«Могутня купка» (Балакиревский гурток. Нова російська музична школа) - творча співдружність російських композиторів, що склалося в Санкт-Петербурзі в кінці 1850-х і початку 1860-х років. До нього увійшли: Милий Олександрович Балакірєв (1837-1910), Модест Петрович Мусоргський (1839-1881), Олександр Порфирович Бородін (1833-1887), Микола Андрійович Римський-Корсаков (1844-1908) і Цезар Антонович Кюї (1835-1918) . Ідейним натхненником і основним немузичних консультантом гуртка був художній критик, літератор і архівіст Володимир Володимирович Стасов (1824-1906).
Історія створення Правити
За кордоном цю групу музикантів називали "П'ятірка" по числу головних представників. Композитори "Могутньої купки" виступили на творчу арену в період величезного громадського піднесення 60-х років 19 століття. Історія створення Балакиревского гуртка така: в 1855 році в Петербург з Казані приїхав М.А.Балакірев. Вісімнадцятирічний юнак був надзвичайно обдарований в музичному відношенні. В початку 1856 він з великим успіхом виступає на концертній естраді як піаніста і звертає на себе увагу публіки. Особливо велике значення для Балакірєва набуває його знайомство з В. В. Стасовим. Володимир Васильович Стасов - дуже цікава постать в історії російського мистецтва. Критик, учений мистецтвознавець, історик і археолог, Стасов, виступаючи як музичний критик, був близьким другом всіх російських композиторів. Він був пов'язаний найтіснішому дружбою буквально з усіма великими російськими художниками, виступав у пресі з пропагандою їх кращих картин і теж був їхнім найкращим порадником і помічником. Син видатного архітектора В. П. Стасова Володимир Васильович народився в Петербурзі, освіту здобув в училище правознавства. Служба Стасова протягом усього його життя була пов'язана з таким чудовим установою як публічна бібліотека. Йому довелося особисто знати Герцена, Чернишевського, Льва Толстого, Рєпіна, Антокольського, Верещагіна. Глінку. Стасов чув відгук Глінки про Балакірєва: "В. Балакірєва знайшов я погляди, настільки близько підходили до моїх". І, хоча Стасов був старше молодого музиканта майже на дванадцять років, міцно подружився з ним на все життя. Вони постійно проводять час за читанням книг Бєлінського, Добролюбова, Герцена, Чернишевського, причому Стасов, безсумнівно, більш зрілий, розвиненій і освічений, блискуче знає класичне і сучасне мистецтво, ідейно керує Балакиревим і направляє його. У 1856 році на одному з університетських концертів Балакірєв зустрічається з Цезарем Антоновичем Кюї, який навчався в той час в Військово-інженерної академії і спеціалізувався в області споруди військових укріплень. Кюї дуже любив музику. У ранній молодості він навіть займався з польським композитором Монюшко. Своїми новими і сміливими поглядами на музику Балакірєв захоплює Кюї, пробуджує в ньому серйозний інтерес до мистецтва. Під керівництвом Балакірєва Кюї пише в 1857 році скерцо для фортепіано в чотири руки, оперу "Кавказький бранець", а в 1859 році - одноактну комічну оперу "Син мандарина". Наступним композитором, що приєдналася до групи "Балакірєв - Стасов - Кюї", був Модест Петрович Мусоргський. До моменту свого вступу в балакиревский гурток він був гвардійським офіцером. Писати став дуже рано і дуже скоро усвідомив, що повинен присвятити своє життя музиці. Недовго думаючи, він, будучи вже офіцером Преображенського полку, вирішив вийти у відставку. Незважаючи на молодість (18 років), Мусоргський виявляв велику різнобічність інтересів: займався музикою, історією, літературою, філософією. Його знайомство з Балакірєвим відбулося в 1857 році у А. С. Даргомижського. Все вразило Мусоргського в Балакірєва: і його зовнішність, і яскрава своєрідна гра, і сміливі думки. Відтепер Мусоргський стає частим відвідувачем Балакірєва. Як говорив сам Мусоргський, "перед ним розкрився новий, невідомий йому досі мир". У 1862 році до балакиревскому кухоль приєднуються Н.А.Римский-Корсаков і А.П.Бородин. Якщо Римський-Корсаков був зовсім молодим за віком членом гуртка, погляди і музичний талант якого тільки починали визначатися, то Бородін до цього часу був вже зрілою людиною, видатним вченим-хіміком, дружньо пов'язаним з такими гігантами російської науки, як Менделєєв, Сєченов, Ковалевський , Боткін. У музиці Бородін був самоуком. Своєю порівняно великий обізнаністю в теорії музики він був зобов'язаний, головним чином, серйозного знайомству з літературою камерної музики. Ще в роки студентства в Медико-хірургічної Академії Бородін, граючи на віолончелі, часто брав участь в ансамблях любителів музики. За його свідченням, він переграв всю літературу смичкових квартетів, квінтетів, а також дуетів і тріо. До зустрічі з Балакиревим Бородін сам написав кілька камерних творів. Балакірєв швидко оцінив не тільки яскраве музичне обдарування Бородіна, але його різнобічну ерудицію. Таким чином, до початку 1863 можна говорити про сформованому балакіревсом гуртку.
Становлення і розвиток поглядів "кучкистов" Правити
Російський народ у творчості композиторів Правити
Громадськість і "Могутня купка" Правити
Розпад "П'ятірки" Правити
"Могутня купка" як єдиний творчий колектив проіснувала до середини 70-х років. До цього часу в листах і спогадах її учасників і близьких друзів все частіше можна зустріти міркування і висловлювання про причини її поступового розпаду. Найбільш близький до істини Бородін. У листі до співачки Л.І.Кармаліной в 1876 році він писав: "..За міру розвитку діяльності індивідуальність починає брати перевагу над школою, над тим, що людина успадкував від інших. Нарешті, у одного і того ж, в різні епохи розвитку , в різні часи, погляди і смаки зокрема змінюються. Все це донезмоги природно ". Поступово роль керівника передових музичних сил переходить до Римського-Корсакова. Він виховує молоде підростаюче покоління в консерваторії, з 1877 року стає диригентом Безкоштовної музичної школи і інспектором музичних хорів морського відомства. З 1883 року він веде педагогічну діяльність в Придворної співацької капели. Першим з діячів "Могутньої купки" пішов з життя Мусоргський. Він помер в 1881 році. Останні роки життя Мусоргського були дуже важкими. Здоров'я, що похитнулося, матеріальна незабезпеченість - все це заважало композитору зосередитися на творчій роботі, викликало песимістичний настрій і відчуженість. У 1887 році помер А.П.Бородин. Зі смертю Бородіна шляху залишилися в живих композиторів "Могутньої купки" остаточно розійшлися. Балакірєв, замкнувшись в собі, зовсім відійшов від Римського-Корсакова, Кюї давно відстав від своїх геніальних сучасників. Один Стасов залишався в колишніх стосунках з кожним із трьох. Довше за всіх прожили Балакірєв і Кюї (Балакірєв помер в 1910 році, Кюї - в 1918 році). Незважаючи на те, що Балакірєв повернувся до музичного життя в кінці 70-х років (на початку 70-х років Балакірєв перестав займатися музичною діяльністю), в ньому вже не було енергії і чарівності, які характеризували його в пору 60-х років. Творчі сили композитора згасли раніше життя. Балакірєв продовжував керувати Безкоштовною музичною школою і Придворної співацької капелою. Заведені їм і Римським-Корсаковим навчальні порядки в капелі призвели до того, що багато хто з її вихованців вийшли на справжню дорогу, ставши непересічними музикантами. Творчість і внутрішній вигляд Кюї також мало чим нагадували про колишню зв'язку з "Могутньої купкою". Він успішно просувався у своїй другий спеціальності: в 1888 році став професором Військово-інженерної академії по кафедрі фортифікації і залишив в цій області багато цінних друкованих наукових праць. Довго прожив і Римський-Корсаков (помер в 1908 році). На відміну від балакирева і Кюї його творчість до самого завершення йшло по висхідній лінії. Він залишався вірним принципам реалізму і народності, виробленими в пору великого демократичного піднесення 60-х років в "Могутньої купки". На великих традиціях "Могутньої купки" Римський-Корсаков виховав ціле покоління музикантів. Серед них такі видатні художники, як Глазунов, Лядов, Аренский, Лисенко, Спендіаров, Ипполитов-Іванов, Штейнберг, Мясковський і багато інших. Вони донесли ці традиції живими і дієвими до нашого часу.
Вплив творчості "кучкистов" на світове музичне мистецтво Правити
Творчість композиторів "Могутньої купки" належить до кращих здобутків світового музичного мистецтва. Спираючись на спадщину першого класика російської музики Глінки. Мусоргський, Бородін і Римський-Корсаков втілили в своїх творах ідеї патріотизму, оспівали великі сили народу, створили чудові образи російських жінок. Розвиваючи досягнення Глінки в області симфонічної творчості в програмних і непрограммной творах для оркестру, Балакірєв, Римський-Корсаков і Бородін внесли величезний внесок у світову скарбницю симфонічної музики. Композитори "Могутньої купки" створювали свою музику на основі чудових народних пісенних мелодій, нескінченно збагачуючи її цим. Вони проявляли величезний інтерес і повагу не тільки до російського музичного творчості, в їхніх творах представлені теми українські і польські, англійські і індійські, чеські і сербські, татарські, перські, іспанські та багато інших. Творчість композиторів "Могутньої купки" є найвищим зразком музичного мистецтва; разом з тим воно є, дорого і зрозуміло найширшим колам слухачів. У цьому його величезна нев'януча цінність. Музика, створена цим маленьким, але могутнім за своїми силам колективом, є високим прикладом служіння своїм мистецтвом народу, приклад справжньої творчої дружби, приклад героїчного художньої праці.