• Червоний - збуджує, зігріває, активний, енергійний, здатний проникати. Активізує всі функції організму, підвищує кров'яний тиск, прискорює ритм дихання.
• Помаранчевий - тонізуючий. Діє так леї, як і червоний, але слабкіше.
• Жовтий - фізіологічно оптимальний, найменш втомлює. Стимулює зір і нервову діяльність.
• Зелений - фізіологічно оптимальний, самий звичний для органу зору. Зменшує кров'яний тиск і розширює капіляри, заспокоює і полегшує невралгії, мігрені, на тривалий час підвищує рухово-мускульну працездатність.
• Блакитний - заспокійливий. Знижує м'язове напруження і кров'яний ...
тиск, стабілізує пульс і уповільнює ритм дихання.
• Синій - заспокійливу дію переходить в гнітюче. Сприяє загальмування функцій фізіологічних систем людини.
• Фіолетовий - сполучає ефект червоного і синього кольорів. Справляє гнітюче дію на нервову систему.
Діяльність органу зору може порушувати і інші органи чуття: дотик, слух, смак і нюх. Ось чому ми починаємо чути колір, відчувати його смак. Так, музику Моцарта називають «рожевою», а сині відтінки, наприклад, викликають лужний присмак. Колірні відчуття можуть навіювати спогади і пов'язані з ними емоції, образи, психічні стани. Все це називають колірними асоціаціями, які молено підрозділити на фізичні і емоційні.
вагові (легкі, важкі, повітряні, тиснуть);
температурні (теплі, холодні, гарячі, крижані, пекучі);
фактурні (м'які, жорсткі, гладкі, колючі, шорсткі, слизькі);
акустичні (тихі, гучні, глухі, дзвінкі, музичні);
просторові (виступаючі, відступаючі, глибокі, поверхневі).
позитивні (веселі, приємні, бадьорі, жваві, ліричні);
негативні (сумні, мляві, нудні, трагічні, сентиментальні);
нейтральні (спокійні, врівноважені, байдужі).
В результаті виходить, що будь-який прикметник в нашій мові відповідає будь-якого кольору або колірному поєднанню, які, в свою чергу, викликають широкий діапазон асоціацій.
Кольори мають суб'єктивні і об'єктивні властивості сприйняття. Вони викликають різні психічні реакції у людини. До суб'єктивних відносяться національний фактор (раса, етнічна група), культурні традиції регіону, вік, стать, культурний рівень індивідуума, рід професійної діяльності, особливості нервово-психічного складу суб'єкта.
Об'єктивні властивості кольору і реакції, які вони викликають:
1. Чим чистіше і яскравіше колір, тим чіткіше, інтенсивніше і стійкіше психічна реакція людини на нього.
2. Складні, малонасичені, среднесветлие кольори викликають вельми різноманітні, нестійкі і відносно слабкі реакції.
3. Найбільш однозначно людина реагує на температурні, вагові та акустичні асоціації. Найрізноманітніші групи людей оцінюють ці якості кольору в основному однаково.
4. До найбільш неоднозначним асоціаціям відносяться смакові, дотикові, нюхові і емоційні, які пов'язані з інтимними переживаннями і діяльністю органів почуттів. Реакція може бути неоднаковою навіть у дуже близьких людей.
5. Пурпурові кольору і в чистому вигляді викликають різні реакції. А в поєднанні з іншими квітами з'являється ще більше градацій сприйняття пурпурного.
6. Жовті і зелені кольори викликають найбільшу різноманітність асоціацій. Це пов'язано з тим, що в природі вони представлені багатшими всіх інших. Кожен з відтінків зв'язується в нашій свідомості з певним станом предмета або явища, звідси і багатство асоціацій.
Проблема відповідності форми і кольору турбувала художників протягом століть. Так, за системою В. Кандинського, квадрату відповідає червоний колір, колір матерії. Тяжкість і непрозорість червоного кольору узгоджуються зі статикою і важкою формою квадрата. Трикутник, за цією системою, - символ думки. Його невагомий бойової і агресивний характер прирівнюється до світло-жовтого. Коло - символ зануреного в себе духу, йому відповідає прозоро-синій колір. Дотримуючись цього підходу, ми прийдемо до наступних результатів. Трапеції відповідає помаранчевий колір, сферичному трикутнику - зелений, еліпсу - фіолетовий. Згідно з цією системою навчалися студенти відомої школи Баухауз, яка створила цілий напрямок у викладанні композиції, де особливе місце відводилося колористиці.
Віддаючи належне практичного досвіду і здійснюючи всілякі експерименти, можна сказати, що існують об'єктивні відповідність між емоціями людини і комплексом пластичних, звукових і колірних образів.
А. Матісс. Танець. тисячу дев'ятсот п'ятьдесят два
У книзі Дж. Ормсбі Саймондса «Ландшафт і архітектура» представлені висновки, які носять узагальнюючий характер і містять цінні для художників будь-якого профілю думки. Так, слово «веселощі» асоціюється з вільними просторами, гладкими, плавними формами і візерунками, можливістю вихрового, що розривається і петляє руху. «Рух і ритм виражаються в спорудженні. Відсутність обмежень. Форми, кольори і символи, що волають швидше до емоцій, ніж до інтелекту ... Найчастіше світле, яскраве і стихійне, взяте в контрасті з великоваговим і темним. Теплі яскраві кольори. Швидкоплинний блискучий, мерехтливе світло. Веселі, бадьорі звуки ». Протилежні асоціації викликає слово «переляк». «Відчувається обмеження. Очевидна пастка. Відсутність точок орієнтації. Відсутність коштів, що дозволяють оцінити стан або масштаб. Приховані зони і простору. Нахилені, спотворені або розбиті площині. Нелогічні, нестійкі форми. Слизька площину статі. Небезпека. Незахищені порожнечі. Гострі виступаючі елементи. Спотворені простору. Тьмяність, темності, похмурість. Блідий тремтливий або ж, навпаки, сліпуче світло. Холодні сині, холодні зелені тони. Ненормальний монохроматический колір »[4].
Але не тільки слова народжують колірні образи, а й музичні твори, віршовані форми. «Дев'ята симфонія Бетховена сприймається суб'єктивно як тема« Космосу »з його катаклізмами, вибухами, стисненням і іншими процесами.
1 * Саймондс Д. О. Ландшафт і архітектура. M. 1965.
Гобелен «Дама з Єдинорогом». Кінець XV в.
Уява малює великомасштабні колористичні відносини, щільну полихромию, потужну та гнучку пластичність і т. П. Інший приклад - Шоста симфонія Чайковського, яка суб'єктивно сприймається як неминучість Рока, Долі, безвиході, Самотності (мінорність почуттів), що служить основою для створення щільних, темних , свинцево-сіро-холодних цветоколорістіческіх відносин. Відчуття легкості, прозорості, веселощів, святковості (мажорній почуттів) викликає музика Вівальді, зокрема знамениті «Скрипкові концерти» [5]
А. Головін. Ескіз декорації до вистави «Божевільний день, або Одруження Фігаро». +1927
Сприйняття колірних образів певною мірою залежить від суб'єктивних переваг. Прості чисті, яскраві кольори, контрастні поєднання в основному задовольняють потреби людей із здоровою, неутомленной нервовою системою. До їх числа відносяться діти, підлітки, молодь, селяни, люди фізичної праці, люди, що володіють кипучим темпераментом і відкритою, прямий натурою. І дійсно, кольори і поєднання такого типу ми зустрічаємо в дитячому художній творчості, в молодіжній моді, в декоративно-прикладному мистецтві народів усієї земної кулі, в міському фольклорі, творці якого - люди неинтеллектуального праці, в мистецтві художників-революціонерів XX століття, які зламали загальноприйняті канони, - Матісса, Ле Корбюзьє, Леже, Маяковського та інших.
Прядка «Птах Сирин». Фрагмент. Середина XJX в.
Складні, малонасичені кольору, розбілені, ламані, зачернені, а також ахроматичні, нюансние поєднання швидше заспокоюють, ніж збуджують. Вони викликають складні неоднозначні емоції, потребують більш тривалому спогляданні для їх сприйняття, задовольняють потребу в тонких вишуканих відчуттях, що виникає у людей високого культурного рівня. Ці поєднання предпочитаются людьми похилого та середнього віку, тими, хто зайнятий інтелектуальною працею або володіє стомленої і тонко організованою нервовою системою. Ці поєднання властиві стилям рококо (XVIII ст.) І модерн (XIX і XX ст.).
Крім колірних символів, що належать певним культурам, існують загальнолюдські символи, які зрозумілі всім. Так, білий колір - це благо, світло, неземна чистота, примноження святості, вода, молоко або насіння, в свою чергу уособлюють жизнетворного початок. Червоний - це кров, вогонь, тепло, сонце. Червоний в поєднанні з білим - життя, життєстверджуючі сили. Чорний колір в поданні людей означає морок, темряву ночі, розпад і смерть, а отже, зло. Аристотель вважав, що чорний колір «відповідає стихіям при переході однієї в іншу», приписував його всьому, що «розкладається і руйнується». Це колір каламуті, хаосу, дезорганізації. Чорний колір як символ смерті, невіри і гріха означав в середні століття також умертвіння плоті і взагалі був знайомий усілякого смирення і відмови від мирських радощів. Сірий колір був в той час кольором жебрацького лахміття, кольором знедоленої людини від християнського світу. Він вважався навіть не кольором, а просто відсутністю його. Коричневий теж не любили. Божественними квітами вважали золото і жовтий - як матеріальне втілення «застиглого сонячного світла». У Священному писанні світло і колір називаються вінцем всілякої краси, віддається дань захоплення всьому сяючого і світлоносного. Аж до XII століття символічний сенс жовтого кольору носив тільки позитивний характер, але в епоху готики він отримав другий, негативний, сенс. Його стали вважати кольором зради, брехні, продажності, безсоромності, кольором поганих намірів. Самим трансцендентним, нематеріальним і містичним вважався синій колір. У християнській символіці зелений колір нагадує про земне життя Христа, про його гуманної місії. Однак і цей колір не уникнув негативного сенсу: це колір очей диявола, його луски. В ісламі зелений колір - колір щастя, а сірий - навпаки, нещасливий.
З усього вищесказаного напрошується висновок про те, що застосування кольору без урахування його значення може привести до протилежного результату, втілення зовсім іншого художнього образу, ніж задуманий. Правильне символічне поєднання кольору і форми ще більше посилить вплив на глядача, глибше розкриє задуманий образ.
Що ж таке колір? Яка його природа? Як домогтися колірної гармонії? Ось ряд питань, що хвилюють кожного художника незалежно від творчого стажу і професійної спеціалізації.
Сучасна наука визначає колір як відчуття, що виникає у людини при впливі світла. У кольорознавства прийнято вважати світло електромагнітним хвильовим рухом. Існують видимі і невидимі електромагнітні випромінювання (інфрачервоні і ультрафіолетові). У спектрі сонячного світла, видимому нашим оком, кольору розташовуються в такій послідовності: червоний, оранжувато-червоний, помаранчевий, оранжево-жовтий, жовтий, зеленувато-жовтий, жовтувато-зелений, зелений, блакитно-зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Крім спектральних, в природі існують ще пурпурові кольори, яких в спектрі немає, але ми сприймаємо їх як результат змішання червоного і фіолетового кольорів. Людина в змозі розрізнити до 120 кольорів, які носять назву хроматичних. До ахроматическим відносяться чорний, білий, а також всі проміжні - сірі кольори.
Колір має різні характеристики.
Тон - якість кольору, щодо якої цей колір можна прирівняти до одного з спектральних кольорів. Ахроматичні кольори не мають колірного тону.
Светлота - ступінь відмінності даного кольору від чорного, яка вимірюється числом порогів.
Відносна яскравість - вимірювання проводиться шляхом порівняння даної вифарбовування зі зразком сірої шкали.
Насиченість - ступінь відмінності хроматичного кольору від рівного по світлин ахроматичні, яка вимірюється числом порогів відмінності від даного кольору до ахроматичні.
Чистота кольору - частка чистого спектрального в загальній яскравості даного кольору. Найчистіші - це спектральні кольору.
З усього колірного різноманіття навколишнього нас світу можна виділити три хроматичних кольори - червоний, жовтий і синій; а також два ахроматичних - чорний і білий. Вони-то і дають художнику багатющу палітру.
Коли говорять про колірної гармонії, то в основному оцінюють враження від двох або кількох кольорів. Як правило, оцінка гармонійності або колірного дисонансу визначається почуттям, викликаним даним поєднанням. Подібні судження є чисто суб'єктивну оцінку, часом не розділяється іншими суб'єктами. Але існують і об'єктивні закономірності гармонії.
Гармонія - це рівновага, симетрія сил.
Якщо ми будемо дивитися протягом деякого часу на зелений квадрат і потім закриємо очі, то побачимо як залишкового зображення червоний квадрат. Якщо ми будемо дивитися на червоний квадрат, то залишковим явищем буде зелений квадрат. Цей досвід може бути повторений з будь-яким кольором, і кожен раз залишковим зображенням виявиться додатковий колір. Око компенсує і відновлює рівновагу подставлением додаткового кольору.
Це явище визначається як послідовний контраст. Послідовний і одноразовий контрасти вказують на те, що око отримує відчуття задоволення і рівноваги тільки при здійсненні закону додаткових квітів.
Два кольори більш гармонійні, якщо при їх змішуванні виходить нейтральний сірий колір.
Кожна пара додаткових квітів містить всі три основні кольори:
червоний, зелений = червоний, жовтий + синій;
синій, помаранчевий = синій, жовтий + червоний;
жовтий, фіолетовий = жовтий, червоний + синій.
Задоволення очі вимагає загальної колірної суми (нейтрально-сірого кольору), і тільки в цьому випадку він виявляється в стані гармонійної рівноваги. Незалежно від взаємного розташування кольорів для створення колірної гармонії велике значення має їх кількісне співвідношення, ступінь чистоти і світлини кольору.
Поєднання таких образотворчих засобів, як форма і колір, дає невичерпний широкі можливості для створення художнього образу і художнього твору. А з використанням третього образотворчого кошти - фактури - ці можливості ще більше зростають.
Спираючись на вищевикладене, виконайте ряд завдань.