Вона зведена поруч з палацом, їх розділяє всього лише кілька метрів, і хоча за своїм виглядом, стильовому рішенню це зовсім різні споруди - яскраве бароко і строгий класицизм, вони не протистоять один одному. У цьому величезна заслуга Камерона. Він зумів знайти єдино можливе місце для галереї - на схилі пагорба, що спускається до Великого ставку, - і поставив її по лінії будувався тоді палацового корпусу - «первoro флігеля».
У 1773 р через своїх кореспондентів Н. Кошена і Е. Фальконе Катерина II замовляє архітектору Ш.-Л. Клеріссо план паркового павільйону у вигляді «античного будинку». Зав'язується активне листування, в якій імператриця не без гордості заявляє: «Я здатна наказати побудувати подібну грецьку або римську рапсодію в моєму Царскосельском саду». Вона дає планом найменування «моя антична примха».
На жаль, вона не могла бути легко здійснена: коли Клеріссо почав надсилати грандіозні креслення і гуаші «будинку римського імператора», з Петербурга відповіли, що «за його кресленнями довелося б вибудувати цілий палац, втричі більший того, в якому живе імператриця». Явно переоцінивши щедрість Катерини II, він запропонував замість павільйону цілий палац, забезпечивши проект розлогій кошторисом, в яку не забув включити і значний гонорар, а в ньому окремим рядком плату за натхнення. Ображена імператриця більш не бажала чути про зухвалий архітектора, поширивши свій гнів і на його одноплемінників. Хоча вищий світ в Росії продовжував висловлюватися переважно французькою мовою, а Петербург удостоїли візитом Етьєн Фальконе і Дені Дідро, французьких зодчих в Росії до самої смерті Катерини більше не було.
Але сама ідея не була забута. Мандрівник Д. Паркінсон записав у своєму щоденнику, що садовий майстер Буш показував йому «чудовий план, який вона [імператриця] вигадала для цієї споруди». Була задумана ротонда, оточена колонадою, до якої повинна була вести інша колонада, що відходить від апартаментів імператриці під гострим кутом по відношенню до торця палацу. Проект не був здійснений і, ймовірно, трансформувався в задум Круглого залу і Нової галереї, яка була побудована, але не повністю завершена на місці Катальної гори.
Через кілька років імператриця зустрічає архітектора, здатного здійснити її мрії про відтворення класичної архітектури. У 1781 р вона лішет Гримму: «У мене тут є архітектор на ім'я Камерон ... Він відомий працею про античних термах ... Він великий шанувальник Клеріссо; картони останнього служать Камерону для прикраси моїх нових апартаментів ». Вольтеру імператриця повідомляє про новий план: «Я заволоділа майстром Камероном, який нагодований вивченням древніх ... Ми з ним робимо тут в Царському Селі сад з терасами, з банями внизу і галереєю нагорі. Це буде прелесть! ».
Галерею стали будувати на місці кам'яної стіни, до 1760-х років захищала старий регулярний сад. У 1783 році розібрали залишки стіни і одночасно з нею знаходився поруч павільйон «же-де-пом» (зал для гри в м'яч), створений при Ф.-Б. Растреллі в 1750-х роках в дереві і в 1779 році перебудований для проживання фрейлін, а навесні 1783 року замінений дерев'яним на кам'яному фундаменті Камер-юнгферская будинком. Цей будинок восени було наказано розібрати і перевезти в Софію, щоб на його місці будувати колонаду, модель якої була вже готова.
Проект Камерона здійснили повністю, без змін. В результаті з боку Великого ставу з'явилися споруди в класичному стилі, заступили растреллиевского архітектуру. Була побудована галерея, що служить для парадних обідів, прогулянок і огляду парку в погану погоду. По висоті Камероновой галерея збігається з Єкатерининським палацом. але через те, що вона стоїть на пологому схилі, висота її нижнього поверху в міру віддалення від палацу значно зростає за рахунок поступового підвищення цоколя. складеного з тесаних блоків Сясьскій плити.
Стіни першого поверху галереї прорізані тричастинне віконними прорізами, простінки між якими викладені грубо обробленим пудостского каменем. Перший поверх галереї - потужна аркада, складена з пудостского каменю, нарочито грубо обробленого. Масивні блоки каменю, пілястри і замкові камені з витесаними на їх поверхні круглими рельєфами, точно такими ж, як на будівлі Холодних бань. У першому поверсі розташовувалися житлові приміщення, чому іноді галерея називалася «світла колонада з покоями під нею».
Нижній поверх служить підставою колонади другого ярусу, що складається з 44 білих каннелированной колон з іонічними капітелями. Пілястри першого поверху стали своєрідними постаментами для струнких колон, вони підкреслюють їх витонченість і спрямованість вгору. Камерон застосував тут свій улюблений іонічний ордер, капітелі типу Ерехтейона, каннелірование колони, але на відміну від строгих ордерних канонів різко, майже вдвічі збільшив відстань між колонами (інтерколумнії). Це прекрасний приклад творчого освоєння класичної спадщини античності. Відмовляючись від традиційного інтерколумнія, Камерон, кажучи сучасною мовою, експериментував, перевіривши всі попередньо на моделі, і досяг небувалого ефекту.
Камерон вніс зміни і в антаблемент. У порівнянні з традиційним він полегшений, архітрав і фриз об'єднані, як в портику каріатид Ерехтейона. Гладкий фриз оздоблений лише тонкими витонченими вінками, а карниз - маленькими левиними масками. такими ж, як на будівлі агатових кімнат. Досконалі капітелі колон з чудово розробленими волютами красивого малюнка. з високими шийками, що надає їм і самої колоні особливу стрункість. На капітелі тонко промальована плетінка, її немає лише на кутових колонах.
Збільшені віконні прорізи заскленого залу в центральній частині другого поверху будівлі надають йому досконалу прозорість. Зіставлення потужних аркад нижнього і легкого верхнього поверхів визначає художній образ Камероновой галереї, що втілює філософську ідею одвічного контрасту буття. Цей разючий контраст між масивним першим поверхом і колонадою надає їй особливу легкість, вона здається невагомою, наскрізь пронизаної повітрям і світлом.
Архітектор кілька разів повторив мотив чотириколонним портиками: у двох основних входів - з східного та західного боків вони підтримують фронтони колонади, а на витягнутих в довжину північних і південних фасадах повторені з декоративною метою. Фриз і карниз, що оперізують галерею, трактовані в суворої класичної традиції: фриз оздоблений витонченими вінками, карниз - левиними масками.
Для обробки першого поверху галереї, так само як і для Холодної лазні, пандуси і Висячого саду, Ч. Камерон використовував пудостского камінь. добувався в околицях Санкт-Петербурга, в селі Пудость; цей матеріал нагадав йому своїм кольором і фактурою «обвітрені» камені античності. Пол галереї мармуровий, з невеликих чорних і білих плит.
У період будівництва Камероновой галереї зміни були внесені тільки при створенні сходів, що ведуть на другий поверх. У первинному проекті сходи піднімалася з парку лише до приміщень першого ярусу. Такий її можна бачити на малюнку архітектора Д. Кваренгі кінця XVIII століття.
Два верхніх маршу, провідні на колонаду, були додані пізніше за розпорядженням Катерини II: арки по сторонах входу заклали, на майданчику першого поверху поставили заснування нової драбини з витончено вигнутими маршами, і нові сходи стала продовженням існуючої. Вона стала величніше і урочистіше і по праву вважається однією з найкрасивіших в європейській архітектурі.
Камерон склав весь обсяг сходи з міцнішою, ніж пудостского камінь, Сясьскій плити, підкресливши її відкритий, байдужий до примх погоди характер. Решітка - ажурна, легкого і суворого малюнка з ромбами і листям аканта. Її кували російські умільці на Сестрорецкого збройових заводах, така ж решітка і на колонаді. За початковим задумом передбачалося прикрасити галерею залізними гратами з позолотою; нові грати, що збереглася до наших днів, була пофарбована в білий колір. Вона огинає колонаду і спускається вниз по сходових маршах.
Камерон з геніальною простотою вирішив монументальну сходи і прикрасив її підвалини двома колосальними статуями Геркулеса і Флори Фарнезского. відлитими з бронзи - вільні повторення античних оригіналів, відлиті за моделлю Ф. Г. Гордєєва ливарним майстром В. Б. Можаловим. Цікаво відзначити, що в Стародавньому Римі в термах Каракалли стояла скульптура Флори. У «Короткої літописі про Селі Царському» І. Яковкин в 1786 році зробив запис про перевезення туди з Петербурга статуї Геркулеса і через рік - Флори.
Талановитість архітектора виявлялася буквально у всьому. Точно знайдені пропорції всіх частин галереї великої протяжності. Уміло використані контрасти між окремими частинами будівлі при загальній гармонії цілого, галерея вдало поєднана з іншими частинами ансамблю.
Верхній її ярус і до цього дня залишається таким, як два століття тому. Перепланування зазнали лише приміщення першого поверху, що використовувалися під житлові кімнати для придворних дам і фрейлін (в даний час в них розміщуються тимчасові виставки). Колонада служила своєрідним бельведером: з неї відкривається чудовий вид на Великий ставок і пейзажний парк. Галерея домінує над парком, і її колонада видно здалеку.
Всі згадані частини незвичайного ансамблю були рясно прикрашені скульптурою, відлитими з бронзи в Академії мистецтв. Навіть сьогодні, коли багато статуї перемістилися, ми легко вгадуємо ясну програму декору:
Скульптура і бюсти Камероновой галереї (натисніть на посилання для переходу на опис)
Загальна площа галереї - 600 кв. м. Засклений центральний зал (Довжина -70 м; Ширина-4.4 м). Будівництво галереї завершилося навесні 1787 року, через п'ять років роботи відновилися, необхідний був ремонт.
Катерині подобалося гуляти по галереї в погану погоду; вона любила обіди в скляній залі колонади; проводила годинник в агатових кімнатах, куди перевозилися з її приїздом улюблені книги її бібліотеки. З колонади відкривався обширний вид на її дітище - Софію і парки; звідси в ясний день можна було бачити далеко всю місцевість до берегів Неви. Знизу з фрейлінський садка піднімався аромат квітів, і старіюча Государиня насолоджувалася тут фізичним спокоєм і зручністю, в влаштованої за її власним смаком частини палацу і, все ще міцна духом, готувалася послати кращого свого полководця Суворова, для припинення анархії, що охоплювала Францію і весь захід Європи .
Звідси, серед пишного, надзвичайно розкішного кола придворних кавалерів і вельмож, правила вона, своєю твердою рукою, Росією, що досягла за час її 34х річного царювання вищого ступеня могутності. Тут провела вона останнє літо свого життя, весь час повідомляючи Гримму, що вона зовсім здорова, на зло всім її зовнішнім ворогам. Через два місяці після її від'їзду в Петербург апоплексичного удару припинив життя Великої Государині, і Катерининські Орли через 9 років повинні були пережити день Аустерліца, ще не оговтавшись від бурі, яку вони винесли в правління її нещасного сина.
У 1857 році була переробкам «Геркулесова сходи у Камероновой колонади». Були розібрані два марші старої існуючої сходи з тридцяти одному щаблі з двома майданчиками і покладена нова сходи «зі зміцненням залізними Пірон і скобами і закладення ступенів з обох сторін в стіни» з трьома майданчиками, а також перероблені дві напівкруглі сходи на колонаду.
До 1930-х років і в 1970-х на Камероновой галереї розміщувалася виставка придворних карет, яка зараз розташовується в Чергових стайнях.
Одна колона вирвана зовсім. Рами вікон і дверей все виламані, тому галерея стала в повному розумінні ажурною, наскрізний. У решітки до садка Ниоби барикада - укриття з землі і гранітних п'єдесталів від бюстів. Великі сходи і решітки на ній всі цілі, на жаль ... немає тільки Геркулеса і Флори. воно буде вкрадене, мабуть, їх фріци поставили на кладовищі в Антропшіне, ще не перевірили (пізніше їх знайдуть саме там -прім.ред.).
Спускаємося в нижні приміщення галереї. Сморід ... бруд ... ганчір'я і пляшки. Тут жили іспанці. У коридорі влаштована своєрідна капела - у поперечної стіни поставлені золоті колони, зняті з іконостасу церкви, на них чаша і скрижалі Мойсея, між колон різьблене сяйво теж з іконостасу, навколо нього цілий хоровод янголят-амурів з карнизів церкви. Варто було для цього ламати дивну обробку Растреллі! Піднімаємося назад наВісячій садок. ".
У 1946 році майстри спеціальних науково-реставраційних виробничих майстерень вперше після війни відремонтували і пофарбували фасади Камероновой галереї. Це дозволило в 1947 році відкрити в галереї виставку «Чесменская перемога», де експонувалися картини з палацових зборів, що зображують історичну перемогу російського флоту над турецьким в бухті Чесма в 1770 році.
Велику роботу з вивчення архівного матеріалу, підготовці наукових довідок, оформлення музейних експонатів будівель Камерона виконали співробітники музею Є. С. Гладкова, М. Г. Воронов, В. В. Лемус, Т. І. Авраамова, І. К. Смирнова, Г . В. Петрова та інші. Завдяки колосальному, тгруду музейних працівників та реставраторів сьогодні можна познайомитися з унікальною спорудою, створеним талантом Камерона і умілими руками російських майстрів.
Беручи участь в реалізації різних реставраційних проектів, наші фахівці побачили чимало. Однак картина, що постала поглядам, коли ми «зайшли» на даний об'єкт, мало з чим витримувала порівняння. Історичні конст-рукції гротів під сходами були завалені землею і сміттям, стіни чи не суцільно проросли вапняними сталактитами, були ґрунтовно вражені солями, а на великих ділянках зазнали незворотних руйнувань. Тому перше, чим довелося зайнятися, носило характер «чорновий» і в якійсь мірі рутинної роботи. Зокрема, в гротах знадобилося зняти потужний шар грунту, за яким були приховані внутрішні поверхні-ти кладки, потім видалити звідти всі розвалені цеглини, а потім обробити всю цегляну кладку необхідними складами від висолів та біопораженій. Тільки після цього слід було приступати власне до реставрації.
У гроті до війни стояла статуя лежачої Клеопатри (Аріадни)
Тепер картина разюче змінилася. У всякому разі, гротів повернуто повністю достовірний історичний вигляд. «Суцільна» реставрація торкнулася кожну з цих штучних «печер», задуманих Чарлзом Камероном - причому і раніше відомі, і ту, що була виявлена вже сучасним архітектором Автанділом Кавтеладзе в ході виконання робіт. Конструкції їх склепінь зараз надійно укріплені за допомогою віялових нервюр, перехопили і перерозподілити навантаження. Скрізь, де було можливо, фахівці Майстерні Васильєва зберегли стару кладку. Її заповнення новим, але автентичним матеріалом вироблялося лише в місцях найбільш сильних деструкцій.
І все-таки гроти - це щось «всередині», тобто не надто кидається в очі при біг-лом огляді. Це, втім, анітрохи не применшує важливості їх відновлення.
Інша справа - Парадні сходи, яка до початку реставрації встигла прийти до не менш обтяжуючому станом.
Даремно скептики сумнівалися, чи вийде у сучасних майстрів все в точності так само, як у їх попередників з XVIII століття. Завдяки точному слідування всім настановам архітектурно-реставраційного завдання, конструктивної взаємодії з генеральним підрядником, компанією «Геоізол», і вірності принципам наукової реставрації команда Васильєва зуміла «реанімувати» сходи в кращому вигляді. Неухильно, без будь-якої міліметрової похибки повторений профіль ступенів, історичний зовнішній вигляд яких зберігся лише фрагментарно, навколо кожної стоїть своя вставка, все відтворені елементи виконані з лещадной плити - історично застосовувався матеріалу, що видобувається і сьогодні на старих Путиловський каменоломнях. Крім того, усюди проведено видалення пізніх цементних покриттів, замастічени пілони, на яких стоять скульптури Флори і Геркулеса, виконана реставрація туфу.
Цікаво, що в процесі реставрації під Овальної сходами був знайдений малий, третій грот, який, хоч і залишається глухим, але, як інші гроти оснащений гідроізоляцією, служить надійності відреставрованих конструкцій. Історична кладка розбиралася буквально вручну, зводилися нові цегельні стіни, але при цьому зберігалися фрагменти старих.
Наталія Кудрявцева. головний архітектор ГМЗ «Царське село»:
Під час реставрації тут був знайдений пістолет поч 20 століття, свідок подій революції та громадянської війни ».
Сучасне життя галереї: