Продовжуємо розмову про «розщеплення», тобто про те, як навести порядок в голові, не розщепивши при цьому мозок.
Екстремальні прийоми - досить тонка річ. Тут не можна мислити навіть такими чіткими поняттями, як сильний видих - слабкий видих. Має значення все: скільки повітря видихається, видихаєте ви багато повітря і плавно або мало повітря, але швидко.
Є, правда, чітке правило, свого роду аксіома: видихнути багато повітря швидко і різко - нанести вокальну травму.
Саме тому там, де багато - завжди буде плавно, чим більше ви стискаєте помилкові зв'язки, тим менше повинно бути повітря і тим менше повинно бути тиск під зв'язками.
Нагадаю, що всі види екстремального вокалу можна розділити як на групи за наявністю або відсутністю в звуці основного тону або мелодії (про це ми говорили в минулому випуску), так і по тому, якими структурами вокального тракту вони створюються: тільки чи голосовими зв'язками або ними і тим, що знаходиться над ними - помилковими зв'язками та іншими структурами.
Коли основний тон (мелодія) відсутня, в основі прийому лежить такий ефект, як vocal fry, тобто розслаблені голосові зв'язки, що створюють нерегулярну вібрацію, і тому не створюють конкретної висоти звуку. Як бачите, ефект, як не парадоксально, створюється самими зв'язками, до яких зазвичай домішують і ефекти резонансу: висоту гортані, мови, додатковий ефект вібрації того, що знаходиться над голосовими зв'язками і т.д.
Коли є основний тон (мелодія) і до нього додається якийсь шум, будь то сип або рик, то це свідчить про участь в прийомі і помилкових зв'язок. Виняток становить тільки rattle.
Увага! Створити vocal fry разом з мелодійним звуком неможливо, тому що голосові зв'язки не можуть одночасно бути і розслабленими, і в тонусі, тобто розтягуватися для створення висоти звуку. Голосовими зв'язками керують м'язи, і м'язи не можуть одночасно бути розслабленими і працювати, на це не здатні жодні м'язи тіла.
Ви ж не можете одночасно розслабитися в кріслі і бігти естафету? Або розслабити руки і піднімати штангу? М'язи голосових зв'язок - це такі ж повноцінні м'язи тіла, як і інші, і працюють за таким же принципом.
Тому те, що позначається в Росії єдиним і трендовим словом «розщеплення», утворює цілий ряд різних за своєю фізіологічною природою прийомів:
- фонация на fry, розслаблених голосових зв'язках, що не створюють основного тону (мелодії) з додаванням ефектів резонансу, що досягаються різними становищем мови, гортані, м'якого піднебіння, наявністю (відсутністю) twang, додаванням іншого ефекту;
- фонация з основним тоном (тобто регулярної вібрацією голосових зв'язок) з додаванням ефекту неправдивих зв'язок і / або ефектів резонансу.
Основна різниця в тому, що в першому випадку ефект «шуму» створюють самі голосові зв'язки, у другому - помилкові зв'язки і / або інші структури резонансу. Прийоми обох груп можна виконувати без шкоди для здоров'я, якщо робити це правильно. Тобто класифікація: «а це робиться зв'язками - шкідливо», «це робиться іншими структурами - не вредно» - абсолютно хибна.
Навіть навпаки: там, де шум виконують самі голосові зв'язки - менш складно і менший ризик травматизму, хоча і слухається більше брутально.
До першої групи належать такі прийоми (або екстремальні вокальності), як growl, grunt, low scream (як на видиху, так і на вдиху), pig squeal.
До другої: distortion (іноді його називають drive), rattle, high scream.
Такі екстремальні вокальності, як свисток і чистий high scream без додаткових ефектів - це чисті звуки, але виконуються на іншому механізмі змикання голосових зв'язок, званому stop closure.
Тому, хоч убийте, але з фізіологічної точки зору ніякого «розщеплення» немає ні в одному з прийомів. Ні хто і ніщо не розщеплює.
З точки зору слухових відчуттів так само: звук завжди один, тому термін «розщеплення» скоріше б підійшов для діплофоніі або обертональний співу, де явно чуємо кілька звуків. Хоча і в цьому випадку теж з точки зору фізіології ні що не розщеплюється, запевняю вас.
Діплофонія - ні що інше, як гра резонансу. Вам знаком в гітарі ефект флажолет, коли за рахунок стискання струни створюється додатковий обертон? Так ось у вокальній діплофоніі, наприклад, те ж саме. Звук створюється голосовими зв'язками один, а додаткові звуки виникають за рахунок трюків, пов'язаних з поділом вокального тракту на кілька резонансних камер (або відділів), що створюють додаткові обертони.
Так, звичайно, коли в екстремальній вокальності присутній основний тон (мелодія), до звуку додається шум, але відбувається це або за рахунок спотворення звукової хвилі (distortion - англійський термін, прекрасно відображає суть) або за рахунок перкуссионного ефекту (rattle).
Ну а тепер знову ж, ілюстрації (не виховання) заради, діалог з експертом російського екстремального вокалу.
«Ну. я згоден з тим, що абсолютно не має значення, як це називається. Мене збентежив термін «затиск». Саме слово затиск, якщо вже ми говоримо про механіку, неприйнятно, погодьтеся. Бо зажим є фактом включення в роботу м'язів горла, узагальнимо їх таким чином. На помилкових зв'язках звук інший, як раз-таки, як Ви говорите - в джазі часто використовуваний прийом цей рик в джазі. Тут зовсім інша техніка, знаю не з чуток, 7 років тому щільно займався цим. Є різні техніки в т.ч. і на помилкових зв'язках ».
Терміни затиск або стиснення помилкових зв'язок не повинні викликати панічної реакції, так як якщо такої не потрібен і дійсно є, то потрібно просто навчитися його контролювати. А для цього треба віддавати собі звіт в його наявності. Якщо ж стиснення помилкових зв'язок потрібно, як, наприклад, при ефекти distortion або scream з distortion (а саме цей прийом продемонструвала вокаліста групи «Слот» в шоу «Голос»), то необхідно просто навчитися робити це правильно, так би мовити, без перетискання.
Ефект джазового або RB рику називається rattle, і як раз створюється без участі помилкових зв'язок. Мабуть, 7 років людини щільно вчили не тому.
«...« розщеплюються »зв'язки. При «чистому» співі зв'язки зімкнуті, фальцет - розімкнуті, майже зімкнуті, скажімо так. Бачили, як протяг будинку піднімає палас або килим. А розщеплення може це некоректне термін, - це зімкнуті зв'язки, розімкнуті сильним потоком повітря. Це як плюс плюс магніти один до одного намагатися стулити. Ви їх ближче і ближче руками один до одного намагаєтеся зімкнути, а поля відштовхуються)) »
Але, на жаль, знову ж відчуття - це не наука, це лише те, що нам здається.
Голосові зв'язки не можуть бути і зімкнуті, і розімкнуті одночасно. Це все одно, що «стій там - іди сюди».
Голосові зв'язки можуть замикатися щільно, всією поверхнею (механізм 1), і перебувати в змиканні довго, тобто більшу частину фонаторного циклу, наприклад, як при белтінге на 70%. А можуть замикатися краями, неповною поверхнею і швидко (механізм 2).
EVT виділяє в окрему групу фальцетний механізм, так як крім нещільного змикання в гортані відбуваються додаткові зміни, які допомагають проходженню повітря через зв'язки. Також існує механізм укороченого змикання голосових зв'язок, коли їх вібрація відбувається тільки частково, інша ж частина блокується. Те, що називається stop closure.
Те ж, що описує молода людина, не підпадає ні під один з даних механізмів. Насправді він описує механізм fry, коли розслаблені зв'язки створюють нерегулярну вібрацію, тобто вони сходяться і розмикаються так, як їм заманеться. З цієї причини вони не створюють мелодійного звуку, а створюють шуми, на яких і побудовані деякі (.), Але далеко не всі види екстремального вокалу. Тобто тільки ті, в яких не присутній мелодійний тон: growl, grunt, pig squeal, low scream або hursh. Інші ж види екстремального вокалу, такі, як distortion, high scream і rattle працюють зовсім за іншими принципами.
На цьому, дискусія, втім, не закінчується, ми можемо повернутися до неї і поставити крапку в НАСТУПНОМУ ВИПУСК. А поки всім приємного відпочинку і розщеплення дров на дачі, тому що бррррррр ... ..холодно!