живе стара, виходить однією стіною на канаву: «Він стояв весь в дрібних квартирах і заселений був всякими промисловцями - кравцями, слюсарями, куховарками, різними німцями, дівчатами, які живуть від себе, дрібним чиновництвом та ін. Вхідні та вихідні так і шмигали під обома воротами ».
Злочин і кара. Художній фільм 1969 г. 1 серія
Така матеріальна оболонка «ідеї» Раскольникова. Його кімната - келія монаха-аскета. Він замкнувся в своєму кутку, в своєму «підпіллі», ліг в «труну» і думає. Все життя його пішла в думка; зовнішній світ, люди, дійсність - перестали існувати. Він мріє про багатство, будучи абсолютно безкорисливим, про практичне справі, будучи теоретиком. Йому не потрібно ні їжі, ні сукні, тому що він - безтілесний дух, чисте самосвідомість. У ньому триває той процес мислення, про який нам розповідав «людина з підпілля». Тільки в такій тісній і низькою комірчині могла народитися дика ідея про злочин. Мислення роз'їдає стару мораль, розкладає психофізичний єдність людини. Раскольников повинен пройти через аскезу, дематеріалізіроваться, щоб відчути в собі демонічну силу і повстати на Бога. «Жовта комірчина» - символ бісівського, заздрісного відокремлення. Світ природний і речовий не має у Достоєвського самостійного існування; він до кінця олюднені і натхненне. Обстановка завжди показана в переломленні свідомості, як його функція. Кімната, де живе людина, є ландшафт його душі.
Злочин і кара. Художній фільм 1969 г. 2 серія
Так само «психологічно» опис квартири старої лихварки: темна і вузькі сходи, четвертий поверх, слабо деренчить дзвоник, двері, пріотворяется на крихітну щілинку, важка передпокій, розгороджених перегородкою, і, нарешті, кімната «з жовтими шпалерами, геранями і серпанковими фіранками на вікнах ». «Меблі вся дуже стара і з жовтого дерева, складалася з дивана, з величезною вигнутою дерев'яною спинкою, круглого столу овальної форми перед диваном, туалету з дзеркальцем в простінку, стільців по стінах, та двох-трьох копійчаних картинок в жовтих рамках, що зображали німецьких панянок з птахами в руках, - ось і всі меблі. В кутку, перед невеликим чином горіла лампада. Все було дуже чисто - і меблі, і підлога були відтерті під лиск: все блищало ». Герой відразу ж переводить своє враження на мову психології: «Це у злих і старих вдів буває така чистота». Разюча безособовість цієї обстановки, бездушність порядку, міщанська вульгарність «німецьких панянок» і святенницьке благочестя лампадки.
Комірчина Раскольникова - труну, квартира старої - охайна мережу павука, кімната Соні - потворний сарай. «Соніна кімната була схожа як ніби на сарай, мала вигляд вельми неправильного четиреугольніка, і це надавало їй щось потворне. Стіна з трьома вікнами, що виходила на канаву, перерізують кімнату якось навскіс, що робить один кут, жахливо гострий, тікав кудись углиб, інший же кут був аж надто бридко тупий. У всій цій великій кімнаті майже зовсім не було меблів. жовтуваті, обшмиганние і зношена шпалери почорніли по всіх кутках. ». Знівечена Соніна доля символізована нежитловий кімнатою з потворними кутами. У Раскольникова, відокремити від світу, тісний труну, у Соні, зверненої до світу, - «велика кімната з трьома вікнами». Свидригайлов загадково каже Раскольникову: «Всім людям треба повітрю, повітрю, повітрю». Ідейний вбивця задихається в своїй труні, в безповітряному просторі думки. Він приходить до Соні в її просторий сарай з трьома вікнами подихати повітрям землі.
Георгій Тараторкін в ролі Раскольникова у фільмі «Злочин і кара» 1969 р
Шановні гості! Якщо вам сподобався наш проект, ви можете підтримати його невеликою сумою грошей через розташовану нижче форму. Ваша пожертва дозволить нам перевести сайт на більш якісний сервер і залучити одного-двох співробітників для більш швидкого розміщення наявної у нас маси історичних, філософських і літературних матеріалів. Переклади краще робити через карту, а не Яндекс-грошима.