Детальна інформація про роботу
Витяг з роботи
XX століття починався з кіно. В якійсь мірі це століття і закінчився кіно. За сто років існування, кінематограф удосконалювався, мінявся, перетворювався в нові екранні варіанти. За невеликий період часу, яким є одне століття в історії розвитку мистецтва, кіно виконало колосальний шлях від фіксації часу, від подиву перед рухається реальністю до здатності створювати щось, абсолютно небачене раніше.
Модифікації, які відбувалися на території кіно, були пов'язані з екраном. Поняття «естетика кіно» передбачає, перш за все, естетику екранного зображення. Саме кіно стояло у витоків абсолютно нового типу культури екранного типу, про яку так часто стали згадувати в останні два десятиліття XX століття. Кіно є праекраном екранної культури.
Актуальність даного дослідження визначається культурологічним аспектом, так як в наші дні мільйони людей регулярно ходять в кіно, проте, переважна більшість з них бачить в фільмах тільки джерело розваг і відпочинку.
Потім настає зустріч з художнім фільмом - твором мистецтва, який розбурхує, змушує думати, не залишає в спокої. Один, другий такий фільм і глядач, виявивши джерело естетичної насолоди, глибоких душевних переживань, починає цікавитися не приватне життя кінозірок, але власне кіномистецтвом, його виразними засобами, його історією.
Кіно як найважливіший інструмент формування уявлень більшості людей про реальність, картинах минулого і майбутнього, про сенси і цінності, норми і правила, представлено сучасним українським ТБ, яке стало «активним будівельником забуття цих тем». На екранах більшості федеральних каналів немає вчених, інтелектуалів, творчої атмосфери, культу розуму і знань. У телепрограмах відсутній баланс в русі «вгору» і «вниз», він порушений в напрямку зниження цінності і норми руху. Звідси неготовність більшості населення до модернізації суспільства, до запропонованих змін, не кажучи вже про участь у цих процесах. Культурними бар'єрами стали телевізійні стереотипи, в числі яких зняття будь-яких культурних табу, «рейтингове мислення», самим безпосереднім чином впливає на вибір тим, виробництво програм і програмування каналів, затвердження телевізійних продюсерів і програмних директорів про користь оповідань і показів «жахів життя» . У числі подібних стереотипів оцінки телебачення як «всього лише ЗМІ», «всього лише відображення реальності», - пояснення програмної політики як задоволення запитів глядачів.
Глава I Кіно як явище культури ХХ століття 6
1.1 Передумови та умови виникнення кінематографу 6
1.2 Види і жанри екранної творчості 10
Глава II Ознаки культурного феномена кіно 17
2.1 Входження кіно в культуруУкаіни 17
2.2 Особливості культурного феномена кіно в сучасному житті 19
Список використаної літератури 29
Список літератури
3. Комаров С. Історія зарубіжного кіно. - М. «Мистецтво», 1965.
11. Садуль Ж. Історія кіномистецтва від його зародження і до наших днів. - М. +1957.
12. Теплиц Е. Історія кіномистецтва. (1895-1927). - М. Прогрес, 1968.
13. Теплиц Е. Світовий кінематограф. - Т.1. - М. Мистецтво, 1970.