Кінозйомки НА НАТУРІ при сонячному освітленні
У ясну погоду всі об'єкти висвітлюються спрямованим сонячним світлом і розсіяним світлом неба і навколишніх предметів. Тіньові місця бувають освітлені тільки розсіяним світлом.
У цих умовах інтервал яркостей об'єктів, розташованих в тіні, визначається тільки їх здатністю, що відображає, а об'єктів, освітлених прямими сонячними променями, ще й контрастом освітлення, т. Е. Ставленням освітленостей прямими сонячними променями плюс розсіяне світло до освітленості тільки розсіяним світлом. Загальний інтервал яркостей при цьому зростає і часто перевищує фотографічну широту кіноплівки, особливо при зйомках проти світла.
При зйомці загальних планів, коли об'єкти розташовані так, що промені сонця падають на них зверху і з боку кінознімального апарату або трохи збоку, а ділянки тіней невеликі в порівнянні з розмірами поверхонь, освітлених сонцем, неопрацьованість деталей в тінях чи не порушує загального естетичного враження. Але при зйомці об'єктів середніми і великими планами, особливо осіб людей, глибокі тіні роблять зображення неприємним. Тому виникає необхідність в підсвічуванні тіней на об'єктах зйомки.
Додаткове підсвічування тіньових ділянок об'єкту можна отримати, вибираючи більш підходяще місце для зйомки, де навколишні предмети (світлий одяг стоять поруч людей, світла стіна будівлі і т. П.) Відбивають світло. В інших випадках необхідно застосування спеціальних відбивачів-підсвітів або освітлювальних приладів. Застосовують також затенітеля, що представляють собою легку раму з натягнутим на неї тюлем або інший тонкої білої матерією. За допомогою затенітеля знижують освітленість від прямих сонячних променів на об'єктах переднього плану, головним чином особи людини при зйомці його крупним планом.
При зйомці в сонячну погоду велике значення має вибір часу, коли об'єкт освітлений найбільш сприятливо. Спрямований. сонячне світло добре виявляє об'ємні форми предметів, створюючи світлотіньове зображення. При бічному освітленні спрямованим світлом особливо добре виявляється фактура поверхні. Однак знімаючи людини, потрібно піклуватися не тільки про виявлення обсягу і фактури, але і зробити все можливе, щоб показати його обличчя і вираз очей. Глибокі тіні в очних западинах, під носом і підборіддям завжди справляють неприємне враження. З цього високе положення сонця, коли направлене світло падає на об'єкт зверху, виявляється самим невідповідним, для зйомки людей, особливо великим і середнім планами.
Найбільш сприятливе висвітлення особи виходить, коли сонце знаходиться на висоті від 20 до 50 ° над горизонтом і освітлює обличчя трохи збоку від кіноапарата.
При натурної зйомки в ясну погоду в більшості випадків доцільно застосування компенсаційного світлофільтру жовтого кольору для правильного відтворення тональності в чорно-білій гамі кольорових об'єктів зйомки, особливо коли в кадр входить блакитне небо. Застосування відтінених жовтих, оранжевих і навіть червоного світлофільтрів може поліпшити мальовничість пейзажу. Зрозуміло, в даному випадку мова йде про зйомку на чорно-білу кіноплівку. При кольоровий кінозйомки застосовують балансують і конверсійні світлофільтри, що виправляють колірну температуру освітлення до тієї, для якої збалансована кольорова кіноплівка (див. С. 77).
Для зйомки при сонячному освітленні найкраще використовувати кіноплівки малої або середньої світлочутливість, так як вони мають меншу зернистістю, дають можливість отримувати більш соковите, багате найдрібнішими деталями зображення. Крім того, виключається необхідність сильного диафрагмирования об'єктива. При необхідності застосовувати високочутливу кіноплівку слід підбирати нейтрально-сірий світлофільтр таким чином, щоб правильна експозиція була отримана при діафрагмі 1: 5,6 або 1: 8. При більш сильному діафрагмуванні об'єктива погіршується загальна різкість зображення.
Кінозйомка на натурі в похмуру погоду
У похмуру погоду всі об'єкти зйомки висвітлені розсіяним світлом неба і в меншій мірі, ніж при прямому сонячному світлі, розсіяним світлом від навколишніх предметів. При цьому освітленість горизонтальних поверхонь помітно більше освітленості вертикальних.
Незважаючи на те, що різкі тіні відсутні, проте западини очей на обличчях людей висвітлені слабкіше, ніж верхня частина голови, лоба і плечей. На фотографії людини, знятого великим або середнім планом в похмуру погоду, загальний тон особи сірий, очі бляклі. Тому зйомку людей великими і середніми планами необхідно проводити із застосуванням штучного підсвічування. Світло має бути спрямований від кіноапарата, щоб уникнути утворення помітних тіней і не порушувати загального враження похмурої погоди.
Для підсвічування від апарату зручно користуватися портативними освітлювальними приладами, змонтованими безпосередньо на кіноапарат. Можна також застосовувати відбивачі-підсвічування.
Слід мати на увазі, що при зйомці на натурі в похмуру погоду не можна допускати недодержка у запобігання втрати соковитості зображення. Для негативної кіноплівки бажана така експозиція, щоб негатив вийшов щільний, але ні в якому разі не перетримати. Для обращаемой плівки необхідна дуже точна експозиція, так як при невеликій недодержка зображення стає млявим, а при перетримці - занадто світлим, тоді втрачається враження похмурої погоди.
Негативну чорно-білу кіноплівку, експоновану в умовах похмурої погоди, бажано проявляти до дещо більшого значення гами (# 947; = 0,8-0,85 замість 0,65).
Необхідно особливо виділити випадок, коли сонце знаходиться за тонким шаром хмар і спостерігається освітлення направлено-розсіяним світлом. Таке освітлення в багатьох випадках виявляється найбільш сприятливим для зйомки великих планів, так як контрастність освітлення невелика і відпадає необхідність у застосуванні підсвічування тіней або ослаблення спрямованого світла за допомогою затенітеля.
При кінозйомки під час дощу або після дощу відблиски від мокрого асфальту та інших поверхонь різних предметів кілька збільшують інтервал яркостей об'єкта і одночасно надають зображенню мальовничість.
Щоб краще показати дощові краплі, слід використовувати підсвічування підсвічуванням по передньому плану.
Кінозйомка в умовах сутінкового освітлення
В часі, що розділяє день і ніч, відбувається швидка зміна умов освітлення. Коли сонце схиляється до горизонту, шлях його променів крізь атмосферу збільшується, що зменшує освітленість земної поверхні як прямим сонячним світлом, так і розсіяним атмосферою. В денних умовах ця залежність освітленості від висоти положення сонця невелика, але коли сонце опускається до 5-12 ° над горизонтом, спадання освітленості різко прискорюється. Це і вважається початком сутінків.
У період сутінків освітленість земної поверхні змінюється майже в мільярд разів: 10 000-100 000 лк - днем, до 0,0001 лк - вночі. У тропіках, де сонце круто опускається до горизонту, сутінковий час становить 10-15% всього добового часу, тоді як на високих широтах воно зростає до 30-40%, утворюючи білі ночі. У полярних районах у весняний і осінній періоди безперервні сутінки тривають тижнями.
Сутінкова освітленість, як і денна, у великій мірі залежить від метеорологічних умов. При хмарності освітленість зменшується до 10 разів, однак закономірність зниження освітленості залишається практично незмінною.
Протягом сутінків не тільки зменшується освітленість, але і змінюється спектральний склад сонячного світла. Колір сонця в міру наближення його до горизонту Стає більш жовтим, потім оранжево-червоним і до моменту заходу - темно-червоним. Одночасно забарвлюється і небо. В тій стороні, де сонце зайшло, воно набуває желтовитие і помаранчеві тони, а над протилежною частиною горизонту з'являється бліда смуга зі слабо вираженою гамою кольорів.
При ясній погоді сонячний захід супроводжується утворенням уздовж всього сонячного горизонту яскравою червоною смуги зорі, що переходить в помаранчеву, жовту і ще вище - в зелено-блакитну І синю. У той же час у протилежної горизонту повільно піднімається синювато-сірий тьмяний сегмент тіні землі, облямований рожевим поясом. Хмари і вершини гір стають червоного і пурпурного кольору. Потім пурпурний колір загасає, хмари темніють.
Всі ці явища розвиваються по-різному в різних метеорологічних умовах, і кожні сутінки неповторно індивідуальні. Зміни сутінкових картин значно різноманітніші в порівнянні з денними.
Кінозйомку в умовах сутінків прийнято називати режимної через коротке сутінкового часу, коли вечірнє небо має певну яскравість. Для виконання такої зйомки необхідні строгий режим і оперативність в роботі. Щоб отримати бажаний ефект вечора або ночі, потрібен досвід, який набувається пробними зйомками з вимірами яскравості неба. Експонометрії-етичні виміри при режимних зйомках повинні бути точними, тим більше що такі зйомки, як правило, виробляють із застосуванням підсвічування кінопрожекторамі. Яскравість неба і освітленість, створювану на об'єктах переднього плану, потрібно правильно збалансувати, тільки тоді може бути досягнуто бажаного образотворчий ефект.
Так як яскравість неба змінюється дуже швидко, екс-понометріческіе виміри необхідно проводити також швидко і безпосередньо перед моментом самої зйомки (знімального плану) або дубля. Зі зменшенням яскравості неба потрібно швидко знижувати освітленість на об'єктах переднього плану або віддаленням і розфокусуванням освітлювальних приладів, або установкою сіток на освітлювальних приладах.
Кінозйомка днем під ніч
Найбільш вдалі кінокадри на чорно-білій панхроматичною кіноплівці, що зображують сцени вночі, виходять при яскравому сонці, синьо-блакитному небі і задньо-боковому освітленні об'єктів. При повному контровом освітленні на об'єктах з'являються світлові контури, які гарні тільки для загальних планів, але позбавляють предмети переднього плану, головним чином особи людей, об'ємності.
У нічних сценах небо повинно бути майже чорним, тому перше завдання кінооператора полягає в підборі відповідного світлофільтра для утиски неба. Для цієї мети можна застосовувати помаранчеві або червоні світлофільтри ОС-12, ОС-14, КС-11 або КС-14. Часто користуються поєднанням червоного світлофільтру з зеленим. Складені разом, вони діють так само, як червоний, але трохи прітемнять тілесні кольори, які при одному червоному світофільтрі відтворюються занадто світлими. Справа в тому, що червоні світлофільтри підсилюють контраст, а зелені - знижують. Тому, чим сильніше потрібно пом'якшувати тіні, тим щільніше слід ставити зелений світлофільтр. Оскільки в загальних планах правильним відтворенням тональності осіб людей можна знехтувати, то поєднанням червоного і зеленого світлофільтрів користуються тільки при зйомці великих і середніх планів з людьми, а загальні плани знімають з щільним червоним світлофільтром. Однак треба звертати увагу на те, щоб кольори одягу і фону не відтворювалися по різному при заміні світлофільтрів і, якщо виникає сумнів, необхідно провести пробну зйомку.
Коли зйомку всіх планів - загальних, середніх і великих - ведуть тільки з червоним світлофільтром, треба мати на увазі, що особи людей вийдуть світліше, ніж бажано.
Нагадаємо, що для прітемненія закритого хмарами білого неба марно застосовувати кольорові світлофільтри, - вони діють тільки при блакитному небі. Коли небо біле, а не блакитне, зйомку під ніч з включенням в кадр неба можна виробляти лише в деяких випадках, коли є можливість застосувати відтінений нейтрально-сірий світлофільтр. Він зменшує яскравість навіть абсолютно білого неба і створює потрібний експозиційний баланс між небом і переднім планом, якщо об'єкти переднього плану не переходять в зону відтіненого світлофільтру.
У більшості випадків для отримання нічного ефекту експозиція повинна бути в два або три рази менше нормальної. Тільки в похмуру погоду недодержка при використанні відтіненого нейтрально-сірого світлофільтра може бути дещо менше.
Для отримання недодержка існує кілька способів. Поставивши світлофільтр перед об'єктивом, можна не враховувати необхідного збільшення експозиції, якщо воно близьке до потрібного ступеня недодержка. Наприклад, поставлений світлофільтр вимагає збільшення експозиції вдвічі, щоб отримати нормальний результат. В цьому випадку кратність світлофільтру можна не враховувати і встановити діафрагму, як для зйомки без світлофільтра.
Необхідну недодержка можна отримати також за допомогою нейтрально-сірого світлофільтра. Експозицію розраховують з урахуванням кратності червоного світлофільтру або поєднання червоного і зеленого світлофільтрів. Потім додають нейтрально-сірий світлофільтр потрібної кратності. Без врахування дії нейтрально-сірого світлофільтра необхідна недодержка виходить автоматично.
Коли небо недостатньо блакитне, щоб можна було за допомогою червоного світлофільтру отримати його прітемненним і, якщо неможливо застосувати відтінений нейтрально-сірий світлофільтр, треба по можливості не включати в кадр небо і знімати на тлі будівель або дерев.
У нічних епізодах завжди бажано відокремити людей від фону, тому важливу роль відіграє контраст між переднім і заднім планом. При цьому темний одяг людей буде зливатися з темним тлом і люди будуть погано видно. Нічний ефект виходить краще, коли фон темний, а люди в світлому одязі, хоча і не обов'язково в білій. Поєднання ж темної одягу і світлого фону дає силует, а не ефект ночі. Перевага заднебоковая освітлення полягає саме в тому, що люди малюються бликующей світловий облямівкою на неосвітленій тлі.
Для зйомки нічних кадрів днем можна застосовувати інфрахроматичну кіноплівку, особливо, коли потрібно отримати ефект місячної ночі. Загальні плани з чорним небом, білої листям дерев і глибокими тінями виходять дуже красивими.
кінозйомка вночі
Вулиці великих міст у вечірній час, яскраво освітлені вітрини магазинів, під'їзди театрів, аеровокзалів і інших громадських будівель, атракціони в парках є живописні картини, які буває бажано зняти для кінофільму.
Не менш цікавими можуть бути і натурні пейзажі при місячному світлі як взимку, так і влітку, особливо біля ставка, озера або річки, коли на водній поверхні утворюється смуга відображення місячного світла.
Зйомки вечірнього міста можна віднести до найцікавіших, але в той же час і найважчим. Картину вечірнього міста складають різні світлові плями: ліхтарі вуличного освітлення, вогні вітрин, підфарники автомашин і ін. Все це вимальовується на темному або абсолютно чорному тлі, так як світло, що заповнює відсутній.
Характер міських вулиць змінюється в залежності від пори року і стану погоди. Так, в дощову погоду підвищується мальовничість завдяки відображенню вогнів від мокрого асфальту бруківці і тротуарів. Взимку при щойно випав снігу умови зйомки міських вулиць найбільш сприятливі, так як посилюється загальна освітленість і зменшуються різкі чорні провали між вогнями. Автомобілі та люди чітко вимальовуються на тлі снігу. Дуже цікаві кінокадри можуть бути виконані під час снігопаду.
Для зйомки нічних сцен необхідно використовувати найбільш високочутливу кіноплівку. При зйомках нічних сцен основне завдання - визначення правильної експозиції, так як застосування фотоелектричного експонометра в цих умовах є малоефективним, за винятком окремих випадків, як, наприклад, при зйомці вітрин магазинів або поблизу від них.
Досвід показує, що кінозйомка найбільш освітлених центральних вулиць великих міст цілком здійсненна. Малий формат узкопленочного кадру тут має перевагу, так як дозволяє знімати при максимальному розкритті діафрагми светосильного об'єктива.
Зйомки куточків міста, провулків, загальних видів міста вночі з верхніх точок можна виробляти з уповільненою частотою 8, 6 або 4 кадр / с.