Олійні фарби можуть успішно використовуватися в систематизованих методиках живопису, де шари прозорих, напівпрозорих і корпусних фарб можуть послідовно наноситися на поверхню основи в різних комбінаціях для створення плівки фарби, яка має очевидною глибиною і витонченістю. Дані техніки можуть бути безпосередніми і прямими, як, наприклад, простої монохромний подмалевок, фарбується на певних ділянках лесуванням одного тону; або можуть бути складними, де переплітаються безліч шарів лессировок, утворюючи плівку фарби складної структури. У кожному разі, слід дотримуватися певних, основних правил, щоб забезпечити міцність і довговічність плівки фарби.
Накладення шарів олійних фарб
При нанесенні наступного шару фарби нижній шар повинен бути або повністю сухим, або ще вологим. Якщо в якості сполучного було використано тільки Бистровисихающая масло, це означає, що перед нанесенням нових шарів фарби слід витримати паузу (можливо, кілька днів) для висихання шару подмалевка. Це, зокрема, пояснює, чому, згідно зі збереженими спогадами, такі художники, як Тіціан, працювали одночасно над кількома полотнами. (Не рекомендую застосовувати альтернативний варіант, що полягає у використанні надмірних обсягів смоли і / або сушильних речовин - сикативів.)
Техніка «жирним по тонкому»
Рекомендації по ефективному використанню техніки накладення фарб:
• наносите фарби, коли нижній шар фарб повністю висох або залишається ще сирим (без поверхневої плівки);
• дотримуйтесь правил техніки «жирним по тонкому»;
• обмежуйте обсяги використаних смол або бальзамів;
• перед нанесенням наступних шарів фарби, стежте за тим, щоб поверхня кольорів не була глянсовою, а також не містила бруду.
Подмалевок олійними фарбами
Вибір методу створення подмалевка залежить від природи об'єкта живопису, способу нанесення наступних шарів фарб, а також тони і кольори грунтовки.
монохромний подмалевок
Традиційна методика роботи - створення об'єкта в тонах однієї фарби на білій або тонованому грунтовці. Ця техніка дозволяє художнику сконцентруватися на формі і тональної насиченості в зображенні об'єкта перед тим, як буде прийнято рішення про колір. Цей метод живопису іноді називають грізалью, що означає створення подмалевка в сірих тонах, хоча використовуються фарби і інших кольорів - особливо коричневі.
Як правило, художники використовують два способи створення монохромного подмалевка, при цьому вони часто застосовуються в комбінації. Перший являє собою форму прозорою живопису, де фарба просто розбавляється до більш рідкої консистенції для створення півтонів.
Другий спосіб полягає в застосуванні корпусних техніки живопису і створенні півтонів за допомогою сумішей з білилами. Що ж стосується характеристик поверхневого шару, методика прозорою живопису дозволяє створити менш щільний і «м'ясистий» шар (в порівнянні з корпусних живописом); при цьому дана методика не пристосована для техніки нанесення безпосередніх лессировок з використанням прозорих фарб. В процесі живопису на тонованому грунтовці ви можете скористатися прозорими фарбами для створення тонів в діапазоні від середніх до темних і корпусними - для освіти діапазону від середніх до світлих тонів.
Подмалевок корпусними і напівпрозорими фарбами
Використовувалися білила цинкові для моделювання особи на тлі теплої, коричневої грунтовки.
Найтонші лессировки на основі Сієни паленої моделюють обличчя моделі на грунтовці білого кольору.
Повністю змодельований монохромний етюд
Монохромна робота може бути самостійним, завершеним твором. Вона, звичайно, може використовуватися в якості попереднього начерку для більшої роботи - наприклад, портрета, як в даному випадку. Це дозволяє художнику сконцентруватися на найбільш важливих елементах форми і тону. Насправді поєднання розбавленої темної фарби для освіти ділянок глибших тонів з білою, напівпрозорої або корпусних фарбою для ділянок тонів в діапазоні від середніх до світлих - дуже складний процес, що включає переробку і нанесення нових шарів фарби. Крім того, необхідно дочекатися повного висихання шару фарби перед продовженням роботи.
В даному випадку ми можемо бачити, що на грунтовці помаранчевих / коричневих тонів був здійснений процес великого моделювання в щодо тонких шарах білил титанових. Основна частина роботи виконана сухим пензлем і фарбами консистенції туби, нанесеної на фактурну поверхню полотна.
Нанесення прозорих лессировок олійними фарбами
При нанесенні лессировок ви, як правило, використовуєте прозорі фарби, тому, коли ви формуєте суміш фарб для лессировок, застосовуйте абсолютно чисту кисть. Якщо ви взяли чисту кисть, але на її пучку збереглася криюча олійна фарба, колір лесування неминуче буде забруднений.
Створення лессировок прозорими олійними фарбами - зовсім нескладний процес, якщо ви будете пам'ятати про те, що це не просто робота пензлем (як при покритті лаком).
Лесировки представляють собою двоетапний процес і зазвичай вимагають додаткового доопрацювання на полотні, щоб забезпечити достатній рівень насиченості і однорідність тону.
Для того щоб краще оперувати фарбою, слід змішати її з допоміжними засобами для створення лессировок, такими, як полімеризованною масло або лляне масло (загусла під впливом сонця), розбавлені скипидаром. Наповнюйте кисть «щедрим» об'ємом фарби (а не просто ледь зачепіть суміш пензлем). Не варто побоюватися, що значний обсяг фарби зруйнує подмалевок. Щільність фарби можна контролювати в результаті подальшого опрацювання сухими китицями - так можна зменшити товщину шару до мінімального.
Перед нанесенням лесування подмалевок належним бути сухим. Пам'ятайте про те, що слід застосовувати правило «жирним по тонкому». На що примикають ділянки можна наносити лесування різних кольорів - гладкими шарами (як буде показано нижче), потім змішати фарби на місці з'єднання і створити плавний тональний перехід. Для роботи на більш дрібних ділянках користуйтеся невеликими круглими або плоскими напівкруглими кистями.
При роботі лессировками, і особливо на великих ділянках, ви повинні подумати про адекватні умовах вентиляції або носіть маску з фільтром для органічних розчинників.
Маніпуляції в роботі фарбами
Після нанесення лесування залиште картину на кілька хвилин в спокої для висихання розчинника. Потім поверхню можна «розгладити» до необхідного ступеня, працюючи чистими і сухими китицями. Кисть для гоління або щетинна - будь-який предмет з подібними властивостями більш придатний - для великих ділянок. Крім того, вам можуть знадобитися чистий, туго зім'ятий шматок бавовняної тканини або добре вбирає папери для побутових потреб. Для покриття великих ділянок я рекомендую користуватися будь-щетинною пензлем, при цьому напівкруглі кисті показують найкращі результати. На дуже маленьких ділянках використовуйте невелику м'яку кіст, наприклад, нейлонову напівкруглу.
Наносите фарбу легкими вертикальними рухами пензля. Після кожного мазка добре витирайте кисть шматком ганчірки або рушником. У цьому випадку ваша кисть буде чистою, без характерного нальоту фарби. Лесировка буде невдалою, якщо на пучку пензля залишилися вологі частинки фарби. Якщо це все-таки сталося, замініть її на суху.
Якщо ділянки однорідного тону потребують освітленні (наприклад, для створення яскравих світлових акцентів), продовжуйте роботу кистями меншого розміру (див. Нижні ілюстрації). Коли виникає необхідність, видалити частину лессировки повністю, використовуйте куточок тканини (злегка змоченою), якщо потрібно, додайте невеликі обсяги скипидару або уайт-спіриту.
Непрозорий подмалевок і лесування
Подмалевок корпусних фарбою - чудова основа для нанесення прозорих лессировок. Тона подмалевка можуть бути сильними і інтенсивними, лессировка також знаходиться в діапазоні від середніх до світлих, що відмінно представлено на даних ілюстраціях. Якщо гамма досить світла, художник може побитися справжньою глибини тону, наносячи кольорові лесування. Це покращує і забезпечує ефективність фарби - в порівнянні з фарбою на основі темних тонів. Качка, яку ви бачите на ілюстрації, була написана на корпусному подмалевку білої і чорної. Тональність була витримана, головним чином, в фарбах середнього тонального діапазону до нанесення лесування.
1. Змішайте фарбу із засобом для створення лессировок по освіти м'якої кашкоподібної консистенції. Намагайтеся не забарвити засіб.
2. Перед нанесенням лессировок непрозора, повністю змодельована поверхню роботи повинна бути сухою.
3. Нанесіть лессировку великий і м'якою або щетинною пензлем.
4. Після закінчення декількох хвилин нанесіть лессировку короткими рухами чистою і сухою кисті. Витирайте кисть шматочком матерії після кожного мазка.
Завершена лессировка на основі
Лесуванням в теплих помаранчевих / коричневих тонах пофарбовані осіннє листя під поверхнею ставу і збережені всі оригінальні елементи моделювання.