Ніхто з них на антик-ринку не володіє будь-якими привілеями, тут немає ієрархії, все гідні поваги, все рівнозначні і рівноцінні учасники антик-ринку. Для того щоб не турбувати діючих учасників ринку, приклади будемо брати з минулого.
Що ж відрізняє колекцію від купи предметів, нехай навіть скарбів? Це тематичне єдність (тема), представництво (повнота охоплення теми), а також унікальність окремих предметів, що прикрашають колекцію (раритети).
Теми колекцій в XX столітті помітно обмежені. Збирати з розмахом по всьому діапазону творів мистецтва та старовини, як це робили вельможі єкатеринського часу Юсупова, Строганова, Румянцева, під силу тільки хіба мільярдерові Полю Гетті. Зараз теми колекціонування стиснуті за часовими рамками, місця походження і побутування, доступності придбання предметів. Інакше і не збереш добротну колекцію. Наприклад, Ф.Вішневскій відшукував в кутах комісіонок і комуналок картини художників московської школи 1830-1840 рр. Графіку Пікассо колекціонували з перших рук І.Еренбург і С.Юткевіч. А.Менакер і Л.Утесов збирали агітфарфор 1920-х рр. Інші вважали за краще український фарфор приватних заводів початку XIX століття.
Показність колекції - широту і безперервність тематичного ряду (без дірок-лакун). Знаходили навіть кількісне вираження повноти. Колекціонер-боністам колись пояснював мені, що колекція бон Громадянської війни починається з 1000 одиниць. «Книжник» називав тисячу книг мінімальним числом для колекції книг 1920-1930 рр. Для філателістичних колекцій рахунок йде на десятки тисяч марок.
Унікальність зазначає число раритетів в колекції, гідних виставок і порівнянних з музейними екземплярами (музейного рівня, як кажуть зараз). Одні вважають, що їх повинно бути декілька одиниць, інші - 1-2% від числа предметів. Нумізмати перш пишалися наявністю в колекції рубльовік Іоанна Антоновича, Петра III, «Гангутского» рубля і т.п. Для філателіста мрією було мати маркою Челюскінской серії з портретом Леваневського і надпечаткой «Переліт Київ-Сан-Франциско». Для колекціонерів радянських монет раритетами вважалися 2 копійки 1927 року (були відомі 9 екземплярів монети), 50 копійок і 1 рубль 1953 р пробні монети 1958 р Туви, Арктікугля (монети для Шпіцбергена). Колекціонери живопису завжди полювали за полотнами Шишкіна, Рєпіна, Левітана і Айвазовського.
Як стати колекціонером? Потрібні: захопленість, гроші, простір і час. Необхідність грошей пояснювати не треба, але цього не завжди було достатньо. На початку 1960-х рр. в суспільстві нумізматів петровський рубль коштував 8-10 рублів, талер 3-5 рублів, але часом власника цікавою речі не можна було умовити на продаж. Слідував питання: «А що я покладу в свою колекцію?» Це мала бути ще обмінний фонд.
При скромної зарплати можна було зібрати пристойну колекцію. Питання було, куди її подіти? В умовах повсюдних комуналок можна було збирати тільки малогабаритні предмети: марки, монети, бони, нагороди, книги в обсязі шафи. Модну зараз живопис міг збирати тільки той, у кого було «багато стін». Для складування своїх придбань у Ф.Вішневского були півбудинку в Москві і дача в Іллінці. Не було проблем з простором для своїх книжкових багатств у Олексія Толстого і Дем'яна Бєдного.
Тоді ж при 48-, а потім 42-годинному робочому тижні пристойну колекцію можна було зібрати тільки до пенсійного віку, коли приходить час «розкидати каміння». Успішні колекціонери - люди вільних професій або ті, у кого тема колекції збігалася з професійним функціонуванням (наприклад, Зільберштейн). У них був вільний денний час (Вишневський значився в штаті ГМИИ) і свобода пересувань по країні.
Вторинні ознаки колекціонера - напрацьована роками компетентність у вузькому спектрі теми і самостійність в придбанні предметів (сам знайшов, сам купив, сам поклав в колекцію). Ерудити серед колекціонерів зустрічалися нечасто, для них все інше було «не по темі, не моя тема». В цілому в XX столітті це була майже професія і майже безумство. Колекціонер був ворогом сімейного бюджету і домашнього затишку. Зустрічалися колекціонери, від яких, не витримавши захаращення речами, йшли дружини. Зараз це гаснуча порода. На зміну приходить більш прагматична формація - збирачі.
У них немає певної теми, є напрямок збирання - російський живопис, західноєвропейський живопис, холодна зброя, ікони і т.п. Речі дорогі, ошатні, ліквідні. У колекціонерів XX століття комерційна складова захоплення була слабо виражена. Про показності теми збирачі піклуються мало. Предмети повинні демонструвати достаток, високе положення, обраність власника або служити гарантією від фінансових потрясінь. Консультують збирача професійні мистецтвознавці, речі в основному поставляють дилери. Тому з раритетами в зборах - порядок. З грошима і приміщенням проблем немає. Ймовірно, це зараз сама раціональна форма збирання.
Збирачі були завжди. Наприклад, для княгині Марії Тенишевой торгові агенти всюди шукали ікони, старовинні ювелірні прикраси, предмети побуту, старі портрети і т.п. відомі художники давали їй поради, описували колекції, для розміщення колекцій будувалися особняки. В середині 1950-х рр. на виставках з приватних зібрань в ЦДРІ змагалися мальовничими шедеврами співачка Л.Русланова, балерина Е.Гельцер, актриса Д.Зеркалова. Ніхто в ЗМІ не насмілювався називати їх колекціонерами. Через слабке знання кон'юнктури антик-ринку збирачі часто переплачують за ефектні речі. Наприклад, під час розпродажу зборів Нурієва не змогли виручити вкладених грошей, хоча Нурієв і користувався порадами барона Ротшильда при купівлі речей. Антиквари безбожно обдирали Рудика (як його звали балетоманкі Константіновкаского театру).
У довоєнний час в артистичному середовищі з'явилися любителі прикрашати свої квартири антикварними меблями. За словами М.Валентей, квартира Всеволода Мейєрхольда була обставлена меблями червоного дерева 1840-1850 рр. Мистецтвознавець Вульф розповідає, що і у Марії Бабанова була чудово підібрана меблі червоного дерева. Особливою популярністю користувалася павловська меблі карельської берези. Це була меблі на все життя. Те, що колись було винятком, в наші дні несподівано стало потужним плином.
З'явилася велика і стійка спільність любителів оформляти житло в стилях, нав'язаних десятком журналів виробників меблів. Одні забивають квартири старим мотлохом, уявляючи, що вони живуть десь на початку XX століття, інші набувають меблі в підказаних стилях: модерн (ар нуво, югендстиль, сецессион), етностілі. Останнім часом нав'язується стиль арт-деко, речей якого у нас немає, за винятком дрібниць, вивезених з Німеччини в 1945 р Пройде мода на стиль, куди подінуться придбання?
Маються на увазі тільки ті, хто виходить на антик-ринок в якості продавців. Колекційні предмети виявляються в їх власності різними шляхами. Найпоширеніший і природний спосіб - старіння предметів в домашніх умовах. Те, що називали «колекцією Шаляпіна», було предметами обстановки його паризького особняка, розподіленими між його численним потомством. До останнього часу в Москві зберігалися квартири, де обстановка і побут залишалися незмінними сто останніх років.
Сімейний спадок відомих художників розпродається особливо інтенсивно. За останні роки на московському антик-ринку майже розпродано спадок художників Рудакова, Фалька, Тишлера, Фонвізіна, Лабаса, Машкова. На XV РАС було багато картин Пчеліна. Схоже, розпродаються речі з його музею-квартири на Яузском бульварі. Між спадкоємцями виникають суперечки, як це було зі спадщиною Штеренберга. Тепер судяться спадкоємці Кончаловського. Розпродажі речей колекціонерів не так помітні. За екслібрисам помічені розпродажі книжкових багатств балетмейстера Голейзовського, Вахитова і ін. Найчастіше колекціонери за життя встигають розпорядитися своїм добром.
До числа випадкових власників колекційних предметів можна віднести власників скарбів і спадкоємців, які здобули «ненавмисну радість». Наприклад, Сумискіе родичі Малевича. Інший приклад випадкового власника - Сміла Балдін. «Колекція Балдина» - це частина зборів бременського музею, яку він виміняв у солдатів в замку, куди її вивезли подалі від американських бомбардувань.
У співтоваристві колекціонерів трапляються особи, які незрозуміло навіщо і що збирають. До їх числа можна віднести Горького. Він збирав монети, нецке і т.п. а потім дарував друзям зібране. У суспільство нумізматів в 1970-х рр. ходив цікавий тип. Він набував «все про Пізанської вежі»: листівки, фото, сувеніри і т.д. стверджуючи, що у нього є свій проект «випрямлення» вежі. Диваки нікому не заважають, як і вся спільнота колекціонерів.
Зрозуміло, після цієї статті в ЗМІ нічого не зміниться і колекціонерами будуть «обзивати» кого попало, але, як казав середньовічний філософ: «Якщо хочеш вникнути в суть речей, правильно назви їх».