Геннадій Карюк працював з Георгієм Данелія, Станіславом Говорухіним, Кареном Шахназарова. Для Муратової він зняв більшість картин: «Довгі проводи», «Чутливий міліціонер», «Захоплення», «Три історії», «Другорядні люди», «Настроювач», «Довідка», був оператором одного з перших її фільмів - «Коротких зустрічей »з Висоцьким.
- Геннадій Васильович, адже це з вашої подачі Муратова вперше з'явилася в кадрі?
- Так, це сталося під час зйомок «Коротких зустрічей». Я запропонував замінити Кірою актрису, яка спочатку знімалася з Висоцьким, вже не пам'ятаю, як її звати. Вона була примхлива і всіх дістала. А знімалася, тому що була подругою високопоставленого чиновника з Держкіно. Я тоді Муратової сказав: «Ти знаєш і відчуваєш роль, заміни її сама». Вирішили спробувати. Знімаємо, як раптом на майданчику виявилася ця актриса. Муратову це не збентежило - вона блискуче дограла епізод.
- Кажуть, характер у Муратової непростий. Конфліктували?
- Пам'ятаю, знімали Зіну Шарко в «Довгих проводах». Кіра коливалася, чи підходить ця актриса. Каже: «Коли я покладу тобі руки на плечі, вимикай камеру, щоб плівку заощадити». І сама ж про своє прохання забула. Режисерові треба було переходити з одного місця на інше, і вона мені клала щоразу руки на плечі автоматично. А я щоразу вимикав камеру, слідуючи її вказівкою. А на наступний день я питаю її на студії: «Кіра, а навіщо ти мені давала вказівку вимикати камеру? Зіна ж добре грала ». - «Як. Ти вимикав камеру. »І як кине на підлогу свою сумку - все з неї вилетіло. Збирає, я не допомагаю. Зайшли в монтажну - знову бабах сумку об стіну.
- Кажуть, вона не йшла на творчі компроміси ні з радянським керівництвом, ні з продюсерами?
- Французи, які продюсували «Чутливого міліціонера», благали скоротити фільм на 12 хвилин - нічого не вийшло. «Довгі проводи» вимагало радянських начальство скоротити. Муратова застала сценаристку картини Наташу Рязянцева в монтажній, коли та намагалася скоротити стрічку. "Як ти смієш! Тут кожен кадр - мистецтво! »- кричала на неї Кіра і вигнала.
- З Висоцьким нормально ладила?
- Кіра відмінно ставить завдання, а Висоцький - дуже професійний актор і конфлікту у них жодного разу не сталося. У Володі був напружений графік: вранці прилітав на зйомку, а ввечері назад в Москву - на спектакль на Таганці. А якщо залишався, вночі співав нам пісні. Коли він спав незрозуміло. Я знімав багато акторів, він як ніхто приголомшливо відчував камеру. Знав, що світло повинне падати справа і зверху - і тоді актор виходив в кадрі «вище ростом», величніше. Кіра використовувала пісні Висоцького в епізодах. Паралельно, до речі, йшли у нього зйомки в «Вертикалі». А що стосується вірного тону, то всі актори в її картинах кажуть з тієї інтонацією, яку Муратова їм задає. Вона цього точно домагається на репетиції.
- Чув про її особливої ретельності навіть в підборі костюмів?
- Для фільму «Три історії» я спеціально в Москву літав для покупки червоної тканини для суконь матері і дочки. Купив два червоних відрізу, що відрізняються тільки відтінком.
- Як вам працювалося з музою Кіри Георгіївни - Литвинової?
- Зізнаюся, не відразу навчився її знімати. Вона ж дуже висока. У «Настроювачі» я давав багато з нею горизонтальних кадрів - так вона виходила виразніше. Я всіх жінок в цьому фільмі зробив красивими. Алла Демидова там навіть краще виглядає, ніж в молодості. До речі, я придумав Литвинової сцену з косою, коли її героїня стукає в двері до Демидової і питає: «Це ваша коса?», А та відповідає, «Ні, це коса Геннадія Васильовича». Це вони мене мають на увазі. Рената з косою - це клас. Вона потім в своїй картині «Казка для Рити» в ролі Ангела Смерті зіграла з косою. Кіра мені якось сказала: «Рената позичила твою косу».
- Є ваші улюблені картини Муратової?
- «Короткі зустрічі» відкрили мені шлях в кіно. Хоча через шість років я подивився фільм - і мені дуже не сподобалася моя робота. Я навіть захотів покінчити жити самогубством. Це був дуже для мене мальований момент. Такий настрій було. А зараз мені знову подобається ця стрічка. Але улюблені, напевно, «Довгі проводи».
ШЛЯХ КІНОРЕВОЛЮЦІОНЕРКІ
Що таке пенсія, Кіру Муратову невідомо. Черговий фільм вона зняла в 78. Сьогодні їй - 80, і колеги чекають від неї нових шедеврів. Правда, недавно вона сказала, що більше знімати не буде: «Здоров'я моє пішло, і цій роботі я більше не можу в таких умовах віддаватися. Я її дуже люблю, але це важка фізична праця. »
Георгій Делієв, знявся в 6 фільмах (головна роль в «Настроювачі»)
"Мені зніматися у неї було комфортно, тому що вона дбайливо ставиться до акторів. Муратова не повчає, вона в творчості відображає якусь сторону життя. Я міг з нею сперечатися. Іноді вона брала мій варіант сцени, іноді немає. Я підкорявся її вимогам , хоча, можливо, не до кінця розумів суть тієї чи іншої сцени. у Муратової багато часу займають репетиції, а ось самі зйомки проходять швидко. Наприклад, в «Настроювачі» нас з Ренатою Литвиновою досить швидко зняли. Практично з першого дубля. Я кажу Муратової: «А я б хотів по-іншому спробуйте вать. Давайте ще дублик ». Вона:« Не вигадуйте. Все добре ». У нас було заплановано п'ятнадцять знімальних днів, а зіграли за дев'ять. Я сказав Литвинової:« Я прямо засмучений, що все закінчилося так швидко ».
Олег Кохан, продюсер чотирьох стрічок Муратової ( «Два в одному» і ін.)
"Муратова завжди в опозиції по відношенню до всіх. Але якщо бути точніше, вона проти всього стандартного, побитого, безликого. Вона не боїться протистояти рутині. Незважаючи на світову популярність Кіри Георгіївни, бажаючих фінансувати її фільми небагато. В тому числі і з боку держави . Недавній фільм «Вічне повернення» не виняток. Не дивлячись на заяви Муратової, що вона хоче закінчити кар'єру, я хотів би попросити від імені всіх шанувальників порадувати нас усіх ще не раз! "
ФІРМОВІ ФІШКИ МУРАТОВІЙ
Новелістичну побудова: всередині багатьох картин - дві або три самостійні історії.
Повторення одних і тих же епізодів, кадрів, людей, які, немов автомати, дають збій.
Спотворена, нарочито неприродна мова акторів, схожа на манеру розмови людей з вулиці, яких режисер запрошує в кожен свій фільм.
Музика у фільмах Кіри Георгіївни звучить дещо пародійно, створюючи дисонуючий фон, будь то Вертинський, Каравайчук або Сильвестров.
Своєрідний чорний гумор Зіштовхуючи з моста свою матір, якій подобався шекспірівський образ Офелії, героїня Литвинової каже: «Мамо, я твою мрію про смерть втілила в життя».
Муратова НЕ детективний режисер, але в її картинах чимало вбивств (кілька разів - вбивство матері дочкою або сином) і різного роду шахрайств.
Саме поява в картинах Муратової сценариста і актриси Ренати Литвинової зробило її зіркою. У інфернальному (пекельному) світі її кінематографа з'явилося божество (Муратова так і каже: «Божественна Рената») - втілений Ангел смерті. «Морг - це добре. Прохолодно », - розповідає медсестра у виконанні Ренати (« Захоплення »), ділячись задоволенням, яке вона відчуває, дивлячись на обличчя трупів під час розтину.
Стрижнева тема - тотальний егоїзм. У «Коротких зустрічах» два закоханих егоїста - геолог і велика чиновниця - не можуть поступитися один одному, щоб бути разом. У «Долгих проводах» мати не бажає відпускати від себе сина. У «Зміні долі» заміжня жінка з ревнощів застрелила коханця, щоб «не плутався з тубілка». У «Двох в одному» старіючим ловеласом заволоділа пристрасть, що він готовий переспати з рідною донькою. У «Трьох історіях» - шестирічна дівчинка отруює щурячою отрутою дідуся-сусіда, що забороняв їй гуляти, і т. Д.