ДАРГОМИЖСЬКИЙ Олександр Сергійович
2.02.1813 - 5.01.1869), композитор, один з основоположників російської класичної музики. Послідовник М.І. Глінки. Опера "Русалка" (1855. за однойменною поемою О. С. Пушкіна) знаменувала в російській опері народження жанру побутової психологічної драми.
"Кам'яний гість" (пост. 1872 на текст О. С. Пушкіна, завершена Ц.А. Кюї і Н.А. Римським-Корсаковим) - сміливий досвід реформи опери: Даргомижський тут розробляє метод т.зв. інтонаційного реалізму (відтворення інтонацій мови за допомогою мелодізірованний речитативу).
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓
Даргомижський Олександр Сергійович
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓
Даргомижський, Олександр Сергійович
Однак, незважаючи на цей успіх, наділений незвичайним розумом композитор прекрасно усвідомлював, що для його подальшої діяльності далеко не достатньо тих освітніх засобів, якими він володів, і вже твердо вирішив удосконалювати свої музичні сили. Цьому обставині допомогло його знайомство в 1833 з М. І. Глінкою, який вже готував до постановки на сцену "Життя за Царя". Незважаючи на різницю років, обидва талановиті композитора скоро зблизилися один з одним і потім, протягом 22-х років, залишалися в дуже дружніх стосунках. Знайомство і дружба з Глінкою зробила саме благотворну дію на Даргомижського, який мав до свого геніального друга "щиру повагу" і скористався його ідеями і артистичним прикладом, запозичуючи у нього все те, що могло лише принести користь його таланту.
"Одеський Вісник" 1873 № 175 - "A. C. Даргомижський і опера його" Русалка ""; "Музичний листок" 1874 р № 8 і 1875 р № 8 - "біографія А. С. Даргомижського"; "Новоукраїнський телеграф" 1875 г. - "А. С. Даргомижський і опера його" Русалка ""; "Театральний Вісник", 1856 г. - "Русалка", опера А. С. Даргомижського, 10 статей А. Н. Сєрова; "Син Вітчизни" 1 876, № 302 - "А. С. Даргомижський і значення його опери" Кам'яний Гість ""; "Короткий історичний огляд російської опери" - Вісім листів А. С. Даргомижського до A. H. Сєрову; "Біржові Ведомости" 1872 г. "Короткий огляд російської опери" - П. Макарова; "Новий Час" одна тисяча вісімсот сімдесят два № 130 і 148 "Нові українські опери". - 1869 г. (некролог); "Вітчизняні записки" 1869 р № 3 - кілька слів на згадку покійного А. С. Даргомижського, "Кам'яний Гість", "Pattimania", "Вісник Європи", 1872 р № 4: "" Кам'яний Гість "Даргомижського" "Історія опери в кращих її представників. Композитори-співаки "MK Київ 1874 г. -" А. С. Даргомижський "в біографіях, виданих Павленкова.
Даргомижський, Олександр Сергійович (додаток до статті)
- композитор. Див. Корзухин, "Ал. Серг. Д." ( "Артист", 1894, №№ 33, 34, 36, 38); С. Базунов, "Ал. Серг. Д." (Видання Павленкова, 1894).
Даргомижський, Олександр Сергійович
Д. почав в "Есмеральди" з явного наслідування Галеві і Мейєрбером. Пізніше він сам говорив про цю опері: "музика неважлива, часто вульгарна, але в драматичних сценах вже проглядає ту мову правди і сили, який згодом намагався я розвинути в своїй російській музиці". Мова цей отримав незрівнянно більш повний розвиток в "Русалці", написаної в звичайних оперних формах; тут Д. приєднуючись до Глінці (див.), вступив на шлях самостійної творчості. Продовжуючи глінкінскому справу створення російської опери він, однак, привносить в нього багато нового, свого. Як талант, Глінка "більше" Д. творчість якого відрізнялося зате більшою свідомістю, розважливістю; Глінка насамперед лірик, - Д. найбільш сильний в драматичних місцях; Глінка мало здатний до комізму, особливо специфічно українського, - комічний талант Д. майже не поступається його драматичному даруванню; там, де Глінка менш самостійний, він найбільше нагадує італійців, - Д. в таких випадках тяжіє до французам; Глінка однаково досконалий і як вокальний композитор, і як симфоніст, - у Д. остання сторона творчості поступається першій; але ширині і красі кантілени Г. далеко перевершує Д. поступаючись йому, проте, в гнучкості, силі і виразності речитативів. Останнє особливо помітно в "Кам'яному господарі", що представляє третій фазис творчої еволюції Д. Композитор відмовився тут, за незначними, завжди вмотивованими, винятками, від закінчених оперних форм; вся опера побудована з мелодійних речитативів, жваво імітують мінливі інтонації мови і не залишають без підкреслення жодної скільки-небудь видатної подробиці тексту. Взагалі драматична концепція переважає тут над чисто музичної, але в музиці центр ваги лежить в співі, а не в оркестрі, що головним чином і відрізняє музичну систему Д. від вагнерівської. І якщо Глінку - як за характером сюжетів, так і за загальними прийомам музичної їх обробки - можна назвати "ідеалістом" в музиці, то Д. можна протиставити йому в якості музичного "реаліста". З синтезу обох течій і створилася вся пізніша російська музика, для якої з усіх творів Д. найбільше значення, поки, мала "Русалка". "Кам'яного гостя", напрямком якого для гуртка Балакірєва колись здавалося наміченим краще майбутнє російської опери, можна назвати ідеалом чисто-речитативної опери, але потрібно ще довести, що така опера є ідеал опери взагалі. Принаймні жоден з українських композиторів не пішов в цьому випадку за прямими слідах Д. (крім Римського-Корсакова в "Моцарта і Сальєрі"); навпаки, сильне часткове вплив останнього твору Д. (саме, в речитативних епізодах) на пізніший російське оперне творчість - безсумнівно.
Крім названих опер Д. збереглися ще уривки з незакінченою чарівної опери "Рогдай", які стосуються початку 60-х років (три хори, комічна пісня, 2 дуеттіно і ін.) І дует Орлика з Кочубеєм з незакінченою опери "Мазепа". Д. написав близько 90 романсів. Перші з них і за характером мелодії, і по акомпанементу є наслідуванням раннім, більш слабким романсів Глінки; пізніші романси Д. в деяких відносинах (аж ніяк втім, не за вроду мелодії) перевершують глінкінскому. Д. суворіше Глінки ставився до вибору текстів для своїх романсів (улюбленим його поетом був Пушкін, що помітно і у виборі оперних сюжетів) і глибше вникав в ці тексти; декламація в його романсах гнучкіше і тонше, музична форма знаходиться в більш повній відповідності з віршованою, акомпанемент різноманітніше. Романси Д. співаються в даний час частіше глінкінскому. Кращі з них: декламаційні "Старий капрал", "Паладин", "Мені все одно"; ліричні "Не скажу нікому", "Божевільна", "Східний романс", "Одяглася туманами" і ін .; комічні "Мельник", "Ох, тихий", "Титульний радник", "Черв'як" і друг. Крім романсів для одного голосу, Д. написав ще близько 15 дуетів, 3 тріо, 2 квартету і серію трехголосних хорів (або тріо) під назвою "Петербурзькі серенади" (12), а також "Tarantelle slave" для фортепіано. в 4 руки. Оркестрові твори Д. "Малоукраінскій козачок", "Баба-яга" (або "З Волги nach Riga"), "чухонской фантазія". Всі ці оригінальні п'єси ставляться до кінця 50-х і початку 60-х років. Для своїх дрібних творів (особливо перекладень) Д. користувався іноді псевдонімом "maestro Кук". Після Д. залишилася написана ним в 1866 цікава автобіографія, цілком вперше надрукована В. Стасовим в "Русской старине" 1875. Разом з нею там же надрукована і листування Д. свідчить, між іншим, про ранню самостійності і розвиненості музичних поглядів його. (Автобіографія і листування передруковані в "Артисті" +1894, №№ 35, 37, 39). Біографії Д. написані І. Корзухіним ( "Артист" 1894, №№ 33, 34, 36, 38), С. Базунова (вид. Павленкова, 1894). Див. Ще спогади Л. Кармаліной ( "Русская Старина" тисячу вісімсот сімдесят п'ять, № 6); 10 статей про "Русалці" Сєрова в "Музик. І Театральному Віснику" 1856 (статті ці вперше висвітлили справжнє значення Д .; вони передруковані в "Зборах критичних творів" Сєрова); С. Cui "La musique en Russie"; "Наша музика за останні 25 років" В. Стасова ( "Вісник Європи", 1883 № 10; передруковано в зібранні творів Стасова).
Даргомижський, Олександр Сергійович
композитор; р. 1813, † 1869.
Даргомижський, Олександр Сергійович
Д. близько стояв до літературних кіл, обертаючись в строкатому суспільстві столичної інтелігенції. Його "салон" складався переважно з служивого, в цей час ліберально налаштованого і фрондує, дворянства і представників міцніючої буржуазії. І в епоху "громадського збудження" 50-60-х рр. знаменувала собою настання буржуазії на позиції кріпосницького, феодального абсолютизму, в епоху, коли визрівав талант композитора, Даргомижський мимоволі відображає в своїх пошуках нового "порушеної і виразного" стилю ті передові естетичні та общехудожественная віяння, які були викликані цими громадськими зрушеннями, і перш за все существеннейшее з них - вимога реалізму і виразності в мистецтві. Уже в пісенно-романсно стилі Д. цього періоду можна спостерігати поступове зниження піднесеної музично-ліричної мови, що здається нового класу вже неприродною, прагнення наблизитися до інтонацій розмовної мови і навіть до вульгаризованому "вуличного" фольклору. "Русалка", закопчена в 1855 і вперше представлена 4 / V 1856 в Maріінском театрі, - видатне явище російської музики, міцно увійшло в репертуар українських театрів. Цією оперою Д. рвав, хоча і не настільки рішуче, як пізніше Мусоргський, з міфологізма ( "Торжество Вакха") і історизмом ( "Есмеральда") сюжету і звертався до побуту (за своїм музичному мови "Русалка" розкриває типову по укладу і настроям побутову драму з числа тих садибних "непомітних подій", що постійно були властиві крепостническим відносин); і якщо в ній застаріло все те, що йде від романтичної "слов'янщини" [особливо рясно насаджувалася в російській опері Верстовського (див.)], то зате живі пісенно-романсова мелодика і життєво правдивий, що відображає побутову мову, драматичний речитатив. Важливий і інший елемент стилю цієї опери - гумор (соковита фігура свата, пісенька Ольги і друг.), Властивий взагалі творчості Д. (пісні "Каюсь, дядя, чорт поплутав", "Ліхорадушка", "Ох, тихий, спокійний", " Мельник "і ін.). У період, безпосередньо наступний за "Русалкою", Д. створює свої найбільш чудові і характерні вокальні композиції: драматичну пісню "Старий капрал" (1858), комічну пісню "Черв'як" (1858), баладу "Палладін" (1859), романси - "Мені все одно", "Мені сумно", "Розлучилися гордо ми" і іронічну "коротку повість" "Титульний радник" (все в 1850). Реалізм опису, правда емоційного вираження, загостреність сатири, лаконізм і простота музичної мови - суттєві риси цих речей, що випереджають пісенна творчість Мусоргського. У ці ж роки Д. створив три дотепні і оригінальні жанрові картинки-фантазії для оркестру: "Малоукраінскій козачок", "Баба-яга або з Волги nach Riga" (забавне зниження стилю романтичних програмних поем і симфоній) і "чухонской фантазія".
Як композитор перехідної епохи Д. мимоволі відгукувався на "два фронти", то іронізуючи над обома, то співчуваючи обом. Критика минає поміщицького побуту звучить в "Русалці", але в старовинного складу мелодіях музично висловлює себе і "Разночинная міщанство" (йому особливо полюбилася ця опера), а в "Кам'яному господарі" в останній раз намагається тріумфувати романтика свавільного і безтурботного панського ідеалізму, тут ж піддаючись осміянню і здоровою переоцінці в устах Лепорелло (соковита фігура не стільки іспанця, скільки відданого дядьки українських барчуков). Роздвоєність спостерігається і в романсах Д.
Таке і вся творчість Д. - суперечливе і суперечливі і все-таки єдине, бо ні в якому разі не можна відняти від музики Д. при всій "строкатості" її стилю, властивого їй характерного вигляду. Народність, контрастні зіставлення драматично напружених і комедійних моментів з ухилом в іронію і в зниження став тепер хибним героїчного пафосу і "високого стилю", виразно-правдива декламація-речитатив і нарешті побудований на цьому останньому новий оперний стиль - ось основні властивості, найбільш характерні для Д. і його музичних поглядів і найбільш вплинули на найближче до нього музичне покоління, саме на ту "зміну", якій з'явилася відносно Д. "Могутня купка".
Даргомижський, Олександр Сергійович
Соч. опери "Есмеральда" (соч. 1838, пост. 1847), опера-балет "Торжество Вакха" (соч. 1 848, пост. 1867), "Русалка" (1856), "Камінний гість" (соч. 1866-69, закінчено . Н. Римським-Корсаковим, Ц. Кюї, 1872), уривки з неосуществл. опер "Рогдай" і "Мазепа"; жарт-фантазія "Баба-Яга, або З Волги nach Riga" (1862), фантазія "Малоукраінскій козачок" (1864), чухонской фантазія (1867) для орк .; 2 квартету; вок. анс. ок. 100 романсів, пісень, в т. Ч. "І нудно, і сумно", "Розлучилися гордо ми", "Мені сумно", "Шістнадцять років", "Нічний ефір", "Я тут, Инезилья", "Весілля", "Ліхорадушка", "Титульний радник", "Мельник", "Черв'як", "Старий капрал" і ін .; хори.
↑ Відмінне визначення