Для початку рекомендую прочитати вступну статтю про те Що таке баланс білого. Краще завжди виставляти баланс білого вручну: або по піктограм, якими позначені найбільш ти-пічних умови освітленості, або ввівши необхідну колірну температуру.
конверсійні фільтри
На жаль, колірну температуру джерела світла визначити на око неможливо, для цього требу-ються досить недешеві колориметри. Однак не все так страшно, оскільки найбільш поширеними є випадки, коли необхідно скорегувати коль-товую температуру 3200 К (колірна температура лампи розжарювання) для денної плівки. В цьому випадку потрібно застосувати фільтр В12 (кв12). А якщо доводиться знімати на денну плівку в тіні або в хмарну погоду, то для усунення блакитного відтінку необхідно вико-ти фільтр R2 (KR2, А2). Різниця в позначеннях пояс-вується лише тим, що їх випускають різні фірми, кото-які, на жаль, не змогли домовитися про стандарт.
Всього вищесказаного можна підвести наступний короткий підсумок: якщо колірна температура ис-точніка світла вища за ту, для якої сбалан-сірована фотоплівка, зображення приобрета-ет холодний блакитний відтінок, і навпаки, якщо колірна температура ис-точніка світла нижче, на знімку будуть переважання дати теплі жовтуваті відтінки.
Постарайтеся зрозуміти природу колірної температури, і перш ніж фотографувати уважно оцінюйте джерела світла в кадрі.
У більшості випадків можливостей сучасної цифрової камери вистачає щоб налаштувати баланс білого без спеціальних фільтрів. Для цього просто запам'ятайте приблизні значення температур для різних джерел світла та одне правило:
«Якщо колірна температура ис-точніка світла вища за ту, для якої налаштована матриця фотокамери, зображення приобрета-ет холодний блакитний відтінок, і навпаки, якщо колірна температура ис-точніка світла нижче, на знімку будуть преобла-дати теплі жовтуваті відтінки».
Люмінесцентні лампи (баланс білого)
Люмінесцентні лампи являють собою скляні трубки, наповнені парами ртуті. При проходженні електричного заряду ртуть випускає ультрафіолетові промені, це випромінювання, в свою чергу, збуджує нанесені на внутрішню поверхню скляної трубки люмінофори, випромінювання яких припадає на видиму частину спектру. Природа цього збудження така, що люмінофори (фосфори) випромінюють дискретний набір спектральних смуг, рас-покладених на тлі безперервного спектра. Грубо кажучи, в невидимій нам частині цілком білого світла присутні «сплески» різного кольору в залежності від складу люмінофора. Тобто і отримане зображені ження матиме «забарвлений» вид. Подібними ж характеристиками володіє ще безліч источни-ков світла: ртутні лампи, лампи високого тиску і так далі.
Загалом, подібні джерела є джерела-ми кольорового світла і, як правило, компенсувати їх спектр дуже важко, а часто практично неможливо. У деяких випадках допомагають фільтри Color Compensa-tion, щільність яких вимірюється у відсотках. Напри-заходів, для усунення брудно-зеленого відтінку, який з'являється при зйомці при лампах «денного світла», застосовують пурпурний фільтр, який затримає частина зелених променів. Але якщо під стелею є кілька різних плафонів з такими лампами, то, швидше за все-го, паразитний відтінок повністю виправити не вдасться-ся - напевно окремі лампи будуть різних фірм і різного терміну експлуатації.
Природно не треба забувати про поправки на екс-позицію. Залежно від фірми-виробника блакитні фільтри В12 вимагають збільшення експозиції від 2 до 4 разів, тобто на одну або дві ступені. Бурштинові R12 - від 0,5 до 2 разів, то'есть на половину або на один ступінь. Менші значення зсуву вимагають меншого зміни експозиції.
Необхідно пам'ятати, що відбите світло від по-поверхонь, які здаються нейтрально-сірими, може виявитися забарвленим. Подібні речі неустра-Німи при зйомці і рідко піддаються корекції в Photoshop і в інших подібних програмах.
Рано чи пізно ви зіткнетеся з ситуацією, коли поняття колірної температури стане для вас вкрай актуальним. Практикуючі фотографи швидко починаючи-ють розуміти, які фільтри потрібно використовувати для виправлення кольору в тому чи іншому випадку.