Комічні прийоми - одні з найефективніших способів донесення потрібної інформації до аудиторії. Вони найбільш часто використовуються в памфлеті і фейлетоні.
Памфлет - своєрідний жанр. Його виразними засобами можуть бути як прийоми сатири, так і сарказму. Органічний сплав таких - одна з особливостей жанру.
Об'єкт викриття в памфлеті - одіозна, з точки зору памфлетиста, політична фігура. Памфлет - гостре засіб полемічної боротьби. Цей жанр передбачає широке використання гротеску, сарказму, іронії, способів докази «від протилежного». Мистецтво памфлетиста полягає в умінні зберегти єдність і неповторність стильової манери.
Слово «фейлетон» в перекладі з французької означає «лист; листок ». У журналістському побуті «листком» колись називали додаток до газети. Воно, як правило, розташовувалося в нижній частині газетної смуги і «відбивалося» від верхньої її частини жирною лінією.
Російські журналісти нижню частину газетної сторінки називають «підвалом». У XIX столітті тут публікувалися не тільки твори, що нагадують сучасні фейлетони, а й кореспонденції, репортажі, рецензії та т. П. У міру розвитку жанру з поняттям «фейлетон» стали пов'язувати тільки один вид текстів, в яких сміх - засіб осміяння зла, породженого халатністю, егоїзмом, зневагою, що проявляються в діях одних людей по відношенню до інших. Для фейлетону підходять тільки такі факти, які містять в гіпертрофованому вигляді типові риси, що характеризують зло.
Завдання журналіста полягає, по-перше, в тому, щоб знайти факт для фейлетону, по-друге, в тому, щоб розкрити його через яскравий сатиричний образ.
Бачити у факті образ - особливе мистецтво. На думку Л. Я. Гінзбург, «в документальному контексті, що сприймається естетично, життєвий факт відчуває глибокі перетворення. Мова йде не про стилістичні прикрасах і зовнішньої образності. Слова можуть залишитися неукрашенним, голими, як казав Пушкін, але в них повинно виникнути якість художнього образу <.> у факті пробуджується естетична життя; він стає формою, способом, представником ідеї ». [42]
Розширення факту до образу-факту відбувається в тому випадку, коли функції першого в журналістському тексті не обмежуються однозначністю констатації події, ситуації і його логічної оцінки, судження, а виходять в простір художнього узагальнення.
У книзі «Художні ресурси публіцистики» М. Стюфляева так визначає «образ-факт»:
А. Аграновський зазначає:
Пошуки вірного тону - штука тонка. Демократичний гумор або інтелігентна іронія, галасливий захоплення або лірична теплота, неприховано гнів або стримане обурення - це кожен з нас шукає і знаходить за своїм столом. Але якийсь загальний закон все-таки є, я б його сформулював так: чим гостріше проблема - тим спокійніше повинен бути тон. Те ж стосується позитивних нарисів: чим помітніше подія - тим стриманіше TOН. Яскраві факти говорять самі за себе. Крикливість нинішньому читачеві неприємно і відгуку не викликає - ні в одах, ні в сатирах. [45]
1. Проаналізуйте фейлетони в «Санкт-Петербурзьких відомостях», «Известиях», «Новой газете» (рубрика «Бліц-фейлетон»), памфлети в «МК», «Радянській Росії», журналі «Місто».
2. Напишіть фейлетон або памфлет (тему обирає студент).
Іваненко С. М. межстилевой жанр «комюніке». Київ, 1987.
Кайда Л. Г. Ефективність публіцистичного тексту. М. 1 989.
Лавреневская А. С. Об'єктивне і суб'єктивне в нарисі. М. 1 989.
Лазутіна Г. В. Технологія і методика журналістської творчості. М. 1987.
Лотман Ю. М. Структура художньої творчості. М. 1970. Наступні
Мансурова В. Д. Проблемний пошук в публіцистиці. М. 1987.
Методи журналістської творчості / Под ред. В. М. Горохова. М. тисяча дев'ятсот вісімдесят два.
Проблеми жанрів в журналістиці. Л. 1968. Наступні
Проблеми методу і жанру. Томськ, 1986.
Прохоров Е. П. Мистецтво публіцистики: роздуми і розбори. М. 1984.
Сабощук А. П. Про джерело і генезис психічного образу. Кишинів, 1981.
Світич Л. Г. Ширяєва А. А. Журналіст і його робота. М. 1 979.
Світич Л. Г. Ширяєва А. А. Професійний розвиток журналіста. М. 1 989.
Слово про газетних жанрах. Ростов н / Д, 1976.
Смирнов С. В. Огляд як публіцистичний жанр. Л. 1 989.
Співвідношення жанру і композиції / Відп. ред. П. Е. Глинкин. Калінінград, 1985.
Стилістика газетних жанрів. М. один тисячі дев'ятсот вісімдесят одна.
Стюфляева М. І. Образні ресурси публіцистики. М. тисяча дев'ятсот вісімдесят два.
Тищенко В. А. Інтерв'ю в газеті: теорія і практика розвитку жанру. М. 1980.
Ткачов П. І. Межі жанру. Мінськ, 1977.
Ткачов П. І. Памфлет і його форми. М. 1980.
Фоміних В. Н. Публіцистичний факт. Шлях до активізації журналістського тексту. Красноярськ, 1987.
Черепаха М. С. Таїнства майстерності публіциста. М. 1984.
Шкляр В. І. Енергія думки і мистецтво слова. Київ, 1988.
Шостак М. І. Журналіст і його твір. М. 1 988.
Шумилина Т. В. Методи збору інформації в журналістиці. М. тисячі дев'ятсот вісімдесят три.
Есалнек А.Я. Актуальні завдання вивчення жанрів // Вісник МГУ. Сер. Філологія. 1984. № 1.
Есалнек А.Я. Внутріжанровой типологія і шляхи її вивчення. М. 1985.
Явчуновская Я.І. Документальні жанри. Саратов, 1974.