Сторінка 24 з 39
Упаковка і транспортування музейних предметів
Особлива небезпека пошкодження або викрадення предметів виникає при їх транспортуванні на тимчасову виставку, реставрацію, експертизу тощо Удари, вплив світла, води або вологи, високих температур, комах або мікроорганізмів, пилу - ось неповний перелік тих факторів руйнування, вплив яких може відчути на собі предмет при переміщенні зі звичного середовища. Щодо кожного предмета необхідно приймати цілий ряд захисних заходів, але гарантії абсолютного успіху вони не дають. Пожежа, крадіжка, втрата під час перевезення вкрай рідкісні, але можливі. Тому не рекомендується транспортувати разом всі предмети з однієї колекції.
Можливість транспортування конкретних предметів визначає реставраційна рада або реставраційна комісія. Реставратори дають і рекомендації щодо особливостей упаковки і транспортування предметів.
Дуже важливу роль у збереженні предметів грає пакувальна тара, яка повинна захищати їх від механічних пошкоджень, пилу, різких перепадів температури і вологості. Зазвичай для упаковки використовуються дерев'яні ящики відповідного розміру і форми. Зовні вони покриваються вологонепроникній фарбою і маркуються, щоб показати, як їх слід ставити і що з ними потрібно обережно поводитися. Ящик з особливо унікальними предметами нерідко поміщають в інший - металевий - ящик.
Існують правила упаковки, які необхідно дотримуватися при транспортуванні будь-яких музейних предметів. В один ящик укладають тільки однорідні або близькі за матеріалом, розміром і вагою предмети. Їх розташовують таким чином, щоб вони не тиснули один на одного і не транспортувалися. Предмети невеликого розміру обгортають папером, ватою, лігніном, надаючи їм округлу форму, а особливо тендітні предмети попередньо упаковують в коробки. На дно ящика кладуть стружку, загорнуту в папір; всі утворюються порожнечі заповнюють пакувальним матеріалом. Великі предмети транспортують в окремих ящиках, при цьому закріплюють їх таким чином, щоб виключити можливість зсуву. Для цього предмет фіксується за допомогою планок і м'яких прокладок, відповідних його формою і розміром.
Картини перевозять в ящику в спеціальних рамках-касетах, але іноді використовують і менш надійний, але більш простий шлях. Їх підбирають за розмірами, складають попарно лицьовим боком, прокладаючи мікастрічкових папером, байкою, фланеллю; поміщають в ящик і закріплюють рейками і брусками. Картини великого розміру накочуються на вал зворотним боком всередину. Тканини та одяг упаковують у вологонепроникні чохли, а потім укладають в ящики з полками.
Транспортування здійснюється відповідно до правил, визначених нормативними документами. У кожен ящик вкладається пакувальний акт, підписаний особою, відповідальною за упаковку; реставратором, пакувальником. При прийомі транспортуються предметів в холодну, вологе або жарку пору року ящики розкривають тільки через добу після прибуття вантажу, щоб предмети акліматизувалися.
Надзвичайно цінний досвід транспортування унікальних творів мистецтва придбали в 1983-1984 рр. італійські та американські музеї, коли протягом майже чотирнадцяти місяців в Нью-Йорку, Чикаго і Сан-Франциско демонструвалася виставка «Колекції Ватикану: катол-чна церква і мистецтво». На ній експонувалося 227 творів мистецтва з музеїв Ватикану - скульптура, гобелени, старовинні тканини, картини, бронза, кераміка.
Перш ніж приступити до упаковки предметів, італійські фахівці вжили заходів по зміцненню творів мистецтва, а в окремих випадках провели реставрацію, щоб вони могли витримати подорож. Всі твори скульптури почистили за допомогою душу або шляхом занурення в ванну, досліджували в рентгенівських променях на предмет виявлення прихованих тріщин і відреставрували ті з них, які цього потребували. Першою була відреставрована статуя Аполлона Бельведерського, яка через втручань, що мали місце в минулому, втратила стійкість і нахилилася вперед. Крім того, у всіх раніше реставрувати місцях були тріщини. Складною реставрації піддалися твори фрескового живопису, грецькі і етруські вази, багато інших творів мистецтва.
Детально вивчалися питання, пов'язані з упаковкою та транспортуванням предметів: враховувалися відстань, на яке їх будуть перевозити; види транспорту, необхідність багаторазової упаковки і розпаковування ящиків.
З витриманою деревини тополі були підготовлені ящики чотирьох типів: для упаковки статуй, картин, різних виробів, текстилю. Всі пакувальні матеріали, що знаходилися в ящику, пронумеровувати і позначалися таким чином, щоб при повторній упаковці не виникало ніяких труднощів. Особлива увага приділялася маркування ящиків. З метою безпеки на ящику не вказувалося його вміст, проставлялись тільки цифрові коди і стрілки з зазначенням необхідного і можливого положення ящика. При транспортуванні в американські міста і назад до Ватикану на ящиках з'являлися додаткові коди, а для швидкої орієнтації в цифрах і буквах були підготовлені спеціальні довідкові таблиці.
Залежно від стану збереження статуй їх поміщали в два або три ящика. Бюст Марка Аврелія був упакований в два ящика. У внутрішньому ящику скульптуру закріпили НЕ скобами, а за допомогою обгорнутих папером прокладок з ущільнених деревних стружок. На всіх прокладках проставили маркування, яке вказує їх точне місце при упаковці. Статуя Аполлона Бельведерського була упакована в три ящика. Нерухомість статуї забезпечували дерев'яні, забезпечені прокладками розпірки. Для максимально надійного закріплення фахівці вибрали ті місця для планок і розпірок, які приймають максимальне навантаження. Простір між ящиками заповнили різними матеріалами: поліуретановим пінопластом, пенорезіна, деревною стружкою. Таким чином, кожен ящик немов «плавав» всередині іншого, що охороняло статую від будь-якого можливого удару і струсу.
Перш ніж приступити до упаковки картин, їх на дві - три тижні помістили разом з пакувальними матеріалами в акліматизаційну камеру, де відносна вологість поступово знижувалася з 62% до 54%, тобто наводилася у відповідність з умовами експонування в американських музеях. Кожна з картин теж упаковувалася в два або три ящика, при цьому стінки внутрішнього ящика з метою підтримки необхідного режиму вистилає спеціальним папером, стабілізуючою вологість; в деяких внутрішніх ящиках містився адсорбент (силікагель). Пакувальні матеріали, прокладені між ящиками, охороняли картину від зовнішніх змін температури і вологості, а також від ударів, поштовхів і вібрації. Барвистий шар картини захищав безволокнистий і непріліпающій м'який матеріал з амортизуючої прокладкою, а поверх нього - аркуш цупкого паперу.
Інші експонати поміщали - кожен окремо - в дерев'яні коробки, які потім укладали в загальний ящик. Цілісність пам'ятників всередині коробки забезпечувалася відлитий за формою експоната пінопластом. Між коробками знаходився подвійний шар амортизує матеріалу.
Співробітники музеїв Ватикану і музею Метрополітен розробили спеціальні картки для спостереження за станом збереження експонатів, якими користувалися постійно аж до повернення творів мистецтва на колишнє місце. Картки підписувалися представи-ками двох музеїв (передавали експонат і брали його), реставратором, пакувальником і транспортним агентом. До кожної картці додавалися фотографії експонатів, підписані представниками музеїв. Вся ця супроводжує документація, упакована в дві валізи, подорожувала разом з ящиками. Стан збереження творів мистецтва фіксовані-валось з винятковою ретельністю, оскільки було важливо своєчасно виявити найменше пошкодження або зміна експоната після чергового переміщення.
Пакування в музеях Ватикану зайняли чотири місяці і виявилися виключно складними, адже виставка включала найрізноманітніші твори мистецтва - від пам'ятників давньоєгипетської скульптури вагою в півтори тонни до тендітної маски з папірусу. Ящики, загорнуті в пластикову плівку, а потім в брезент, перев'язували мотузками і закріплювали на міцних алюмінієвих платформах. Одинадцятьма авіарейсами безцінний вантаж був доставлений в Нью-Йорк, а потім перевезений в музей Метрополітен, де в присутності італійських і американ-ських зберігачів та реставраторів почалося розвантаження і розпакування експонатів, перевірявся стан їх збереження, робилися фотографії, підписувалися необхідні документи.
Після ретельного обстеження картини, написані на дереві, відразу ж поміщалися в спеціально сконструйовані для них герметично закриті вітрини, в яких за допомогою силікагелю підтримувалися необхідні кліматичні умови. Що знаходилися в вітринах термогігрометри дозволяли стежити за температурою і вологістю, не відкриваючи вітрин.
Протягом всього маршруту слідування виставки приймалися підвищені заходи без-пеки. Ящики для транспортування виготовлялися в окремому, спеціально побудованому для цього приміщенні, де під посиленою охороною оберігалися від сторонніх очей, щоб виключити можливість зробити по їх зразком дублікати. В американських музеях порожні ящики також перебували під постійною охороною. Всі подробиці, що стосуються організації виставки, в тому числі перелік експонатів, методи їх зберігання, переміщення творів мистецтва всередині музеїв, трималися в таємниці. Навіть наукові співробітники і технічні фахівці не були обізнані про всі заходи щодо забезпечення безпеки та збереження творів мистецтва.
Кожна партія вантажу, залишаючи Ватикан, слідувала в аеропорт за новим маршрутом. За погодженням з аеропортом і поліцією для відволікання уваги були організовані "холості" рейси транспорту, нібито перевозить експонати. Ретельно прораховувалися всі можливі небезпеки, починаючи від угону автомашин з експонатами з метою пограбування або отримання викупу і аж до сидячих страйків людей, які намагаються перешкодити відправці експонатів з Італії. Адже італійська преса, яка не знала про ретельно розроблених заходи безпеки, різко критикувала організаторів виставки за видачу такої кількості унікальних творів мистецтва з прославлених музейних зібрань.
Виставка скарбів Ватикану в американських музеях мала величезний успіх, який виправдав усі пов'язані з нею праці. Її відвідало понад два мільйони осіб, а отриманий від виставки дохід дав можливість Ватикану завершити велику програму реставраційних робіт і придбати для своїх реставраційних лабораторій нове обладнання. Виставка дозволила також провести роботи по реставрації і вивчення переданих для показу творів мистецтва, здійснити більш глибокі наукові дослідження експонатів при складанні каталогу, набути унікального досвіду з організації настільки великомасштабних заходів.