«Зірки на ім'я Тарковський, Янковський і Гуеро - або« Ностальгія »багато років по тому ....»
Одна моя знайома - навіть один, - довгий час живе в Італії розповіла історію про те, як вона привезла з рідного Києва насіння берези, горобини, калини та почала вирощувати їх у себе на Півдні Італії. На питання сусідів, навіщо вона це робить, - відповіла: «Де берізки там і Батьківщина. А ви що тут робите? »Після цього вони, нарешті, зрозуміли, як створювалася Російська імперія і що таке таємнича російська душа і ностальгія ...
Учора 20 травня виповнився рівно рік як з життя пішов великий російський Артист - Олег Янковський та вчора в Білому залі будинку кіно показували «Ностальгію» Андрія Тарковського, яку він присвятив пам'яті матері, - фільм, де Олег Іванович Янковський зіграв одну з найбільш значних ролей в свого життя.
Показували «Ностальгію», попередньо розвіявши кілька міфів, здавалося вже намертво зчеплених як з самим Майстром, так і з фільмом.
Міф №1 - фільм робився людиною, який емігрував з своєї країни остаточно. Це неправда - фільм знімався копродуктівно Італією і СРСР і Тарковський в ньому брав участь як офіційний представник СРСР, Закінчив він «Ностальгію» в 1983 році, а оголосив про бажання залишитися на Заході лише в 1984 ...
Міф №2 - Тарковський сам знайшов Тоніно Гуеро, і запропонував йому сценарій «Ностальгії». Ні - все було як раз з точністю «до навпаки». Тоніно Гуеро захоплений «Андрієм Рубльовим» сам довго і наполегливо шукав можливість поспілкуватися з Андрієм Тарковським і, познайомившись з ним, запросив до себе в Рим, де, власне, і ввів в клуб світової інтелектуальної еліти кінематографа. Там же і народилася спільна ідея зробити фільм про Апокаліпсис - прийдешньому в епоху зростаючої людської бездуховності, зробити фільм про можливість запобігання Апокаліпсису, зробити фільм про те, що тільки любов і готовність разом протистояти злу і врятує людство. І неважливо, - з якої країни майбутні рятівники, якою мовою вони говорять. «Земля по суті», - як сказав мені одного разу мій друг космонавт Юра Лончаков, - «дуже маленька і державних кордонів з космосу просто не видно» ...
Показували «Ностальгію» на плівці і в варіанті 1988 року. Є в целулоїді щось невловимо живе, - відчувається на підкірці - то, чого немає в бездушно-комп'ютерних виробах з багатомільйонними і заздалегідь прорахованими спецефектами. Цю думку я почув на майстер-класі Н.С. Михалкова і абсолютно з нею згоден.
І це, до речі, - дуже помітно на численних фотосайтах - досить обзавестися «навороченной» фототехнікою і можна сміливо самопроголосити себе «творцем». Дивишся на фото такого «творця», а там замість широко розкритих світу очей дитини (нехай навіть і чорно-білому варіанті - авт.) - перефотошопленний цифровий огірок ...
До речі, Тарковський очевидно першим в світовому кінематографі це передбачив і широко застосував гру кольору і світла в своїх роботах - пам'ятаєте в «Андрії Рубльові» раптово, - як джерело, що виникає кольорове зображення «Трійці»? (Хоча, напевно немає - кажуть, - на прем'єрі «Броненосця Потьомкіна» в «Мистецькому» світу вперше був виявлений кольоровий кадр - червоний прапор на броненосці розфарбовували вручну покадрово авт.). Червоноармійці, кажуть, «валялися» в культурному шоці штабелями ...
Фабула «Ностальгії» непересказиваема. Тарковського треба сприймати всіма сенсорами - в його фільмах немає чітко окреслених меж між снами героїв і дійсністю, між фізичним їх світом і духовним. Майстер лише штрихами, світлом, музикою, іноді просто шурхотом намічає кордону раціонального і ірраціонального.
Таке завантаження візуала, як мені видається, фізіологічно і викликає емоційний відгук, який залежить від інтелектуального базису кожного, хто дивиться. Тому фільми Тарковського так індивідуально впливають на глядача.
А плани по 10 хвилин з однієї камери, з її практично невловимими рухами лише підсилюють цей фізіологічний ефект. Фільм знятий геніально - собака в кадрі, ведуча себе як повноцінний актор, раптом поплив по стіні під проливним дощем шматок штукатурки (саме тоді, коли треба - авт.), Сцена самоспалення одного з героїв на Капітолійському пагорбі в Римі (я взагалі не уявляю як це дозволили знімати в таких інтер'єрах - авт.), болісні, на межі непритомності і акторської, і глядацького - прохід Янковського із запаленою свічкою по дну басейну, зйомки води, фінальні кадри фільму - це все вже давно класика операторської майстерності світового рівня ...
Вразила «Ностальгія» ще й геніальними передбаченнями Майстри ... Це я про сучасну політкоректності, яка доходить до ідіотизму, про проблеми екології, що доходять до Апокаліпсису, про взаємопроникнення культур і взагалі про багато що таке, що зараз відбувається з нами і нашим світом і чого, ну просто за визначенням, не міг знати Майстер на прізвище Тарковський стільки років назад. А він знав ....
Подивіться «Ностальгію», - пом'янути Майстрів - Андрія Тарковського і Олега Янковського, побажайте здоров'я Тоніно Гуеро і я бажаю Вам, дива ...