Церковна музика: регент щось чує, півчі майже нічого не можуть: що робити.
Публікую за матеріалами одного з обговорень ВКонтакте. Мжно, звичайно, було б з усього цього зробити «гладку» статтю, але, гадаю, так як є буде і цікавіше, і практичніше. Тим більше, що задаються, по-видимому, действтельно насущні.
Власні слова друкую звичайним шрифтом, а задаються -курсівом.
РЕГЕНТ ЩОСЬ ЧУЄ, співочих МАЙЖЕ НІЧОГО НЕ МОЖУТЬ: ЩО РОБИТИ?
Як навчити співати "плохопоющего" ( "плохопоющіх")? Наведу деякі пункти, не претендуючи на вичерпну повноту. Якщо інтерес до теми виникне - краще буду відповідати на питання. Це більш конкретно і зрозуміло. Пояснити готовий будь-яке з ніженапісанное з будь-яким ступенем подробиці. Задавайте питання (ну або критикуйте / смиряйте :-)) і т.д.).
Якщо є 4 голоси, які співають адекватно, то приєднати до них ще кого-небудь - завдання стандартна. Зупинятися на цьому поки не буду.
Найбільш "гострими", на мій погляд є варіанти на кшталт такого. Є: 1) регент, який знає 3-4 партії; 2) співочий, який знає тільки свою партію (зазвичай 1-ю або 2-ю) 3) співочий, який знає свою партію і щось з іншої партії (зазвичай тенор плюс щось ще) 4) "плохопоющій", який майже нічого не знає і майже нічого не вміє. Або той же именно, але без 3). Теоретично, небезнадійні навіть ситуації, коли 2) і 3) "плохопоющіе", але тоді регент повинен знати строго все 4 партії і дуже добре володіти власним голосом.
- 2) і 3) знають 1-й і 2-й голос. 4) - кандидат на бас. Якщо регент - теж бас, то проблеми немає. А якщо регент - сопрано, тоді досить найголовніше навчити 4) співати малу ектінію, щоб він зрозумів різницю між своєю партією і партією 2-го голосу. Якщо регент сам повинен співати один з верхніх голосів - ситуація складніша, але теж цілком здійсненне.
- 4) - кандидат на тенор. Це простіше, ніж попереднє, тому що у регента завжди є можливість підказати, а тенор співає зазвичай менше нот, ніж бас.
- 4) - кандидат на один з верхніх голосів. Тут, мені здається, проблемним є лише варіант, коли 2) і 3) бас і тенор. Тоді якщо 4) хоче співати мелодію - регент може співати з ним в унісон, поступово переходячи на 2-у партію (в легких місцях). А якщо 4) претендує на 2-й голос, то єдиний варіант - це коли регент співає мелодію, а 4) тихенько-тихенько підлаштовує 2-й голос, контролюючи своїм слухом терцію з 1-й партією і - обов'язково! - октаву з басом (у відповідних місцях). Правда, якщо бас теж "плаває", варіант може бути небезпечним. Але про це вже в наступному повідомленні.
Думаю, що тут я абсолютно нічого нового не відкрив, але, гадаю, все одно "пристрій велосипеда" треба розповісти, щоб було зрозуміло, про що мова піде далі.
- Тепер невеличкий ліричний відступ про те, який таки я маю на увазі хор: звичайний змішаний або однорідний (наприклад, чоловічий)? Зрозуміло, варіант взаємин є, але я буду намагатися говорити те, що справедливо як для змішаного, так і для однорідного хору. Тим більше, що якщо простежити логіку нотних перекладень, скажімо, з чоловічого складу на змішаний або навпаки, то в ній теж можна знайти підказки по частині рішення проблем з "плохопоющімі".
Тепер усложним ситуацію. Крім 4), який "плохопоющій", ще небезгрішні 2) і 3). Строй явно і частенько "підпливає". Якщо у регента реально "пробивний" голос, то в цьому випадку він зазвичай успішно справляється з проблемою, коли співає 1-й або 2-й голос, а навколо нього все якось консолідується. А якщо голосових даних регента недостатньо для вирішення проблеми?
Тоді доведеться уважніше послухати, в чому саме тут причина. Можливі причини можуть бути в наступному:
- Неправильно визначена оптимальна тональність ансамблю в даний момент. З проблемних складом регент не має права "вибирати" тональність! Як відомо, всю Літургію можна заспівати в одній тональності (припустимо, в таких, як фа мажор або соль мажор). Можна так і співати весь час в одній тональності, незалежно від того, на якій висоті священнослужителі дають вигуки. Але тональність повинна бути визначена безпомилково: так, щоб кожен учасник співав свої найлегші ноти. Врахуйте, що в міру співу оптимальна тональність підвищується (десь на півтора тону за півтора-двох годинну Літургію).
- Програшне розташування. Наприклад. Якщо вас не четверо, а тільки троє - варіант співу 1-й голос, 2-й голос і 3-й голос (без баса) з тенором внизу дуже небезпечний навіть із середніми співаками (не кажучи вже про "проблемних"). В такому розташуванні замість тризвуків утворюються квартсекстаккорду, які незручно співати (що було з'ясовано ще в XVI столітті, якщо не раніше). Проте, такий варіант поширений. Чому? Та просто тому, що занадто часто зустрічається ситуація, коли батюшка дає вигук на фа або сіль малої октави, а хор відповідає йому налаштуванням ля-фа-до або сі-соль-ре. В цьому випадку басовий голос є. Але якщо у Вашому випадку священнослужителі не забезпечують Вам стабільну басову опору - такий варіант небезпечний: квартсекстаккорду дуже важко вибудувати.
- Неоптимальний розподіл навантаження на співочих. Сильніші повинні співати більш складне, а "проблемні" - по можливості те, де у них не буде можливості помилитися. Коли ансамбль перебувати на оптимальній висоті, один і той же прокимен (наприклад) можна заспівати трьома різними настроями. При цьому, припустимо, "проблемному" певчему замість складного мелодійного ходу у другому голосі дістанеться дві ноти з тенорової партії, які він вже точно не завалить. Відповідним чином стОит підходити і до проблеми вибору музичних творів. Якщо до цієї проблеми поставитися серйозно і все заздалегідь продумати - результат буде ДУЖЕ ефектним і ефективним, будьте впевнені :-)))
- Ігнорування або принципове нерозуміння тони священнослужителів, створення невиправдано складних музичних структур. Ця проблема може виникнути, якщо ви співаєте не тільки в оптимальній тональності, але даєте тон в залежності від вигуку (як це, загалом-то, і прийнято). УВАГА! Тут від ризикованих рішень і важких ситуацій не застрахований навіть досвідчений регент. А якщо регент початківець або хор "плавати" любить, то кожна нова настройка (навіть якщо це повторення одного і того ж тону) - збільшує шанс помилитися. Наведу абсолютно стандартний приклад. Перший вигук на ноті сі малої октави. Можна відправитися в соль мажор, сі мажор, мі мажор. Яку дати настройку? Тут треба знати, куди буде наступний вигук. Якщо вся ектінія буде на сі, то можна йти куди завгодно. Однак священик або диякон може "відправитися" в ре першої октави або в сіль-дієз малої октави. Якщо сі передбачає ре - то соль мажор безпечний і зручний. А якщо сі передбачає сіль-дієз - соль мажор небезпечний. Після Вашого "сі-соль-ре-соль" священнослужитель може спокійнісінько залишитися на своєму сі, але в кожному вигуку "чепляти" сіль-дієз (не виключено, що навіть і з ля-дієз). Перебудуватися в такому контексті на до-ля-бемоль-мі-бемоль-ля-бемоль майже нереально. Залишається лише повторювати після кожного вигуку настройку сі-соль-ре-соль. А якби регент "відправив" хор в мі мажор, вигук священнослужителя не заважав би, а дуже навіть допомагав.
- Нерозуміння "музично-технічних" завдань того чи іншого співи. Погана тональність на виняткову ектінію часто буває ГОЛОВНІЙ причиною проблем з Херувимською піснею, а неуважне ставлення до першої прохальною ектініі може обійтися Вам в завал Милості світу. Про трагічні наслідки, пов'язані з неуважним ставленням до Великої ектініе я навіть і не кажу. А то, як вийде Велика ектінія - залежить від якості самої першої настройки і вибору першої тональності. [Про все це докладно в статті під назвою "Специфіка церковної музики."]
Ну і, звичайно, такі речі, як Символ віри, Отче наш, і Тіло Христове треба співати разом з народом від початку до кінця, якщо є "проблемні" співаки.
- «Якщо є 4 голоси, які співають адекватно, то приєднати до них ще кого-небудь - завдання стандартна». На жаль немає. Якщо хор великий - може бути. А ось якщо треба приписати підспівувачами до тріо або квартету, все набагато складніше. Проходили неодноразово. Не дарма ж є загадка, ніж унісон відрізняється від унітазу :(