Як користуватися видошукачем
У фотографічної практиці застосовуються два дуже близьких за змістом поняття: «візування» та «кадрування». Обидва вони означають правильне орієнтування фотоапарата щодо об'єкта зйомки; обидва вони відбуваються одночасно і за допомогою одного і того ж пристрою - видошукача. Багато тому вважають, що це одне і те ж. Насправді ж між цими поняттями є різниця.
Під візуванням мається на увазі технічно правильне користування видошукачем з урахуванням його особливостей, а під кадруванням - правильне визначення меж кадру, що знімається.
Перша операція - чисто технічна, друга - творча.
Можна було і не говорити про цю різницю, якби не часті помилки, що здійснюються початківцями фотолюбителями, які, виробляючи візування, забувають про кадрування. Тим часом від умілого кадрування залежить композиція кадру, а отже, і його художня виразність.
Видошукач завжди знаходиться трохи осторонь від об'єктива, і їх оптичні осі не збігаються. Жоден видошукач, як би точно він не був зроблений, не дає точних показань. Виникає паралакс візування, внаслідок якого кадр, обмежений видошукачем, не збігається з кадром, одержуваних на фотознімку (див. Рис. 23).
Як ми вже говорили в главі 3, цей недолік пом'якшується тим, що видошукачі зазвичай обмежують дещо менший кадр з розрахунком, щоб на фотознімку залишався деякий запас зображення. Однак і це не завжди гарантує правильне візування. При цьому помилка виходить тим більшою, чим далі оптична вісь видошукача від оптичної осі об'єктива і чим ближче розташований об'єкт, що знімається.
При зйомці з невеликих відстаней необхідно враховувати цю обставину і вносити поправки в свідчення видошукача, т. Е. У своєму розпорядженні спостережуваний об'єкт зйомки трохи ближче до тієї сторони видошукача, яка звернена до об'єктиву.
Наприклад, в фотоапараті «Любитель-2» об'єктив видошукача розташований на 42 мм вище знімального об'єктива.
Щоб отримати при зйомці цим фотоапаратом знімок, відкадрувати, як показано на рис. 83, зліва, треба розташувати об'єкт зйомки в полі видошукача, як показано посередині. Якщо ж відкадрувати об'єкт зйомки, як показано зліва, то на знімку вийде кадр, показаний праворуч.
Мал. 83. У свідчення видошукача треба вносити поправки
Значно зручніше в цьому сенсі дзеркальні камери, вільні від будь-якого параллакса. Але при візуванні дзеркальними камерами типу «Зеніт» і «Старт» треба враховувати, що з технічних причин застосування пентапризми не дозволяє бачити в окулярі фотоапарата весь мальованої об'єктивом кадр. У фотоапаратах «Старт» (рис. 84) видимий кадр відповідає формату 22 x 33 мм. т. е. по довжині він менше номінального розміру кадру на 3 мм, а по висоті - на 2 мм. Ще більше від номінального відрізняється кадр, видимий в фотоапаратах марки «Зеніт». Тут він відповідає формату 22 x 28 мм.
Мал. 84. Кадри, видимі в окулярах фотоапаратів «Старт» і «Зеніт», менше номінального
Тому, якщо при зйомці далекомірними фотоапаратами доцільно залишати при візуванні деякий запас поля навколо необхідного кадру або вносити поправку на паралакс, то при зйомці дзеркальними камерами «Зеніт» не тільки не потрібно ніякої поправки, але особа зображена кадр можна вільно доводити до самих кордонів видимого нуля, абсолютно не боячись того, що краю кадру можуть виявитися на знімку відрізаними.
Помилки в кадрировании можуть статися і від технічно неправильного користування видошукачем.
При зйомці за допомогою прямого оптичного видошукача лінія зору повинна проходити через центр видошукача, т. Е. Оптичні осі очі і видошукача повинні збігатися. При цьому очей слід наблизити до окуляра настільки, щоб прямокутна рамка передньої лінзи видошукача була повністю видна.
При роботі з дзеркальним видошукачем оптична вісь ока повинна бути перпендикулярна до центру верхньої лінзи видошукача.
При роботі з рамковими видошукачами очей слід розташовувати на такій відстані від малої рамки видошукача і так, щоб її боку в проекції збігалися зі сторонами великий рамки. Недотримання цих правил веде до помилок кадрування.
Тепер про кадрування. Точне кадрування під час зйомки досягається не завжди. Цього можна досягти тільки в спокійній обстановці, коли об'єкт зйомки нерухомий.
При зйомці об'єктів в русі зробити точне кадрування важко. У таких випадках зазвичай намагаються охопити при зйомці дещо більший кадр, з тим щоб остаточно відкадрувати знімок під час друку, прибравши на відбитку зайві місця. Це зручно в тому сенсі, що не доводиться особливо замислюватися над вибором точки зйомки, але масштаб зображення при цьому зменшується і знімок доводиться сильніше збільшувати при друку, чому технічну якість його, природно, знижується.
Завжди, коли це можливо, треба намагатися краще відкадрувати знімок ще при зйомці, з тим щоб при друку залишалося тільки уточнити кадр.
Кадрування, як ми вже говорили, - процес творчий, і ніяких строгих правил тут не існує. Але існують деякі закономірності композиції кадру, які залишаються вірними в більшості випадків.
Подивившись на наведені на рис. 85 портрети, ви, безсумнівно, погодитеся з тим, що правий з них відкадрувати краще. При портретній зйомці не слід розташовувати особа людини в центрі кадру.
Мал. 85. Портрет справа відкадрувати краще
На рис. 86 показано, як треба розташовувати в кадрі обличчя людини при зйомці в профіль. Краще, коли в тій частині кадру, куди спрямований погляд людини, залишається трохи більше поле. Те саме можна сказати і до зйомки об'єктів в русі. Ефект руху завжди виявляється краще, якщо в стороні, куди воно направлене, залишається більше поле (рис. 87).
Мал. 86. Краще, коли в тій стороні кадру, куди спрямований погляд людини, залишено більше поле
Число прикладів можна було б значно збільшити, проте це відвело б нас далеко в область фотографічної творчості, чому присвячені спеціальні книги. [11]
Мал. 87. Вдалим кадруванням підкреслюється ефект руху
Кому з вас незнайоме давнє «Спокійно, знімаю!»? Так часто жартують над фотографами-портретистами. А адже в слові «спокійно» ховається глибокий технічний сенс. Досить трохи поворухнутися - і знімок буде зіпсований.
Коли об'єкт зйомки нерухомий, нерухомо і його зображення. Тоді можна фотографувати з будь тривалою витримкою. Зрозуміло, що при мало-мальськи тривалої витримці фотоапарат треба прикрутити до штативу.
Інша справа, коли об'єкт знаходиться в русі. В цьому випадку під час зйомки рухається і його зображення, і якщо не врахувати цю обставину, то можна сказати заздалегідь, що результат буде дуже привабливий. Допуски тут дуже невеликі. При зйомці крупноформатними апаратами допустимо зрушення зображення не більше ніж на 0,1 мм, а для малоформатних камер він не повинен перевищувати 0,03-0,05 мм.
Швидкість переміщення зображення тим більше, чим швидше рухається об'єкт і чим ближче до фотоапарата він розташований. Велике значення має і напрям руху. Одна справа, якщо об'єкт, наприклад автомобіль, рухається в напрямку до фотоапарата або від нього, інше, - якщо той же автомобіль при тій же швидкості руху знімається збоку. У другому випадку зображення буде переміщатися швидше і витримка при зйомці повинна бути коротше (рис. 88).
Мал. 88. Залежно від напрямку руху об'єкту, що знімається витримка змінюється
Нарешті, в спортивній зйомці, як і взагалі при зйомці йдуть або біжать людей і тварин, швидкість пересування самого об'єкта може бути і не дуже велика, а руки і ноги рухаються швидше. Навіть стоїть на місці, але жестикулює людина - це теж об'єкт, що рухається. Як у всіх цих випадках визначити витримку?
Зробимо приблизний розрахунок. Припустимо, з відстані 25мфотографіруется автомобіль, що йде під прямим кутом до напрямку зйомки зі швидкістю 60 км / год, т. Е. 17 м / с. При зйомці з такої відстані фотоапаратом «Зоркий» з об'єктивом, що має фокусну відстань 5 см, зображення автомобіля на плівці буде в 500 разів менше натури. Отже, і швидкість руху зображення буде в 500 разів менше, т. Е. 24 мм / с. Розділивши 24 мм на величину допустимого зсуву зображення (0,03 мм), отримаємо 1/80 або округлено 1/100 с. З такою витримкою і треба знімати.
Розрахунок, як бачите, нескладний, але було б смішно займатися ним під час зйомки. Автомобіль встигне віддалитися від вас рівно на стільки кілометрів, скільки хвилин ви витратите на ваші підрахунки. Простіше запам'ятати, що в будь-якому випадку зйомки навіть малорухомих об'єктів витримка не повинна бути більше 1/25 с і завжди краще, якщо вона коротша.
Рухомі об'єкти, як правило, знімають на відкритому повітрі в досить світлі години дня, т. Е. В умовах, коли фотографувати можна з досить короткою витримкою. Тому не варто особливо замислюватися над розрахунком витримки; треба знімати з тією найменшою витримкою, яку допускають світлові умови, світлочутливість плівки і світлосила об'єктива. Відступати від цього правила треба тільки тоді, коли необхідно диафрагмированного об'єктив, щоб отримати необхідну глибину різкості. Однак в цьому випадку треба підбирати діафрагму до витримки, а не навпаки. Простіше кажучи, при зйомці рухомих об'єктів треба більше думати про витримку, ніж про діафрагму.
Назвати витримки для всіх випадків зйомки рухомих об'єктів, звичайно, неможливо. Можна навести лише загальні, орієнтовні дані, що охоплюють коло об'єктів, що найчастіше зустрічаються в практиці фотолюбителя (табл. 8).
Витяги, зазначені в цій таблиці, треба розглядати як найбільші з допустимих, і завжди, коли це можливо, знімати з більш короткими витягами.
ВИТЯГ ДЛЯ об'єкт, що рухається, з
Для зйомки деяких об'єктів крупним планом в таблиці вказані витяги 1/500 і 1/1000 с. Як же бути, якщо затвор апарата не відміряє таких витягів? Ще в розділі 3 ми говорили, що серйозною перешкодою для зйомки спорту це служити не може. Треба лише знімати з більш віддаленої точки.
Рухомі об'єкти треба знімати, тримаючи фотоапарат в руках. При цьому треба заздалегідь підготувати фотоапарат до зйомки, з тим щоб в найбільш підходящий момент залишалося тільки відкадрувати знімок і спустити затвор. Це особливо важливо при зйомці спорту, коли на наводку на різкість і інші підготовчі операції часто не залишається часу. Тут доводиться діяти так: заздалегідь навести на те місце, де зазвичай спостерігаються найбільш цікаві спортивні моменти (у футбольних або хокейних воріт, у фінішу пробігу, у того місця трампліну, де лижник злітає в повітря, у вежі, з якої стрибають у воду, і т. д.), і чекати спортсменів в поле обраного кадру.
Ось тут-то і може стати в нагоді фотоапарат з механічним приводом, про який ми згадували в розділі 3.
Мал. 89. Фотоапарат «ЛОМО-135ВС» з пружинним механізмом
Промисловість випускає фотоапарат під шифрованих назвою «ЛОМО-135ВС» [12] (рис. 89). Випускається він з незнімним об'єктивом «Индустар-73», 2,8 / 40 мм. Центральний затвор його діє з витягами від 1/15 до 1/250 с і «В». Фокусіровочне пристрій дозволяє вести зйомку в межах від 1 м до «оо».
Установка експозиції здійснюється за шкалою символів сюжетів і погоди.
Головна особливість фотоапарата полягає в пружинному механізмі, автоматично переводить плівку і лічильник кадрів після кожної с'емкі.Прі цьому машина створює це так швидко, що зйомку можна вести зі швидкістю до трьох кадрів в секунду. При зйомці спортивних моментів це істотно підвищує шанси на отримання вдалого знімка, так як з отриманої серії знімків майже завжди знайдеться один вдалий.
Все це, звичайно, чисто технічна сторона справи і все направлено до отримання різкого зображення об'єкта зйомки. Але чи завжди треба діяти саме так? Звичайно, ні. Адже ці правила, по суті, призводять не до виявлення руху на знімку, а, навпаки, до зупинки руху. Як би стрімко не рухався об'єкт, він вийде на знімку статичним. Завдання полягає в тому, щоб вловити вдалий момент, коли поза спортсмена, напруженість його фігури і вираз обличчя говорять про стрімкому русі.
Переважна більшість видів спорту дозволяє без особливих зусиль вловити такий момент. Будь-яке нестійке положення спортсмена підкреслює рух, і ці моменти найбільш вдалі для зйомки. Але зустрічаються й такі види спорту (авто-, мото- і велоспорт), коли різке зображення об'єкта на знімку справді зупиняє рух. У таких випадках динаміка підкреслюється іншими засобами.
Один з них - зйомка в момент, коли велосипедист або мотоцикліст знаходиться на віражі або на повороті і нахилений убік. Інший, дуже ефективний прийом, добре підкреслює рух, - так звана зйомка з проводкою. Приклад такої зйомки наведено на рис. 90, де мотоцикліст показаний на розмитому фоні. Такі знімки робляться зі свідомо великою витримкою, але в момент зйомки фотоапарат як би ведуть за об'єктом, повертаючи об'єктив у напрямку руху.
Мал. 90. Зйомка з проводкою підкреслює рух
Подібні прийоми застосовуються, звичайно, коли геометричні форми об'єкту під час його руху не змінюються (мотоцикл, автомобіль і т. П.) І коли знімають під великим кутом до напрямку руху.
Нарешті, для отримання ефектного знімка можна взагалі відмовитися від виконання технічних правил. Погляньте на рис. 91. По суті, він зроблений не тільки різко, але до того ж і змазано; і саме цим підкреслена на знімку величезна швидкість руху мотоцикліста. Мистецтво, як бачите, не підкоряється технічним правилам і умовам.
Мал. 91. Деяка розмиття зображення створює враження стрімкого руху
Звичайно, не всі знімки, зроблені з порушенням технічних правил, можна вважати творами мистецтва, але подібні прийоми доречні, коли потрібно посилити на знімку враження стрімкого руху.
Всі ці прийоми вимагають майстерності, але спробувати свої сили в такій зйомці не забороняє нікому.
Поділіться на сторінці