Каталонія - НЕ Іспанія.
Ці слова можна часто почути на вулицях столиці самого незалежного регіону теплою середземноморської країни. Або прочитати на парканах, розписаних місцевим націоналістам.
Дійсно, відмовити Каталонії в історико-культурному своєрідності непросто. Особливо, перебуваючи в її столиці - Барселоні.
Гуляючи по цьому великому місту ти кожну секунду розумієш, що ти не в Іспанії. І навіть не в Каталонії. А саме в Барселоні - місті з власним унікальним колоритом. І, в першу, чергу це помітно по архітектурі.
Так, в Барселоні як і майже в будь-якому європейському місті є свій «старе місто». Там - настільки милі російському туристу вузенькі вулички, центральна площа з собором і ратушею. Є навіть стіни ще римської епохи! Але знаменита вона зовсім не своїм, нехай навіть і дуже цікавим, старим містом.
Чи міг молодий дивакуватий студент Провінційної школи архітектури навіть припустити, що його творіння назавжди змінять вигляд каталонської столиці? Можливо, і міг, адже Антоні Гауді (а мова, як Ви зрозуміли, йде про нього), всупереч глузуванням однокурсників вірив в своє особливе призначення.
Антоніо Гауді в 1910 р
«Барселона буде відома мої собором» - говорив Гауді, починаючи будівництво Sagrada Familia, грандіозного храму, мрії всього його життя. Але він помилився. Він не знав, що завдяки його творінь місто будуть називати «містом Гауді», а самі споруди принесуть місту абсолютно неповторний вигляд.
В останні роки життя Гауді все далі і далі занурювався в релігійний містицизм. В кінцевому рахунку, він повністю зосередив свої зусилля на Соборі Святого Сімейства, залишивши всі інші проекти.
Лише одну споруду закінчив він, перед тим як присвятити себе Собору. Це був Будинок Міла або, Ла Педрера, що означає «каменоломня». Про неї і піде мова нижче.
Будинок Міла (Ла Педрера)
Від задуму - до будівництва
Сама ідея появи цього проекту не випадкова. В кінці XIX століття Барселона стрімко розширювалася. Промислова революція приваблювала в місто нових людей для роботи на фабриках. Рух оновлення в сфері культури вимагало нових форм і рішень. У 1888 р в Барселоні проводиться всеіспанський виставка, що дає потужний поштовх розвитку міста. В архітектурі торжествує модерн, який робить ставку на сміливе новаторство.
Разом з новим фабриками з'явилися і багаті представники буржуазії. Вони ставали заможними меценатами для розвивається національної каталонської культури.
Таким був Пере Міла-і-Кампс - син текстильного фабриканта і племінник мера Барселони. Він відрізнявся витонченими манерами, вів активне громадське життя, навіть обирався депутатом. У 1903 р він одружився на Жозепа Гуарліолуі-Грау, багатій жінці, віддали у спадок свій стан від свого попереднього чоловіка, який помер двома роками раніше. Разом вони вирішують придбати ділянку землі на новому просторому Барселонському бульварі Пасео де Граса. У 1905 р подружжя замовляють проект будинку у вже відомого тоді Антоніо Гауді. Їхня вимога досить просто - великий будинок, в якому подружжя Міла займала б головний поверх, а решту квартир здавала б в оренду.
Через рік Гауді надає замовникам і в муніципалітет готові креслення і отримує «добро» на будівництво. Однак геній майстра виявився погано сумісний з бюджетом замовника і приписами муніципалітету. Гауді неодноразово завищує кошторис будівництва будинку. Більш того - його проект виявляється значно масштабніші заявленого в кресленнях! Будинок вийшов значно більше і за площею, і за висотою.
Але доля поблажлива до архітектора. Суд двічі встає на його бік. Перший раз під час тяжби з Милому, який був незадоволений багаторазовими підвищеннями кошторисів. Другий - під час суперечки з муніципалітетом, які не чекали, що нова споруда вийде за заявлені норми. Більш нічого не може загрожувати архітектору і його творінню.
Природа в камені
Вплив світу природи присутній майже у всіх архітектурних творіннях Гауді. Але саме в проекті будинку Міла він зміг втілити його в повній мірі. Поєднавши передову інженерну думку і неприборкану естетичну свободу, Гауді звів хвилеподібний будівлю, пульсуюче, немов жива істота, симбіоз скульптури та архітектури, один з найзначніших і полемічних пам'ятників міста.
Архітектор не тільки застосував вигнуті форми і гру світло в декорі, але використовував їх в інтер'єрі для підвищення функціональності прибуткового будинку. Так, навколо двох патіо, що дають світло і розподіляють простір, Гауді створив новаторську конструкцію з колон і балок, де відсутність несучих стін забезпечувало вільне планування.
Черпаючи натхнення в саме природі, Гауді при будівництві Будинку Міла взяв за основу три компоненти:
- Гори - додали проекту висоту, «скелястий» характер фасаду.
-Море - бурхливі хвилі надали будівлі хаотичність.
- Пустеля - від неї запозичені звивисті лінії дюн.
Дах Будинку Міла
Одним з найбільш оригінальних аспектів Будинки Міла став пошук світла у всіх приміщеннях, так як в оселях того часу внутрішній простір залишалося темним. Для цього план будівлі заснований на двох великих центральних патіо. Вони не тільки забезпечують світло і вентиляцію, а й організовують шляху доступу ззовні і переміщення по вертикалі. Зорієнтувавши вітальні і спальні в сторону вулиці, а службові приміщення до дворів, Гауді домігся хорошого освітлення і провітрювання для всіх елементів простору.
Усередині патіо Будинки Міла
Проектуючи прибутковий будинок, Гауді зупинився на новаторської конструкції, що дозволяє прибирати і переставляти все розділові перегородки в квартирах залежно від потреб власників і мешканців. Це можливо завдяки відсутності несучих капітальних стін. Будівля підтримується за рахунок простої і вдалій конструкції з опор колон і балок. Новаторське рішення дозволяє створити на кожному поверсі вільно плановане простір.
Для конструкції Будинку Міла Гауді поєднував традиційні цегла і камінь з новим матеріалом - залізом, яке використовував для балок і брусів стель і підлог. У колонах чергуються всі три матеріали. У тих, що несли найбільше навантаження, використовувався чавун, впроваджений в архітектуру незадовго до цього. Для залишалися на увазі колон головного поверху і дворів Гауді застосував камінь. В інших використовувався традиційний для Каталонії цегла.
Будинок Міла має три фасади: один виходить на бульвар Грасіа, другий - на скошений кут перехрестя, третій - на вулицю Провенза. У кожному з них поєднуються міць і динаміка, два протилежних в принципі поняття, які зливаються в небувалою гармонії - міцності каменю і плинності хвилястих ліній, звивистості балконів і різноликості 150 вікон. При 30 метрах висоти і 84 метрах загальної протяжності довжина фасадів розподілена нерівномірно. Найдовший фасад (43, 35 м.) Виходить на вулицю Провенза, а два інших фасаду займають приблизно по 20 метрів кожен. Ансамбль об'єднаний горизонтальними лініями, що проходять між поверхами.
Фасади споруджені з каменю, видобутого в Вілафранка дель Пенедес і Гарраф. Їх характерний колір постійно змінюється - і протягом дня, і в різні пори року. Сонце переміщається і взаємодіє з поверхнею каменю, створюючи відчуття руху.
Виразний ковані решітки фасаду відрізняються великими розмірами, пропорційними обсягу балконів і відображають надзвичайну художню свободу Гауді.
Для вхідного поверху Гауді розробив пластичні і динамічні рішення, що забезпечують плавний перехід від одного простору до наступного. Для цього він спроектував два великих під'їзду, прикрашених кованим чавуном і склом, що дозволяє розглянути інтер'єр і полегшує сполучення із зовнішнім світом. Всередині будівлі холи і просторі патіо виступають як перехідний простір від вулиці до квартир.
Однією з найбільш революційних концепція того часу стало планування основного доступу до найманих квартирах через ліфти. Сходи відводилися для службового проходу.
Іншою важливою новинкою стало проектування однієї з перших в місті підземних стоянок: автомобілі безперешкодно заїжджали сюди з вулиці, перетинали вестибюлі і двори і спускалися по широкому пандусу на відведений для кожного мешканця місце.
Кожен з вестибюлів будівля являє собою самоцінний архітектурно-дизайнерський ансамбль.
Вестибюль Пасео де Граса прикрашений розписом з міфологічними і квітковими мотивами. Сюжети деяких картин навіяні образами шпалер XVI століття, тут зображені сцени з «Метаморфоз» поета Овідія. Сходи в вестибюлі позбавлені прямих ліній і гладких поверхонь. Напрямок сходів постійно змінюється, поверхня сходинок - вигнута.
Стіни вестибюля вулиці Провенза також цілком прикрашені розписом. Деякі з цих картин стосуються міфологічних сюжетів, інші - семи смертних гріхів і епізодів з п'єси «Життя є сон» Кальдерона де ла Барки, драматурга і поета класика іспанського бароко.
Внутрішньої простір Будинки Міла збудовано навколо двох просторих центральних патіо: вони з'єднані між собою, але мають різні форми і розміри. Патіо Пасео де Граса, циліндричної форми, займає 90 квадратних метрів. Патіо вулиці Провенза має форму еліпса, його площа близько 150 квадратних метрів. Гауді задумав двори як вузлові центри повідомлення і розмістив головні і антресольні сходи по їх периметру. Крім того, він розташував різні приміщення квартир навколо цих дворів, забезпечивши доступ природного сету і вентиляцію.
Розміри і архітектурна трактування перетворюють стіни двох внутрішніх дворів в справжні фасади. Вони утворені чергуванням циліндричних колон, виготовлених з каменю для нижніх поверхів і заштукатурені кам'яної кладки для верхніх, що підкреслює відчуття вертикальності. Стіни з безліччю вікон і своєрідними перилами з кованого чавуну пофарбовані в жовтуваті тони і покриті барвистою розписом, причому на деяких картинах представлені квіткові мотиви і сюжети фламандських шпалер.
Проектування, власне, квартир Ла Педрери засноване на новаторський підхід до простору і новому розумінні архітектури. Йдеться про незвичайний для тієї епохи принципі будівництва - системі вільного планування, по якій Гауді зводить житлові поверхи. Завдяки цьому нововведенню всю будівлю спирається на подібну скелету конструкцію з колон, ферм і балок. Вона дозволяє Гауді позбутися несучих стін і спланувати інтер'єр квартир з більшою свободою і гнучкістю. По суті, кожен поверх мав власну конфігурацію, а всі житлові приміщення відрізнялися різноманітністю і надзвичайними для того часу можливостями перепланування. Стіни квартир не тільки можна було помістити в будь-якому місці, але переробити, пересунути або наділити іншими функціями. За цим нововведенням криються практичні завдання: Гауді прагнув полегшити майбутнім мешканцям і власникам можливу перепланування квартир у відповідність з їх потребами. Наприклад, головний поверх за довгі роки використовувався з різними цілями: спочатку як житло, потім як конторські приміщення, потім як гральний зал і тепер - як виставковий зал.
Реконструйована кімната для прислуги
Створюючи дах Будинку Міла, Гауді продемонстрував всю свою творчу і експресивну силу і перетворив це простір, який на початку ХХ століття ледь бралося до уваги при проектуванні будинків, в цілий всесвіт оригінальних форм, силуетів і структур, які піднімають архітектуру до рівня художнього творіння. З точки зору форми зодчий спочатку задумав увінчати будівлю дахом в гармонійному співзвуччі з хвилястими ритмами фасаду. Тому тераса складається з ділянок різного об'єму. Вона піднімається і опускається, утворюючи рівні, з'єднаними сходами з різним числом ступенів, розмірами і формами. Ця ступінчаста структура відповідає різній висоті горищних арок, на які спирається дах.
Вид на Собор святого Сімейства з даху Будинку Міла
Варто окремо зупинитися на таких елементах даху як сходові виходи, вентиляційні башти і труби.
Скульптурні статуї сходових виходів - творіння Гауді, які породили найбільшу кількість теорій і переваг. Ці дивовижні фігури викликають різні тлумачення: куточок чарівної країни, ряди танцюючих велетнів, парад лицарів, прикраси кондитерських виробів, гігантські мавпи або навіть стрімкі кручі і кручі гори Монтсеррат.
Сходовий вихід Будинки Міла
Відрізняючись більшими розмірами від інших елементів даху, кожен з шести сходових виходів має у верхній частині резервуар для води і з'єднаний з горищем гвинтовими сходами. У них також проведений ряд отворів, що забезпечують вентиляцію горища. Гауді розробив чотири різні моделі конічної форми, оброблені мозаїкою «тренкадіс», для чотирьох виходів, розташованих уздовж зовнішніх фасадів. З шести моделей дві досить схожі, а дві інші повторюють штукатурну обробку під охру на виходах, які перебувають у заднього фасаду.
Образний дизайн вентиляційних веж породив різні метафоричні тлумачення. Одні вважають їх передвісниками сюрреалістичного руху через використання м'яких форм, навіяних образами сновидінь. Інші теорії стверджують, що одна з двох веж зображує маску або особа чудовиська з безліччю очей, можливо, під впливом кубістських фігур Пікассо, а інша - кубок, накритий капелюхом, з жіночим органом, символом бажання.
Вентиляційна вежа (в центрі)
Стилізовані фігури труб з самого початку намагалися порівнювати з різними образами: воїни пустелі в шоломах і з закритим обличчям, які стоять в дозорі, жіночі обличчя, зграї пугачів, гриби, геологічні утворення і навіть хор співаків і музикантів, які супроводжують інші групи.
Труби Будинки Міла